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【自由副刊．第二十屆林榮三文學獎．小品文獎決審會議紀錄】把握一個人性的瞬間
把握一個人性的瞬間
第二十屆林榮三文學獎．小品文獎決審會議紀錄
時間：2024年9月20日下午2時
地點：《自由時報》一樓會議室
決審：李時雍、周昭翡、徐國能、陳雪、詹傑（依姓氏筆畫排列）
記錄：謝麗笙 攝影：胡舜翔
第二十屆林榮三文學獎．小品文獎決審現場。（記者胡舜翔攝）
會議開始，基金會報告收件情形：本屆共收到六○七件來稿。第一輪審稿由五位委員李時雍、周昭翡、徐國能、陳雪、詹傑，選出心中值得入選的篇目，得六十篇；第二輪審稿則由五位評審再各自勾選七篇，共二十八篇入選，第三輪召開決審會議。委員推舉周昭翡擔任會議主席，並針對本屆作品發表整體看法與評審重點。
周昭翡：去年得獎作品刊出後，對於散文的真實與虛構，有很多討論。做為評審，我們沒辦法絕對確認真實與否，但透過作品敘述和筆觸，仍可以從情感真實面略為判斷。看過幾次小品文獎，主題多樣好看，偶爾也有一些突出的時事作品，今年看到幾篇跟AI產業有關的，也有回顧疫情狀況的，外配題材也寫得更為純熟、具有深度。最大宗的還是個人成長，包括跟寵物、父母親、伴侶、子女之間的情感。相對於之前的作品，今年整體來說比較樸素。不過傳統題材，譬如成長、親情，有很多感人之作，我倒是滿喜歡的。這麼短的篇幅，一千字全部都很重要，作品是不是能打動人，怎樣開始或結束，能否首尾呼應，保持餘韻，會是我評選時的篩選方式。
徐國能：一千字要寫出一篇撼動人心的作品，其實很困難。小品文要寫得好，首先要把握一個非常微妙的人性的瞬間，作者若有這種捕捉能力，我一定會選它。另外，小品文有這麼多人參加，很多日常生活、生老病死、呼吸吵架、離婚寵物，都是人情世故，怎麼在平凡裡創造出新穎，是第二個要考慮的部分。第三，在書寫時，要帶著合理性，不能太超出我們對事情的理解跟判斷，太天馬行空。人性的深度，主題的創新，敘述在合情合理之中，又能達到一般人難以體會的層次，就是我評選的標準。
陳雪：小品文比較接近散文，可以描述的東西非常多。我自己評選的標準：文字上還是要講究。文字講究不一定是咬文嚼字，而是專注在其主題，是否能有很恰當的氛圍和質感，透過文字表達出來。家常的題材，寫爺爺奶奶，夫妻，故鄉，成長……則能用較獨特的觀點，製造讓評審眼睛一亮的moment。即使是說故事的傾向比較強，有一點點小說的手法，我也不會排斥。只要寫得好，能夠打動我，讓我覺得驚豔，我就會選它。
李時雍：因為小品文篇幅制限，多數參賽作者們，經常得要去捕捉或突出日常的戲劇性時刻。所以，如何在一個有限的舞台或有限的幾幕裡，去調度你的情節乃至角色，甚至變換各種聲腔，就會是這篇文章能不能跳出來的主要原因。我評選時會看幾個部分：一是作者的聲音，二是針對題目的經營，如何更複雜、更多層次地在有限篇幅裡完成，最重要的還是來自語言風格，是不是足夠吸引人閱讀下去。
詹傑：看完每一篇，我都會回憶我記得什麼。對我來說，第一，是它切入這個故事的點是什麼，這滿重要的，因為好多人寫親情，可是你所寫跟別人有何不同？第二，有沒有哪些重要細節，在這有限的空間裡，是可以被突出的？有些人寫得很像長篇散文的第一段。畢竟一千字就是你整盤菜了，你的擺盤，主菜怎麼呈現，怎麼運用空間感，顯現你關心的細節，會是我比較在意的。
經評審協商，決議首輪每人不分名次，圈選四篇，結果如下：
兩票作品
〈她今年三歲〉（陳雪、詹傑）
〈三點的海〉（陳雪、詹傑）
〈認屍〉（徐國能、詹傑）
〈魚的門牌〉（陳雪、詹傑）
