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進入【藝週末．藝週景觀美學】景觀設計師吳書原─以本土植物文藝復興 講述台灣的故事
景觀設計師吳書原。（記者王文麟攝）
文／記者凃盈如 圖片提供／吳書原
2018年台中世界花卉博覽會，在后里森林園區，以台灣豐富的原生植物擘劃島嶼地景，拿下多項世界大獎，後有「西區門戶計畫」三井倉庫、松菸「不只是圖書館」澡堂花園、台灣當代文化實驗場（空總C-LAB）、嘉義市立美術館……等地，以台灣原生種植物、野草、野花等自然風格進入空間，賦予詩意、唯美的生命力，景觀設計師吳書原的作品，不見巴洛克裝飾，也不再是數大便是美的花海，台灣景觀設計，終於有了屬於自己的面貌，而這提倡台灣原生種的設計浪潮，近年更從公共景觀推向私宅，成為設計、建築圈焦點。
花博森林園區裡，模擬2,500公尺中高海拔霧林帶之場景。
相約在陽明山「裏山」咖啡，景觀設計師吳書原帶我們探訪了他的新作，踩踏在碎石子小徑，瞥見蕨類等台灣原生種植物，建築廢料打造的鋪面上，幾座回收玻璃爐渣製成的雕塑品，在雨天裡閃著晶透光芒，分外搶眼，偶遇上幾棵銀杏、楓樹，與石燈籠，當代與懷舊、台灣與日本的混搭，打破了既定日式庭園印象。
「我想要做一個實驗，因為台灣常見的日本庭園都非常『模仿』，但台灣沒有同樣的養分去長出相同的東西，當我看到與日本一樣的造景出現在台灣時，會覺得非常弔詭。我想試著用台灣自己的植物去創造一個自由、野味風格，結合一些禪宗庭園的故事，設計出『具有島嶼風格的禪宗花園』。」
吳書原近來於陽明山苗圃場裏山內打造了一座「具有島嶼風格的禪宗花園」。
吳書原形容，當我們走進眼前這個花園，有點像踏入「冰河的遺址」，台灣很多的地形，事實上都是以前的冰河、冰斗，這有點像一條台灣的野溪。這些碎石則像是陽明山火山爆發碎熔岩的狀態，是一條台灣的野河。
方才這些映入眼簾的植栽、玻璃，頓時化為島嶼生態縮影，吳書原主要使用台灣原生種植物布局，這也讓我想起了他在2018年於台中花博所嘗試的，橫跨5種氣候帶（溫帶、暖溫帶、亞熱帶、雨林、熱帶）的微縮地景植物園，於16公頃的森林園區，拉開一幅島嶼多元的植物群像。
吳書原於北美館打造之「異托邦花園」，宛如迷宮的英式花園，唯美又超現實，梳理人類對於森林之嚮往的本質。
台灣島嶼的意象 生活裡的植物學
「我常常爬百岳，你最後看到的路都是碎石路，已經沒有什麼正式的道路了，如果你有爬過雪山，哭坡就長這個樣子，岩石崩落，碎成如此，你可以看到以前冰河遺跡……我非常喜歡潛水，潛到水下20、30、40米，看到海葵、珊瑚的自然組態，就是最美的組合，我想把這樣的印象，用在地表上植物的構成。」在做設計時，這些關於台灣島嶼的意象，時時浮現，且提醒著他，吳書原將之稱為「生活裡的植物學」。
走上景觀設計這條路，看似偶然，但並非偶然。吳書原生於台南，做裁縫的母親，是他的設計啟蒙。他回憶，小時候，哥哥、姊姊去上學，媽媽就帶著他去市場買鈕扣、拉鍊、布料等等，幫客人客製化西裝、禮服，那場景就是材料的選擇。他認為，對「形式的探索與材質的實驗」，可以應用到各個領域，譬如服裝、景觀設計，造型設計，皆然。大學填志願時，原可上其他學校的建築系，但因高中有一次聯誼去了東海，很喜歡這學校，就在東海建築之後填了景觀學系。
偶爾回想，其實當時也可以填選工業設計，但小時候看著媽媽在庭園，享受種花種草的景象，加上台南老家鄰近一大片荒野、自然、水塘、魚塭，他喜歡待在這樣的環境，並對他未來的選擇帶來影響。
潛到海底、爬到山上，吳書原深入觀察身處的周遭。他認為，台灣難能可貴，有超過一萬種物種可組合，材質的實驗操之於我們手中。
於英國AA建築聯盟學院畢業後，吳書原在英國工作7年，在AA的訓練，以及在倫敦工作的經驗，帶給他許多影響。從批判、思辨能力到美學，甚至對於「你從哪裡來」這件事，都有更深的追尋。
