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【藝術文化】真雲林閣掌中劇團《劍邪啟示錄》 多重視角探討戀物執念

2024/04/09 05:30

《劍邪啟示錄》透過戲偶大膽詮釋「人與物」間露骨的情慾流動。(真雲林閣掌中劇團提供,林筱倩攝)《劍邪啟示錄》透過戲偶大膽詮釋「人與物」間露骨的情慾流動。(真雲林閣掌中劇團提供,林筱倩攝)

〔記者董柏廷/台北報導〕由國立傳統藝術中心舉辦的「2024戲曲藝術節」邀請真雲林閣掌中劇團團長李京曄擔綱主演,並首度與現代劇場導演陳昶旭攜手合作編創,以劇團擅長的傳統劍俠戲為基礎,揉合現代劇場的手法及設計,有別於傳統布袋戲線性敘事,以多重視角開啟「傳統」與「現代」的對話,重新詮釋台灣布袋戲的新面貌,從人與物之間的癡迷及人與人之間的情愛,探討愛與執念的多種樣貌。

導演陳昶旭揉合布袋戲與現代劇場,將「偶戲劇場化」,創造出台式布袋戲新美學。(真雲林閣掌中劇團提供,,林筱倩攝)導演陳昶旭揉合布袋戲與現代劇場,將「偶戲劇場化」,創造出台式布袋戲新美學。(真雲林閣掌中劇團提供,,林筱倩攝)

策展人張啟豐表示,此劇以「干將、莫邪投身鑄劍」傳說為本,打造一則慾望與執著的警世寓言。寶劍出世攪動風雲,人們被捲入其中,為了藝術選擇殺死徒弟,為了權力不惜窮兵黷武,為了家人敢於犧牲自身,為了悼亡因此戀劍成狂,為了復仇甘願獻上生命......,故事圍繞著「劍」,探討因為「匱乏」而生的「戀物癖」,進而延伸論及演師與戲偶之間的羈絆糾葛。

《劍邪啟示錄》從敘事手法到劇本創作富含跨界與挑戰,全劇由「道逢客」以觀察者的角度開啟序幕,並扮演穿針引線的神祕角色,同時透過劇中不同角色的視角,如干將、莫邪的女兒「赤」,描述人與物間的癡迷不只是愛情,更有親情的愛與憎。楚王稱霸天下的野心,因王妃難產而死移情至對劍的癡迷,因此執念致使天下戰火頻仍,造成干將、莫邪的悲劇。

導演陳昶旭藉由劇中角色性格的細膩刻畫,反映出從古至今人類大多為執念所驅使,探究執念反噬人性,並且融入「偶戲劇場化」的概念,打破布袋戲戲台的單一鏡框,透過「6宮格」組成一個巨大的平面舞台,藉此讓複雜的劇情得以快速地轉場,同時還能讓戲偶多線敘事並行,考驗主演的口白能力,亦挑戰操偶師的演出功力。4月19日至21日將於台灣戲曲中心小表演廳演出。詳詢OPENTIX。

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