〈祕密暗號〉（周昭翡、陳雪）
一票作品
〈Σ〉（徐國能）
〈招魂〉（周昭翡）
〈大齡〉（李時雍）
〈剝蝦〉（李時雍）
〈沙畫〉（周昭翡）
〈雲朵白白〉（周昭翡）
〈養貓〉（徐國能）
〈踩蹻〉（李時雍）
〈入職順利〉（徐國能）
〈父親的粿花開了〉（李時雍）
○票作品
〈早春跟狗散步〉、〈箱子〉、〈你來〉、〈自動導航〉、〈水〉、〈軟殼蟹〉、〈床頭吵床尾不合〉、〈角落的高跟鞋〉、〈事後鹽〉、〈化妝練習〉、〈昨天的五塊厝〉、〈以浪〉、〈部落小偷〉
未獲票作品不列入討論，評審針對一票以上作品討論。
一票作品
〈Σ〉
徐國能：這篇很巧妙地用Σ這麼科學的符號，與那麼傳統的民俗世界，表現出身在夾縫，對這兩個世界都沒辦法認同和進入。寫得滿傳神，而且設計實在讓我很佩服，這個數值相加求和的符號，似乎暗示他覺得文明跟傳統、學校跟他爸爸的競爭世界，兩者有沒有妥協的可能？但是他沒有給出答案，停留在微妙瞬間。
詹傑：整篇的語言滿好的。
李時雍：幾次看都覺得很特別，從題目到對話或者後面的轉折。唯一會讓我稍微猶豫的是，前頭的鋪陳有點長，大概到文章的一半主角才出現，才看到原來要進行怎樣的情節。
周昭翡：這篇我也滿喜歡的，最後沒有選進來，是覺得這個求和符號跟與人求和之間，連結稍嫌薄弱。
〈招魂〉
周昭翡：此篇非常有趣的一點，是他父親被他母親死後的邪靈騷擾，亂投醫。父親不肯認錯又交女朋友，一直買東西要避邪，反而像招魂一樣。可以看到父親對母親又依賴，又害怕，寫得活靈活現。
李時雍：文字很好，情節發展滿吸引人的，但也正是對於母親的詮釋，讓我有一點進不去。一方面他對父親那種很曖昧的觀看方式，另方面母親又變成邪靈，到最後出現一個翻轉，讓我不太確定作者是不是把對母親的觀點掌握得很精準。
徐國能：這個題材若寫一篇八千到一萬字的短篇小說，其實是最好的，因為他爸爸的性格實在太突出了。媽媽的形象，媽媽為什麼跟爸爸是那樣的關係……如果能夠想得更清楚，真的會很好看。爸爸女朋友的形象、角色、回應，也可以很生動。可惜通篇比較像一則小說大綱或故事簡介。
陳雪：構想很好，可是因為一千字沒辦法展現得很細膩，比較沒有細節，所以我們會以為他媽媽變邪靈，其實是他爸爸自己心虛。如果以短篇小說來寫，就可以讓我們在敘述裡了解到這些人物的關係，爸爸也會比較具體，現在只有一段說他「宛如荒淫的太宰治」，太太淪為荒淫的代表，但她的特性應該不是這個？有點可惜。
詹傑：如果寫成四千或五千字的散文也可以，會有更多篇幅看到爸媽相愛相殺的細節。
〈大齡〉
李時雍：在這次幾篇描述身體經驗的作品中，這篇通過大齡的齡，跟牙齒治療經驗帶出的關係，經營得還滿完整的。尤其是後段，從牙齒意象連結到關係裡的身體隱喻，都頗具詩意。
陳雪：這次寫牙齒的真的太多了，這麼多人寫智齒，一定有很多原因吧。她的智齒特別晚長，還比較晚戀愛，卻談了一個不倫之戀，寫得滿輕巧，也有點到想寫的，舉重若輕。
徐國能：雙線操作寫智齒和當小三的心情，可是這兩條線沒有連結在一起。她雖然很愛他，但還是要拔掉那顆智齒，或，那顆智齒是多餘的呢？就像一個小三一樣？
〈剝蝦〉
李時雍：這篇閱讀感受與〈大齡〉相仿。一開始熊、狼到蝦的稱呼，慢慢發展，同時健身上的蝦的意象，也有情感關係跟身體的關聯。一開始也許比較多在講情感關係，但還能去對比身體形象、健身，或衣服的外殼等，最後有個反轉是那被剝除的殼，跟〈大齡〉的智齒一樣，多餘地被放置在那裡，讀來印象深刻。
周昭翡：這篇擬人處理得滿不錯，可是重讀時，會覺得處理得較為刻意。
〈沙畫〉
周昭翡：這篇寫的是一個單親媽媽一直無法把先生下葬，因為先生遺願是把骨灰撒到恆河，透過這個小孩子看媽媽，去作畫，不成比例的圖像，還有最後媽媽發現是小孩用先生的骨灰去畫，那種悲傷釋放的感覺很有亮點。
