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進入【藝週末．藝週表藝人物】在台中歌劇院 找到你的喜歡─專訪台中歌劇院藝術總監邱瑗
歌劇院藝術總監邱瑗。
文／何宗翰 圖片提供／台中國家歌劇院
2016年9月，台中國家歌劇院正式開館，2018年，邱瑗以表演藝術界少有的音樂、戲劇雙主修背景，接任歌劇院第二任藝術總監，看準歌劇院座落商業、住宅密集區的特性，致力打造「一座藝術與生活的劇場」。今年邱瑗邁入下個任期，將如何引領歌劇院，開啟非典型劇場的下一步？
歌劇院「光之曲幕」展覽總是吸引觀眾駐足。
「不要～很累的時候叫叫叫，不～要遇到機會喵喵喵。根～本沒有那麼難，找到你的喜歡ㄢ～ 。」布拉瑞揚舞團的成員Ponay跟培根，為今年台中國家歌劇院的「夏日放／FUN時光」系列節目貢獻了一支宣傳MV，從一個小公寓頂樓洗衣哼歌的情境開始，在加入了投幣點唱機和手持泡泡槍後，頓時變成原式歌舞秀，只花6秒就介紹完夏日10檔節目，卻因歌曲旋律洗腦，讓人忍不住重複播放，YouTube上架一週就累積2萬點閱數。
去年5月，全台疫情提升至三級警戒，場館閉館、現場演出二度停擺，使表演藝術界再次陷入停滯。歌劇院在藝術總監邱瑗的帶領下，沒有時間「叫叫叫」，反而利用網路活躍了起來，讓大家持續看到歌劇院在運作，透過官網、YouTube平台或是社群媒體，建立起跟一般大眾的連結。
歌劇院的曲牆結構挑高近19米。
引領觀眾建立自己的品味
「幸也是不幸，就是這2年多的疫情，讓我們可以鴨子划水，節目減少了，但是在後台的行政跟人才的培育上，我們可以加快腳步。」邱瑗曾經在國家交響樂團擔任執行長12年，有豐富的藝術行政實戰經驗，但剛開始到台中的時候，仍曾被媒體朋友問，是不是從「天龍國」來的？
「真的，一定要拋棄北部觀點！」邱瑗說，表演藝術來中部以後，確實有很多事必須要重新開始，除了古典音樂因為國立台灣交響樂團在台中有70幾年的歷史，觀眾接受度較大外，中部在過去很少有多樣性的、多元性的表演藝術，都是從歌劇院營運後才開始有，必須引領觀眾建立自己的品味。
虛擬實境的藝術創作能夠天馬行空，有無限想像。
歌劇院在節目的企畫上，一年有3大系列，從春天以新媒體藝術為主的「NTT-TIFA 台灣國際藝術節」；到暑假的「夏日放／FUN時光」，以全齡化的節目為主，包含受到觀眾歡迎的音樂劇系列；秋冬的「遇見巨人」系列則向經典或大師們致敬。3、4年下來，觀眾已經漸漸能夠「找到自己的喜歡」。
邱瑗指出，歌劇院的前5年都在奠定基礎，館內中部地區的人才占了65～70%，都是初入專業劇場；中部地區的Taiwan Top演藝團隊占比很少、演出所需的技術人才則幾乎沒有，都從北部來，交通、住宿都要花錢；北部團隊和在地的互動，也需要歌劇院做更多行銷平台的連結跟支援，因此歌劇院剛開始做製作，費用都比台北多，衛武營又比歌劇院多一倍，就是距離造成的倍數關係。
新媒體藝術運用動力機械裝置加諸舞者肢體。
將藝術結合生活深耕在地
「因為過去沒有國家級的場館在台北以外，由此也看出基礎建設的重要！」邱瑗說，歌劇院跟台北、高雄的場館不一樣，座落在一個住宅跟商業活動區，跟大家的生活很貼近，因此做了很多非典型場館的體驗式教育推廣、工作坊，讓觀眾平常就可以來歌劇院遊晃，將生活、藝術做結合，讓大家習慣歌劇院的存在、習慣進劇場這件事情。
續任藝術總監後展望未來，邱瑗說：「不是到了第二任，就一定要創新、創新、再創新，不夠深根，是沒有辦法站穩地往前走。」歌劇院的創新可以是節目內容上的創新，每年3大系列的節目企畫主軸還是不變，但是會強化國內團隊或是歌劇院的主辦節目跟國際連結的可能性。
