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進入【藝週末．藝週工藝之美】緙絲 織中極品─黃蘭葉求新求變獨門絕技
黃蘭葉充滿創意，經常有新想法。
文．攝影／谷為陵
緙絲工藝擁有千年歷史，在台灣卻鮮少人能有機會接觸到這門技藝，黃蘭葉當年因為進入台日合資、專做和服的「大屯公司」才習得此項工藝技術，但她並沒有故步自封，反而研發出更多織造技巧，甚至將染、織、繡一手包辦，目前擁有全台唯一的緙絲經營團隊，2020年更獲得文化部認可，成為國家級無形文化資產重要傳統工藝緙絲項目的保存者，是全台絕無僅有的緙絲國寶級人物。
像這樣的〈巴黎鐵塔〉緙絲作品，黃蘭葉一年可賣掉2～3幅。
緙絲是一種將絲線以「通經回緯」方式所織成的絲織品，在織品界享有「織中之聖」的美名，從古至今皆被視為珍寶，從宗教用途的西藏唐卡、名貴書畫的包首、到皇帝的龍袍、以及日本和服等，這些既實用又具有藝術價值的緙絲，向來屬於頂級市場的工藝品，若說它冷門，純粹只因它不在一般大眾的生活圈之內。
黃蘭葉的和服腰帶作品〈吉祥八寶〉。
踏上緙絲人生 從員工到老闆
1976年黃蘭葉高中畢業後，進入了台日合資的「大屯公司」上班，這間公司專門針對日本上流社會提供高級的和服與腰帶產品，黃蘭葉也因此有機會接觸到緙絲的技術，開啟她40多年的緙絲人生。
勇於挑戰、腦袋靈活的黃蘭葉，在工作上不僅將份內的緙絲織造工作做好做滿，還跨界學習了染整、刺繡等工夫，直屬主管很早就注意到她的才華，曾預言她的前途不可限量。果不其然，黃蘭葉年紀輕輕，20幾歲就當上廠長，能發揮的空間也愈做愈大，喜歡玩色彩的她，常自行配色，做出不同產品，這些嘗試與努力，無形之中讓她打下了日後能夠自行創業的扎實根基。
1995年公司經營困難，決定結束營業之際，負責人詢問黃蘭葉是否有意願接手？眼看公司就是因為市場不景氣、生意不好做才結束營業，黃蘭葉捫心自問能否突破困境？即便心中尚有疑惑，黃蘭葉仍抱持著正面思考及不服輸的精神，頂下公司的機器設備，創業後踏出的第一步便是──主動出擊。
以前公司做的是代工生意，老闆習慣坐在辦公室裡等訂單，反觀黃蘭葉不僅有技術底子、也很有生意頭腦，除了客戶提供的圖稿，她還會自行設計圖案、研發不同類型的織法與不同質感的布料，不斷求新求變做出新產品，讓日本客戶主動買單。這個從前公司做不下去的市場，她一做至今已27個年頭，比原先公司經營的時間還要更久。
黃蘭葉認為所有的工藝品都要有「市場」來支撐，工藝師不是藝術家，為了生存，必須以市場為導向，產品要先能銷售出去，技術才得以延續下去。為了讓自己能保有多元創作的活力，她不斷地充實自己，學習插花、古箏、素描、書法等技能，唯有多看、多接觸美麗的事物，增加對美感的鑑賞力，才能讓自己的產品走在時代的尖端。
黃蘭葉應故宮邀請，復刻國寶〈仙山樓閣〉局部作品。
緙絲產品在黃蘭葉手裡，不只能當作和服、腰帶，還能使用於茶席之中，甚至製成項鍊、耳環等飾品，生活即藝術，用美的東西把生活藝術化，是黃蘭葉所追求的理想。因此，除了長期合作的日本客戶「夢訪庵」，法國巴黎的藝術家也對黃蘭葉充滿創意的緙絲織品深感興趣、跨海下單，將這些美麗的緙絲面料轉變成高級襯衫，法國人擁有深厚文化底蘊，亦懂得欣賞緙絲這種蘊含高度工藝技巧的稀有產品。
黃蘭葉使用的絲線以植物染為主。
傳承緙絲技藝 母子合作無間
擁有一身好手藝的黃蘭葉，從1997年以作品〈巴黎街景〉得到台中縣立文化中心舉辦的「編織工藝獎」首獎開始，常在各項工藝比賽中獲獎。不過，黃蘭葉在50歲後已經不再參加任何比賽，唯獨推廣教學的工作一直持續進行，在台中纖維工藝博物館、宜蘭傳藝園區、羅東社區大學等地方都有開課。
黃蘭葉1997年獲「編織工藝獎」首獎的作品〈巴黎街景〉。