詹傑：我本來也想選這篇，因為最後結尾令人意外。
徐國能：我第一次、第二次看時，都有選它，後來有些地方讓我有點疑慮。人體火化後會剩兩種，一種很細很輕，就像霧一樣，另一種是沒有被燒掉的骨頭，很大一塊。我以前陪小孩做過沙畫，但骨灰真的太細太輕了，不太可能做沙畫。不然這個構思真的非常好，而且前面媽媽去超市焦急的心情，寫得太好了，爸爸的骨灰變成媽媽臉上的悲傷，對應也很厲害。
陳雪：我看的時候也感覺到這個問題。我埋過貓咪，也是樹葬，骨灰像灰塵，根本沒辦法附著紙上；沙畫的顆粒是有重量的。
周昭翡：因為沒有那樣的經驗，不知道會有這樣的問題。那麼，這一篇我可以放棄。
（評審放棄此篇）
〈雲朵白白〉
周昭翡：敘述者的媽媽是一個陸配，是一個缺乏美貌的檳榔西施，寫得很直白，帶著一種調侃，讀來有趣，因為在這批作品裡頭，很少看到這樣的喜劇效果。篇名用雲朵白白的意象實在太妙了，就像他媽媽肚子上的紋路皺褶，寫出一個外配如何經歷一生的奮鬥。
徐國能：這篇我可以附議。誰說檳榔西施一定要什麼樣子，而且每一個在工地奮鬥的人，應該都有一段屬於自己的故事。
詹傑：這形象很好，我也可以附議。
陳雪：其實「雲朵白白」很悲傷，因為那是小時候遇到劫難、沒有死去留下的疤痕。這篇我也可以支持。
〈養貓〉
徐國能：很生活化也很寫實，貓是母女互動的線索。這麼短的篇幅，寫到親情間互相體諒跟小孩的成長。有個地方也有巧思，她說女兒從小當公主養，其實她養女兒，就像女兒想養一隻貓一樣，這樣的體會，是親子間很微妙的部分，用這個主題表達出來，滿動人的。
陳雪：一個有疑慮的地方：最後說「相約一年後，再讓美華成為我們的家人」，但這隻貓似乎已經從中途領養出來，在女兒朋友家？對我來說，媽媽的誠意有點怪，她不懂養貓的意思，就像她生了一個孩子，怎麼可能會說，一年後才讓孩子成為家人？
徐國能：那是她朋友的貓。女兒讀五專時從朋友那裡借來一隻黑貓，幾天後就還給同學了。現在她想養一隻貓叫美華，這個媽媽猜女兒「已經」領養了，但應該還沒真的去領養。以前女兒很任性，但她發現女兒成長了。
陳雪：所以根本沒有「美華」？因為講出一個名字，就覺得已經有一隻貓存在了。這媽媽好像沒有真的想讓她養。
徐國能：對，「美華」是她想像中的存在，萬事俱備，只差一隻真正的貓。
李時雍：這篇語言簡單好讀，很吸引人，說話聲音會帶著你一直往下看。有一些細節，譬如描述女兒的化妝過程，處理得滿有意思。不論故事真實與否，我期待一個更具啟示性的結尾，目前的狀態還沒有到達閱讀上感覺滿足的程度。
〈踩蹻〉
李時雍：讀此篇，完全可以感受到作者經歷表演訓練過程中，內在心理狀態的改變。雖然只是一個學習踩蹻的過程，但他對於練習與規範的體會，從頭到尾的鋪陳，會帶我進入我比較陌生的戲曲領域，再延伸到他生活的安排，最後有另一層的體會。情感的真與他的改變，是可以具體感受到的。
詹傑：我滿喜歡這個題材，但我一直在想他是「誰」？如果是男生，有旦角夢的話，我想問他是一個怎樣的人？如果是女生，那背後的心理動機是什麼？好想多知道一點。因為踩蹻真的很辛苦，纏起來非常痛，像芭蕾舞鞋一樣，他為什麼有這麼大的動力想克服這個難關？我想知道背後的強烈動機。
徐國能：作者想寫他到底能不能接受被束縛，本來不能接受，但在戲曲裡他可以接受束縛的苦，可能是意外找到了真愛吧。就像詹傑說的，他因為什麼契機去做這件事？勾到內心深處的神祕之物，是怎麼誕生的？限於文學獎字數，沒辦法那麼詳細去表現，因此這篇雖然滿有韻味的，但也有一點點讓人覺得遺憾的地方。
