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進入2023台灣陶藝獎得獎作品展 鶯歌陶瓷博物館即日起展出
沈東寧的「家系列」作品之一。（記者董冠怡攝）
〔記者董冠怡／新北報導〕2023台灣陶藝獎3日起於新北市立鶯歌陶瓷博物館開展，包含卓越獎得主沈東寧、實用獎首獎羅士修、創作獎首獎張祐綾，以及新銳獎王裔婷、宋立在內，共計121件組精選作品，在3樓特展室展出至明年4月21日。其中，張祐綾的作品《肉販》取材自物產豐饒的傳統市場，肉攤上成串內臟展現市場生猛活力，堪稱台灣最棒風景之一，吸引民眾圍觀。
羅士修作品「芳茗茶席」。（記者董冠怡攝）
卓越獎得主陶藝家沈東寧耕耘陶藝40年，横跨實用陶與創作陶，偏好簡單有質感、親近自然的生活，亦喜好建築與設計，對他而言，陶跟其他媒材比較不一樣的地方在於，「陶必須是空心的，上面挖了洞，就會創造一個空間，有了裡面、外面，可大可小，而且產生容器的概念」，不僅是物理上的功能，還承載著時空意象。作品多以系列稱之，表達連貫體系，如心象系列、家系列、地景系列、藍染系列等，國立歷史博物館、國立臺灣美術館、臺北市立美術館及新北市立鶯歌陶瓷博物館等皆收存典藏。
張祐綾作品「肉販」。（記者董冠怡攝）
陶藝獎是羅士修第1個參加的比賽，「很興奮『芳茗茶席』獲得實用首獎殊榮」，起始技法為手拉坏成形，重視修坯細節、線條優美，「我就是跟別人差距那0.1公分」，並於創作中添加茶道元素與喜歡的花飾元素。幾年前曾萌生放棄念頭想先賺錢，但妻子與爸媽反對，鼓勵他「你都做到這種程度了，你的實力只是還沒被人看見」，謝謝家人一路支持。
王裔婷作品「被遺棄的重生化石」。（記者董冠怡攝）
創作首獎得主張祐綾作品主題多以內臟、肉塊為主，源自於製作陶藝過程中，需與創作者身體密切接觸而啟發，加上家庭背景、個人宗教信仰，將內省與自省轉換成創作的一部分，透過壓模與手捏成形，呈現身體自然曲線弧度，運用燻燒技法保留陶土光澤，使作品鮮活。「肉販」採傳統豬肉攤垂掛形式，表達現代社會中，每一個人宛如被按部位切割、秤斤秤兩計算價錢，如何在赤裸且待價而沽的情況下，找到生存核心價值，是與自己相處的最大課題。
宋立作品「暴風雨中的紀錄片」。（記者董冠怡攝）
周純卉入選作品「蔻妮·吉娃」。（記者董冠怡攝）
以「被遺棄的重生化石」獲得新銳獎的王裔婷，作品以手捏、裝飾性技法表現，同時強調纖細度，諸多內容與環保、大自然有關，也因台灣是海島，連結性更高。她想傳達的是陶瓷器材質展現的美學，「經過燒製後質地多變，燒完之後打破、打碎，很多釉藥、石英或瓷土本身的斷面，質地跟肌理很有自己的美學」，還有自身以陶瓷器創作的這些年來，對它的喜愛及燒窯過程有趣之處。
陳庭怡入選作品「文字體ㄧ編號：變」（左）、楊詠喆入選作品「植覺」（中）。（記者董冠怡攝）
黃偉茜入選作品「魂，不覺。」。（記者董冠怡攝）
另一名新銳獎得主宋立藉由陶瓷結合異材質打造出「暴風雨中的紀錄片」。他認為「陶瓷很難避免裡面是空的」，因此會思考如何運用內部空間，目前很多作品會先做出形體，然後替內裝設計角色、場景，融入創作者對物件的情感及當下情緒，化成一個又一個小故事，「我很喜歡在作品上留一些線索，讓看的人可以去連結自己的生命經驗，得出相似或不同的想法，創造出個人故事」。
圖為卓越獎展場一角。（記者董冠怡攝）
館方說明，台灣陶藝獎見證20多年來台灣當代陶藝發展軌跡，為當前最具有指標性的重要獎項。卓越獎採推薦制；實用獎、創作獎經作品影像初審（即書面審查）後，複審作品原件；新銳獎經作品影像初審，原作再親自簡報面談複審，每一組皆有5名評委。除了首獎作品，現場4展區另陳設特優、評審特別獎與入選作品，記者實測觀展約需1-2小時。
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