「2020 NTT-TIFA」中 ，驫舞劇場編舞家蘇威嘉的《自由步》10年編舞計畫，從劇場走出戶外，再從實體走入虛擬，《看見你的自由步》以AR擴增實境科技重新定義觀看舞蹈，今年2.0版也重回歌劇院；歌劇院駐館藝術家王連晟的《無光風景》，運用穿戴裝置將舞者肢體舞動的路徑數值化，轉譯連結舞台上的機械裝置，還有管家機器人透過人臉辨識呼應舞者的各項指令，今年新作《客廳》也延續了部分概念。
邱瑗說，當時因為疫情，很多節目都停演或延後，但歌劇院利用國際行銷，讓國外也知道台灣有這樣的演出，包括在英國、澳洲都獲得非常多藝文界朋友的回饋，尤其上述兩檔運用網路及科技的節目，獲得最多的反響，雖不見得能夠立刻去國外展演，但未來歌劇院再做新媒體的時候，就會建構更多這樣的平台，讓國內這些跨領域的節目更容易登上國際。
從上帝視角俯瞰歌劇院也有不同的美。
讓歌劇院做中部藝文場館後盾
節目之外，邱瑗想強化的是綠色劇場。她說，聯合國在講永續，不是只有節能、減碳、減廢，還有良好的教育、創新的產業等，都是未來可以持續努力的，包括性別平等、身障弱勢、亞斯伯格症或自閉症孩童等相關議題的展演，或是節目企畫，都在歌劇院的考量之內。'
歌劇院藝術總監邱瑗致力推動綠色場館。
在產業創新上，邱瑗發現註冊在台中，可是在雙北發展的團隊非常地多，希望在中部能夠找到一個空間，成為大家回鄉的創作基地。除此之外，歌劇院也做了很多徵件計畫，像新藝計畫，每年有不同命題，譬如物件劇場、文本新創、新媒跨域，只要團隊的主創者是中部人、設籍在中部都可以投稿，之後會有一年半的時間，從創意、孵育、期中呈現到完整製作，讓北漂南流的中部創作人，能夠慢慢地回到台中。
《欸！恐不恐怖？》2019首演側拍。
歌劇院也成立了中部劇場平台，共有中彰投苗等共13個場館，定期會做營運、劇場技術面的分享，也會到各場館進行「體檢」，如果場館要做設備升級時，會提供建議，協助大家把錢花在刀口上；場館的預算不高，歌劇院很多巡迴的製作，就由歌劇院負擔製作費，地方場館只要分攤巡演費用，希望藉由產業鏈的連結，讓表演藝術在中部生根。
「很重要的一點是，歌劇院不是文化部，也不是文化局！」邱瑗強調，歌劇院無法做補助的工作，但可以在資源的整合上面，在人才、人力的培育上面，成為中部藝文場館很好的後盾。
你曾經在洗衣服的時候哼起歌來嗎？夏天的台中國家歌劇院有外百老匯音樂劇《I Love You, You’re Perfect, Now Change》、90年代流行金曲《我為你押韻──情歌 Revival》 、童話歌劇《糖果屋》、爆笑的達康.come笑現場《欸！恐不恐怖？》等精采節目，等你來找到「你的喜歡」。
《I Love You, You’re Perfect, Now Change》劇照。
邱瑗小檔案
．美國伊利諾大學戲劇碩士、北伊利諾大學音樂碩士。
．曾任國家交響樂團執行長、亞洲交響樂團聯盟理事。
．表演藝術資深製作人，執導過歌劇《丑角》、《韓賽兒與葛麗特》等。
．劇作有歌劇《心經》、歌劇《福爾摩莎信簡─黑鬚馬偕》、音樂劇《女人要愛不要懂》等。
．出版作品有：《Show Time! 音樂劇的九種風情》、《李泰祥─美麗的錯誤》等。
．2018年6月起擔任台中國家歌劇院藝術總監，今年4月續任。
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