周昭翡：這樣的戲曲訓練像是纏三寸金蓮，但現在的旦角，還需要這樣嗎？我有點疑惑。
徐國能：傳統戲曲一定要穿蹻鞋，不然沒有辦法上台，尤其是昆曲。武生應該沒有蹻鞋，只有旦角才有特別的蹻鞋。
陳雪：我想這篇的問題是，學習踩蹻部分寫得很好，可是缺了一點別的，比如他是一個怎麼樣的人？因為比賽是比較性的，相較於他篇在其他部分有所延伸，這篇就顯得有點可惜。
〈入職順利〉
徐國能：這篇寫媽媽五十幾歲重回職場，要用電腦但她根本不會。這個女性在她還是小姐時，做美髮做業務，開便當店，當全職母親……她的人生已經很豐富了，為什麼突然五十幾歲還要入職，也許是她對自己的人生還有一些理想。她不會電腦，要子女教她，一面操作一面複誦，一下又忘了，小孩教不會便不耐煩。母親有點失望，以前覺得自己是那麼獨立成功的女性，後來卻走在時代邊緣要被淘汰；寫到這點，我覺得很好。小孩後面幫她做了操作手冊，祝她入職順利，好感人，是滿溫暖的作品。
詹傑：我也覺得這篇滿好，讓我想到《女人四十》的蕭芳芳，她做衛生紙批發，最後電腦都不會用，就黯然離職了。
陳雪：這篇我還滿喜歡的。很直白，也沒有繁複的文字，但對事件準確描述，結尾不囉嗦，很精準，「恭喜順利入職。」從媽媽照顧他，現在他可以來照顧媽媽，這個狀態滿好的。
〈父親的粿花開了〉
李時雍：這篇前面在寫粿，為什麼他喜歡吃，或者師傅做粿的過程等等，一直到中段，才突然意識到，原來是因為父親已經不在，到最後成為花開的香氣，都淡淡的，但有滿深的情感。文字滿好，情感內斂。
詹傑：我可以附議。作者把粿寫得好好。
陳雪：這篇我也可以附議。把情感融在粿裡，用食物做為象徵，彷彿可以看到蒸氣，結尾也有感情。
〈她今年三歲〉
陳雪：現在長照是一個滿大的主題。以前常聽說老人就像退化成嬰兒，可是比起老人，大家都喜歡嬰兒。這篇卻沒有那種「不喜歡」，反而回想自己小時候怎麼成長，去對應這個老人的退化。開頭就很好，你以為講的是小孩，實際上過一會就知道是老人。後面說，一個家裡，最老和最小的都會被時間困住，很精準，把照護的心情用一種幽默、自嘲，帶有感情的方式描寫下來，這麼短的篇幅裡，可以讀到很多東西。
詹傑：我喜歡它沒有很哀傷，而用如常的方式寫很多照護的細節。
徐國能：我媽就是失智症患者，身為照顧者，我感受完全不同，真實照顧過，就知道不可能有這種心情──但也可能每個人情況不一樣。像我跟我姊對待我媽的心情就完全不同。比如，我媽幻覺很嚴重，治不好又解決不了，常偷偷跑出門，被警察送回來，不知道怎麼辦才好，手機只要一響，我就會非常擔心。但作者能這樣寫也不錯。這篇敘述者應該是女性，女生真的比較能夠同理。
周昭翡：因為這僅是一千字篇幅，這也真的是一個大題目，我們也都知道很多人會遇到照護的情況，這篇表現這樣還是不錯。
陳雪：這也可能只是她某一天的心情。
〈三點的海〉
詹傑：我很喜歡那個拉門簾的意象，到了三點鐘門簾會拉動，好像是阿婆跟他的一個私密的時光。透過門簾反反覆覆地寫，集中在這點去看兩人感情的延伸。還有三個阿海，會想到《童年往事》的阿婆一直要回梅縣，一直要出發。
陳雪：和〈她今年三歲〉不一樣，這個阿婆也是不記得，但她記得阿海。這篇我喜歡它文字很好，有種音律感，不會過度雕琢。阿婆每晚拍打門簾，好像他跟阿婆之間有個很特殊的祕密，用另一種角度寫老人，並連繫到姑姑們身邊都有一個阿海。我喜歡最後說，「我不知道她用中文是因為認出我，還是沒認出我。」結得很好。
徐國能：可以支持這篇。
〈認屍〉
徐國能：這篇第一次讀完有種不適感，因為寫得很逼真。重點不是過程，而是在過程中，每個人各自懷想的部分，警察有警察的想法，檢方有檢方的想法，道士有道士的想法，她有她的想法。能夠這樣寫出每個人心理關切面向不同，應是很有經驗也很有寫作水準的作者設計出來的作品，傳神且動人，每個人內心的音量都很成功。
