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進入買東西有選擇障礙？ 風格涉「超級市場」解消費之謎
風格涉2022作品《超級市場 Supermarket》將於北藝開幕季演出，將日常生活中，隨時都想讓人走入的日常生活場域，細膩地勾勒出獨有的當代思考。（黃煌智攝，風格涉提供）〔記者凃盈如／台北報導〕北藝開幕季盛大展開，風格涉《超級市場 Supermarket》將於8月19日至8月21日登場，由知名劇場導演李銘宸執導，以常民的生活經驗與場景為文本基礎，將大家熟悉的「超級市場」當中的消費脈絡與各種事物出發，進而輻射到人我與認同、當代與史觀等議題。
《超級市場 Supermarket》以常民的生活經驗為文本基礎，從消費、空間等面向，探討人們所處的現下，以及面臨選擇的自我照見。（黃煌智攝，風格涉提供）看似熟悉的採買清單、貨架上的商品都彷彿「超鏈結」，背後埋藏龐大的結構體系，是可以無限追溯的網。李銘宸從中找到靈光，大至思考消費時代與其機制，小則從採買清單反映人格與集體潛意識，從中照見自我的需求、童年、慾望與選擇，甚或探討超級市場做為巨大的消費空間，商品與陳列如何反映當代的身體與心靈。
貨架與貨架間如同板塊或不同的生態林帶，我們為了怎麼樣的需求而走入超市？在《超級市場 Supermarket》裡可找到關於消費的細膩反思。（黃煌智攝，風格涉提供）看排練的過程，舞台彷彿超市場景切面，詩化的語言與對超市的反思、回應，不禁讓人想到美國垮掉的一代詩人Allen Ginsberg艾倫金斯堡的〈加州超市〉（A Supermarket in California），｢我們在孤絕的幻想中並肩走過開架貨廊，一同品嘗鮮洋薊，拿取每一種冷凍美食，但絕不經過收銀區。」詩人在住所附近超市裡所生的各種場景，展開的一系列聯想。
《超級市場》導演李銘宸。「風格涉」核心人物，作品多發展自物件及場域，並置或賦予其視聽文本，關注空間質地及材質與人的關係，以視覺畫面及氛圍意象敘事，創作環境劇場的表現可能。其作品多以日常生活中出發，通常沒有文本，卻有著對生活的反思與叩問。（黃煌智攝，風格涉提供）李銘宸提到，近年各種關於消費的主張或訴求一直出現，帶著政治意味、社會議題關注也好，裡面充滿各種人的事情，當自己有一天，買東西買久了，便很容易看成份表、產地，且一樣商品不僅有一個選擇，人總想選到最好的，但「好的依據不甚相同，有的是很便宜，有時候是主打產地，或者包裝，因為各種原因讓我們選擇了某一個。」
醞釀三年，李銘宸打趣的比喻，也許正因自己有「選擇障礙」，覺得商品本身有很多與你溝通的方式，讓人思考哪一個最符合需求，對生活最好，也會帶來「買了它，生活就會更怎麼樣的想像。」
他舉例，光是買水，就會有多種選擇，雖然人選擇了某些東西，但捨棄的過程，也會留下一些印象。「為什麼海帶芽沒有台灣的，都是中國的，為什麼寫古法釀造的醬油會有色素，會有甜味劑？有的商品會強調動物友善，但不強調的又是甚麼呢？」這些商品描述背後，都讓人有許多想像，甚至各種關於消費的主張或訴求，也都會一直出現，帶著政治意涵、社會議題。
去逛超市時，總會想很多事情，但超市又是一個供給日常所需，即使到了國外，也會想要去買東西安頓自己、買紀念品送給親友的地方。整個空間，包含陳列，都牽涉到人性。「有時候覺得，商場空間規劃，比做藝術還要更極致。」李銘宸舉例，譬如有時候商場排隊的狀況，不是調派更多人手因應，而是在結帳附近安排電視機，讓大家等待的時候有事做，而非減少等的時間。
此外，劇中也討論到關於「支付」的概念，探討「拿錢買」等同付出「代價」一事。其中有一段關於劇場的「超級演員」，探討演員用什麼東西去把表演的情緒、要表演的狀態給換回來。「它可能是一段失戀，一段無法挽回的吵架，一段自首，因為有這樣的經驗，可以在碰到這樣的劇本與情境時，用那樣的經驗來演繹。」關於支付的代價與辯證，也可在劇中看到獨有的詮釋。當對於「超級市場」了解、觀察越多，衍生許多讓人想像無限的事情，伴隨這些觀察而有了《超級市場 Supermarket》這齣戲誕生。
此外，本次表演場地，是在近期各方話題聚焦的北藝中心「球劇場」裡。李銘宸認為，雖然球劇場近來面臨不少風波，但這個全新的空間，在團隊不斷與之互動、在其中排練的過程當中，也受這個新的空間得給予的很多力量與支持，是很意外之處。雖然許多人對空間有所微詞，但真的在其中使用起來，甚至很直接的在裡面創作、生產作品，李銘宸想跟觀眾說，空間真的很值得來感受一下，球劇場有與其它劇場都很不同的魅力。而在明天開就將上演的《超級市場 Supermarket》當中，為突破空間限制，團隊也花了許多心思，想著要怎麼讓觀眾專注的看，做出許多努力，邀請大家前來看戲，也體驗這個空間。
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