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進入【藝術文化】建構台灣攝影史卻缺乏史觀 3人的NCPI莫名其妙
過去3年專書每年出版6人，今年只有3人，不知是否因人數減少，單本預算增加，反而過度包裝？（記者凌美雪攝）
記者凌美雪／特稿
文化部自2016年起把重新建構台灣史列為重要施政目標，其中建構台灣攝影史的計畫之一「台灣攝影家系列叢書」，自2017年起由國立台灣博物館出版第一、二輯；2019年改由國立台灣美術館策畫推出第三、四輯。至今已累積21本攝影家專書，希望藉由系統性的出版，呈現台灣攝影的面貌。
文化部於日前舉辦「台灣攝影家系列叢書」第四輯共3本專書，有別於前三輯的人物傳記書寫方式，為深化對台灣攝影家的研究及詮釋，今年進行叢書規格及內容的轉型改版，以「專文論述」、「精選作品」、「口述訪談」、「傳記式年表」四個單元的架構，呈現多元的攝影研究成果，厚實台灣攝影的論述。期望讀者在領略攝影家生命歷程及賞析經典作品之際，更深入認識攝影家的創作脈絡及台灣攝影文化發展的軌跡及特色。
雖然都是同一家設計公司承包，但在諮詢委員建議下，改版後的專書從紙質印刷到內容編排品質都明顯提升，規格也相當大器，原是好事一樁。可惜，除精裝紙盒的過度包裝之外，3位不同世代、沒有特殊關聯的攝影家專書，竟被書套設計「綁」在同一套書肩上，3本書擺在一起，拼湊成「NCPI」4個全形英文字母縮寫，熟知「國家攝影文化中心建置計畫」的人了解那是「National Center of Photography and Images」的縮寫，但多數人直覺是「那是什麼？」
我們假設「台灣攝影家系列叢書」在國家支持下，可望在攝影史的長河裡永續出版，為每一位畢生投注攝影工作的重要攝影家留下紀錄，並給予該賦予的地位與尊崇，前三輯雖在開本、紙質輯內容上有應改進之處，但大抵在「史觀」的脈絡與展陳上沒有太大問題。但這次將莊靈（1938-）、關曉榮（1949-）、游本寬（1956-）3位不同世代且分別活躍於人文紀實、報導攝影及觀念藝術領域的傳主，包裝成一個「NCPI」，可說在邏輯脈絡上讓人十分莫名其妙！
是吹毛求疵嗎？這種排列組合的設計手法不但已非創新，也沒有特別好看，卻在建構攝影史的基礎上，犯了缺乏史觀的大忌！只能說，玩過頭了，從承包廠商到主管單位，哪個環節出了問題？
【國美館回應】
〔記者凌美雪／台北報導〕對於第四輯叢書改版衍生過度包裝的問題，國美館長梁永斐表示，未來將與諮詢委員討論，尊重每一位攝影家的獨立性，以及叢書的系統與脈絡性，不刻意設計成一套或過度包裝，將經費用在最適當之處。
過去每年出版6人專書，猶覺進度仍有加快的空間，今年卻只出版3位攝影家專書，梁永斐指出，去年6本總預算是436萬，平均1本約70幾萬，今年3本總經費382萬，平均1本高達127萬，內容品質提升自是必然。但攝影史的建構刻不容緩，未來的攝影家專書能否以相同的預算規格進行？或在相同的預算規模裡增加人數？梁永斐表示，在去除過度包裝之後，會努力朝兼顧品質又增加人數的方向規畫。
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