黃蘭葉表示，緙絲沒有大家想像中那麼困難，從6歲到99歲都可以來嘗試。尤其針對國家未來的棟樑，黃蘭葉特別訂製了適合小朋友身材的小型機台，讓他們也能從小啟發、體驗手腳並用的樂趣。
緙絲織機需要手腳並用才能操作。
在多年的緙絲教學與傳承中，最讓黃蘭葉感到開心的是海軍陸戰隊出身、原本為職業軍人的小兒子李誌峰，於2018年退役後主動提出有意願投入緙絲手工藝的領域，除了織造技術上的學習，同時也積極收集緙絲相關文史資料，期望能將緙絲典故與母親研發的技法完整記錄保存，現已成為黃蘭葉在推廣緙絲教學上的最佳幫手。
黃蘭葉的兒子李誌峰投入緙絲手工藝領域。
緙絲織造的工序相當繁複，在能夠上機織造之前，還有相當多的事前準備工作，以前大公司裡要8個人才能做完的事，黃蘭葉現能自行獨立完成，從染線、紡線、整經、穿綜、穿筘、紡緯線、繪圖到最後的品管，全部都要自己來，這也歸功於當年積極的個性與旺盛的學習力，在別人一個蘿蔔一個坑，只專注學本位工作技能時，她卻願意承擔更多責任。
仔細看緙絲機台上的絲線，依機型大小需要不同數量的經線，少的有500～600條，多則可達1500條，這些千絲萬縷的細線，都要一一地穿綜穿筘，除了眼明手快心細外，最好能有2個人合作，處理起來才更有效率，如今有了李誌峰的加入，一人遞線一人穿綜、穿筘，即便面對如此繁雜的作業程序，母子兩人在十足的默契下，合作無間。
母子同心，一人遞線一人穿筘。
緙絲與刺繡的差異
緙絲與刺繡經常被擺在一起談論，在故宮的特展中也是合併展覽，但其實兩者的原理大不相同，李誌峰說明刺繡是在現有的一塊底布之上，以針線繡上圖樣，屬於「錦上添花」，而緙絲是「從無到有」地以經緯線織出一幅作品。因此，緙絲作品不會因為圖案複雜而變厚，依舊保有輕薄柔軟的特性，但刺繡因為是一層層繡上去，繁複花樣會導致織品厚度改變。
李誌峰強調厚薄沒有優劣，完全看成品需要什麼效果，所以有「緙繡合一」的技術，也就是用緙絲做基底，再以刺繡來畫龍點睛！黃蘭葉會緙絲、也會刺繡，因此作品當中就會利用「緙繡合一」來彰顯圖紋的特性。
黃蘭葉的緙絲狗狗以刺繡畫龍點「睛」。
緙絲與刺繡另一個差異是在於背面的狀態，緙絲可以做到正反兩面圖案完全相同、一樣美觀，但刺繡的反面因為繡線牽扯的關係，無法與正面一致。
以鏡子觀看緙絲正面圖樣。
國寶級緙絲獨門技術
緙絲技術起源於埃及的「緙毛」，漢朝時經由絲路傳到東方後，改為使用蠶絲來織造的「緙絲」，一般形容緙絲是「通經斷緯」，緯線在換色時留下如雕刻般的斷痕，故有「刻絲」之名，但李誌峰用「通經回緯」來形容似乎更加貼切，因為緯線不是真的斷掉，而是回頭。
緙絲原稱「刻絲」，顏色邊緣會留下彷彿刻痕般的洞洞。
緙絲技術在唐朝時透過遣唐使傳到日本稱為「綴織」，李誌峰提到日本人的特色就是保留傳統，不太做更動，這是優點也是缺點。黃蘭葉承襲了日本技術後，在工具與技術上加以改良，發明了有別於中國與日本的台灣緙絲技術。
緙絲織造時緯線依顏色不同，使用不同握梭。
李誌峰舉例曾有日本人將想要的圖案效果畫在紙上，黃蘭葉花了3天2夜想出破解的方法──用梭子在緯線上壓出鏤空的波浪，這種橫向的眼睛稱為「緯浪」。或是將不同粗細的線材，如：絨線與絲線，無縫接軌地完成一幅作品，在李誌峰眼中都是黃蘭葉的獨門特色。
緯浪及不同粗細線材的無縫接軌是黃蘭葉的特色。
黃蘭葉小檔案
1959年出生於台中，1976年至1995年任職於大屯公司，1995年獨立創業，2015年獲台中市政府認定為傳統工藝「緙絲」保存者，2020年登錄為國家級無形文化資產重要傳統工藝「緙絲」保存者（俗稱人間國寶）。
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