位於台南，曾經荒蕪的「水交社文化園區」，吳書原團隊細心梳理喬木，新植的高草詩意圍繞建築、院落，延續今昔對比的空間記憶。
開啟台灣野草美學 狂野、優雅、細膩
回國初期，他一直思考著台灣（景觀）要怎麼走，後來受邀為台中世界花卉博覽會策展，開啟了他對台灣植物、台灣價值更深的探究。「我們真的要回頭找找，台灣能夠在世界上立足的點，因為所謂的博覽會並不是花花草草，做一個台灣大花海就好，它是所謂『國力的展現』，如同英國1851年的『萬國博覽會』，宣揚的正是帝國的政治、經濟、軍事等方面的實力。」他在台中花博，與國家研究單位、植物學專業者密切合作，濃縮島嶼多樣的植栽群像，於16公頃森林園區呈現，讓人深入台灣百年來的生活地景。
從「美軍俱樂部」開始，吳書原開啟台灣「野草美學」風潮的第一個案子，後有花博、西區門戶計畫「三井倉庫歷史建築景觀設計案」、台南水交社等。拒絕使用矯揉造作的園藝植栽、典型的日本庭園做設計，而是從台灣自身發掘，屬於這個島嶼的風格美學與植物。然而，在這些看似野放的風景裡，並非全然的移植野放，吳書原帶著對植物強大的認識基礎，加以設計，創作出模仿自然的態樣的作品，狂野之中帶著一分優雅、細膩，以及不可抹滅的個性。
問及他心中的島嶼植物美學，會是怎樣的風景？「我覺得必須要符合這個海島國家，人民對於自由某種程度的嚮往，是用我們自己土地長出來的原生種、特有種去構成這個島嶼在世界上唯一的風景。」
三井倉庫歷史建築景觀設計案曾被投訴「雜草未修」，但當公園處找人修剪後，反而接到更多欣賞這樣美感的民眾反映：「為什麼要剷掉？」吳書原從作品當中，一步步翻轉民眾的美學價值。
自傲豐富台灣原生種 建立島嶼國家自信
講到對美感的看法，吳書原樂於表達，但抒發台灣對美學部分扭曲的認知亂象時，他不免顯得有些激動，這一切，正來自於他對於台灣這片土地的熱情。吳書原認為，現在國際上在美感看的都是「你從哪裡來，有沒有辦法代表你這個地方的文化？」他提倡，從「台灣原生種」，建立我們島嶼國家的自信。
台灣位在北緯23.5度，位於地球最溫暖的區塊，在海洋水氣與亞熱帶氣候的調和下，成為冰河時期東亞重要的植物避難所之一，台灣也被譽為冰河時期之後，世界上最重要的物種資料庫。吳書原解釋，台灣是從海裡面隆起的海島，有很多高山，山與山之間的皺褶，保留了許多植物；我們有許多世界上都沒有的植物，譬如，台灣擁有700種蕨類，是世界上最多，即便如紐西蘭，想以蕨類當國旗，卻僅有170種；我們在台灣看到的蕨類，在許多國家都是國寶，可能要用溫室才能夠養活幾棵，就連用於花卉養殖、有「蛇木」別名的筆筒樹，也是很多國家的寶藏，是兩億年前中生代侏儸紀時期的植物，聯合國更將其列為瀕臨滅絕植物。
吳書原提到，台灣因為獨立於大陸之外，自己成為一個獨立生態系，它所演變出島嶼的特有種，就是國寶。台灣類似這樣的植物有200多種，然而，過去台灣庭園景觀設計僵化，常見某幾種外來種，反而國內特有物種，都被當作雜草清除。他認為，必須要讓台灣本土植物重新回到設計領域，有人用，我們的植栽苗圃才會培養，才是保種，創造台灣本土植物的文藝復興。吳書原認為，人的DNA是渴求自然的。人類曾有1000萬年的時間住在森林裡，與居住在水泥房子裡的時間，差距上萬倍，所以人會對自然有渴望，因為「土地長出來的東西，是最珍貴的」。
吳書原於2018年花博森林園區，在一大片平原，藉由植栽設計模擬出台灣不同海拔的景象，讓植物適地適用，向世界展現台灣島真實且多樣的樣貌。
吳書原 小檔案
1974年生，東海大學景觀學系畢業、英國AA建築聯盟學院碩士，現職太研規劃設計顧問有限公司主持人。
作品：台中花博策展人、陽明山美軍俱樂部、西區門戶計劃、嘉義美術館、空總台灣當代文化實驗場C-LAB-都市美學公園、不只是圖書館-澡堂花園等。
作品橫掃國內外獎項，如：美國多年生植物學會首獎、倫敦設計獎金獎等。
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