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進入【藝術文化】現代驅魔師 未來人類的跨學科實踐
立陶宛雙人創作組合Pakui Hardware的巨型裝置《下腹》，傳達科技人造物的「第二生命」形態。（記者邱巧貞攝）
記者邱巧貞／專題報導
英國藝術家Kate Cooper影像裝置《症狀機器2019》， 聚焦廣告和流行文化中對女性形象的描繪。（記者邱巧貞攝）
台北市立美術館現正展出「現代驅魔師」，策展人蕭淑文表示，展覽主軸圍繞在「後人類時代」，重新思考如果人類可以透過科技優化超越自己身體極限，未來的人類該如何定義？藝術家感知到人類社會正面臨這些混沌未知的變局，作品形式亦轉向新技術的格式，本次邀請10組跨學科實踐的國內外藝術家及團體共同參與，展覽融合物件、裝置、聲音、影像、靜態展示及現場表演，展期至2022年3月6日。
台灣藝術家陳瀅如透過作品《致幻記Ⅲ：2-19-20》記錄薩滿空間旅程。（記者邱巧貞攝）
電子肉身 打破視覺想像
台灣藝術家黃博志《椅子、砂紙、蟑螂、海、七、白蟻和香蕉》，以CGI動畫搭配編碼製作出虛擬化身。（記者邱巧貞攝）
進入北美館大廳，映入眼簾的是立陶宛雙人創作組合Pakui Hardware所打造的巨型裝置《下腹》，觀眾步上設置的梯子後，可以看見與人體下腹部相關的器官假體，但卻沒有看到任何身體的存在，就像這些器官是在培養皿培養出來般，作品藉由人造材料形構類人類器官來描述物的擬態。
英國藝術家Kate Cooper的三頻道影像裝置《症狀機器2019》，借用電腦三維動畫技術（CGI），聚焦在廣告和流行文化中對女性形象的描繪，透過這些搏鬥的身體去批判資本主義的剝削性問題；而台灣藝術家黃博志《椅子，砂紙，蟑螂，海，七，白蟻和香蕉》，同樣以CGI動畫搭配遊戲引擎的編碼來製作出融合父親與自己特徵的虛擬化身，把患有思覺失調症的父親的日常，透過7種物件拼接成一個電子肉身。
與網路共生 人類成IP數據
英國藝術家Sidsel Meineche Hansen結合色情產業製作《3D迪克女孩（X級）》CGI動畫片，以酷兒女權主義對資本主義和父權社會的身體操縱批判為核心，也是現場唯一限制級作品。
現代人類和世界透過電腦網路連接形成一個共生聯盟，藉由IP節點，人類變成IP上的一個數據。台灣藝術家劉家銘把這樣的行為具象化，作品《Confession, Yes!》展示網路空間景觀地貌，象徵網路世界成為人類最終的告解之所。
而在後人類時代，也有一派想法是透過冥想量化自我的過程，台灣藝術家陳瀅如《致幻記Ⅲ：2-19-20》以創作記錄薩滿空間旅程，她表示，通過在夢裡進行學習和療癒，夢到斷裂的蛇，必須將牠拼起來，另外看到自己捧著一顆心臟，心臟上長出小花……她以聲音、燈光、物件、素描及影像營造出抽象的靈動世界，創造夢境和意識之間轉換的場景。
迷霧花園裡 重尋自然真諦
來到北美館地下樓戶外中庭，台灣藝術家吳書原、耿寧的《迷霧花園》，透過高山針葉林及苔蘚地衣植物構成詩意又帶點衝突的環境。拜科技之賜，透過全光譜燈飾日照，讓原本生長在3千公尺的高山針葉植物得以在平地被創造出來，這亦是未來環境的植物狀態。將來的環境可能面對各種資源缺乏、光照不足、空氣汙染，最後靠科技幫助人類繼續跟自然之間維持關係，「然而我們現在面對的到底何為真實？何為虛幻？」吳書原點出，最終希望大家繼續去思考這件事，面對自然，才是過去人類千百萬年存在的真實。
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