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進入以為是京戲小史！原來是工作權呀 《贋作鍾馗》4/12登場
朱陸豪（右）將與德國資深演員Ulrike（左）演出對手戲。（李清照私人劇團感傷動作派提供）
〔記者董柏廷／台北報導〕由國立傳統藝術中心舉辦的「2024戲曲藝術節」邀請李清照私人劇團感傷動作派進行創作，編導劉亮延透過德國戲劇巨擘貝爾托特．布萊希特其故居臥室中的一幅鍾馗偽畫，連結朱陸豪一度膾炙人口的《鍾馗嫁妹》，由朱陸豪與德國紐倫堡國立劇院演員Ulrike Arnold演出對手戲，特別邀請了高雄錦飛鳳傀儡戲劇團團長薛熒源，擔任鍾馗傀儡戲偶的演師。
布萊希特故居中的偽畫並非台灣常見威猛兇狠的鬼王鍾馗，而是鍾馗較為少見的憂慮文人形象，對著這個形象，布萊希特曾創作了〈懷疑者〉一詩，詩中提及「創作者怎麼懷疑自己、以及懷疑自己的作品」，編導劉亮延由此破題下筆，展開《贋作鍾馗》的創作研究。
《贋作鍾馗》主視覺以極為隱晦的方式比喻藝術工作者對藝術實踐的複雜心緒。（李清照私人劇團感傷動作派提供）（記者董柏廷攝）
劉亮延表示，「這齣戲引用了幾個布萊希特的文本，除了他針對梅蘭芳的《打漁殺家》所寫的著名文章之外，還有一篇短篇故事，以及一篇回應導演皮斯卡托舞台劇《美國的悲劇》的評論性文章。後面兩個文本，不約而同都提到了工作機會的問題。布萊希特一旦描述起渴求工作機會的人物，就顯得特別激動。他的意思似乎是，渴求勞動的人是最值得尊敬的，即使他們渴求的心已經讓他們喪失了作為一個現代人的體面，那也是值得尊敬的。」
劉亮延透露，排練過程中，他突然意識到比藝術工作更核心的問題，「原先我想要談台灣京劇史，但加入了布萊希特的觀點、同時經歷排練溝通之後，我發現工作權，才是更重要的主題。布萊希特對於渴求工作但卻毫無機會的現實憤恨難平，他似乎是用了相當情緒性的語彙，希望搖醒社會公民的良知。請尊重人的生存權，請讓我工作。」他回歸到「人」的基本生存，探究工作權，「民間藝人也好，公家藝人也好，除了工作勞動換得收入，其他的問題在現實生活之中，確實一點都不重要。」
此作在布萊希特的戲劇理論與朱陸豪的職涯歷程之間交互對比，論述著演員與演出、作品與社會的矛盾，隨著演員藝術生命被打開、分析，呈現出藝人對藝非同一般的愛。將於4月12至14日，在台灣戲曲中心連演3場。
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