陳雪：這篇很厲害，開頭也寫得很好，很短的篇幅講了很多東西，又巧妙連結屍體的屍跟詞句的詩，其實那是一個恐怖的過程。
徐國能：但這會是「真的」嗎？
陳雪：就算是真的，作者也把它提升了。本來是一個很慘的過程，卻使它有所轉變，滿厲害的。
詹傑：結尾讓我印象深刻，「祂帶走部分的我，湊齊了重量。」我最初看，以為是孤獨死。
徐國能：應該是孤獨死，之後他的親人來認屍，都死掉一個禮拜了。
〈魚的門牌〉
陳雪：這篇內容寫了比較多專有名詞，其實很多我都未曾聽過，但不妨礙閱讀，因為那帶來想像。從閱讀感受和美感經驗來說，它文字很好，設想很特別，岩石的比喻滿有意思的，結尾亦佳。
詹傑：我沒想過用這個角度去看「魚的門牌」。
徐國能：對應性很好，每個人都有一個門牌，可是一隻魚在地球上活了那麼久，卻從來沒有自己的住址，作者覺得牠們在大海中也該有自己的歸屬。或許作者就是個潛水熱愛者。我一開始沒有選，因為覺得這樣的作品很「正確」，顯得「刻意」：海洋，生態，大自然，尊重生命，是很正向的寫作。
李時雍：這篇有些細節沒有交代得很清楚，很多名詞要搜尋後才知道它在講什麼。最猶豫的是，「魚的門牌」這個意象，會讓我聯想到《沒有信箱的男人》，關於信箱或地址的概念，因此不是非常新穎的、形容在海洋裡面的位置的說法。結尾還不錯。由於文中處理的細節，我沒辦法完全進入；另外則是篇名沒有創造出新的意象，因此我對這篇比較保留。
〈祕密暗號〉
周昭翡：這次幾篇新住民題材，包括〈雲朵白白〉，都寫得很好。這篇描寫在胡志明市房間，母親說起越南話，還說以後她要回越南，並觸及下一代學不會語言的情況，滿真實的。
陳雪：用語言來象徵處境，要怎麼選擇什麼時候使用什麼語言，寫出外配心情和她跟母親的關係，很有感情，也滿準確的。
徐國能：而且寫法也不會很灑狗血。這篇我可以支持。
所有獲票作品討論完畢。經評審協商，針對未被放棄的十四篇作品，每人圈選十篇，結果如下：
五票作品
〈三點的海〉（李時雍、周昭翡、徐國能、陳雪、詹傑）
〈雲朵白白〉（李時雍、周昭翡、徐國能、陳雪、詹傑）
〈祕密暗號〉（李時雍、周昭翡、徐國能、陳雪、詹傑）
〈父親的粿花開了〉（李時雍、周昭翡、徐國能、陳雪、詹傑）
四票作品
〈Σ〉（李時雍、徐國能、陳雪、詹傑）
〈她今年三歲〉（李時雍、周昭翡、陳雪、詹傑）
〈招魂〉（李時雍、周昭翡、陳雪、詹傑）
〈入職順利〉（周昭翡、徐國能、陳雪、詹傑）
三票作品
〈認屍〉（徐國能、陳雪、詹傑）
〈魚的門牌〉（徐國能、陳雪、詹傑）
〈踩蹻〉（李時雍、周昭翡、徐國能）
兩票作品
〈大齡〉（李時雍、周昭翡）
〈剝蝦〉（李時雍、周昭翡）
一票作品
〈養貓〉（徐國能）
評審決議，四票以上作品確定獲獎，共八篇。還有兩個獎額，評審針對三票作品進行投票，最高3分，最低1分，結果依得分高低排序如下：
〈認屍〉12分
（李時雍1分、周昭翡2分、徐國能3分、陳雪3分、詹傑3分）
〈踩蹻〉11分
（李時雍3分、周昭翡3分、徐國能2分、陳雪2分、詹傑1分）
〈魚的門牌〉7分
（李時雍2分、周昭翡1分、徐國能1分、陳雪1分、詹傑2分）
評審決議依得分高低，由〈認屍〉和〈踩蹻〉獲得最後兩個獎額。
結果出爐，由〈三點的海〉、〈雲朵白白〉、〈祕密暗號〉、〈父親的粿花開了〉、〈Σ〉、〈她今年三歲〉、〈招魂〉、〈入職順利〉、〈認屍〉、〈踩蹻〉獲獎。會議圓滿結束。
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