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進入【藝術文化】台德跨國作品《贋作鍾馗》 4/12搬演京劇演員人生
京劇演員朱陸豪（左）與德國資深演員Ulrike（右）分別飾演德國劇作家布萊希特與審訊者。
（李清照私人劇團感傷動作派提供）
〔記者董柏廷／台北報導〕李清照私人劇團感傷動作派推出的《贋作鍾馗》，引用德國劇作家布萊希特劇本、鍾馗故事、由台灣京劇演員朱陸豪與德國紐倫堡國立劇院演員Ulrike Arnold演出對手戲，將於4月12至14日，在台灣戲曲中心連演3場。
德國演員Ulrike（左）在朱陸豪的故事裡扮演著重要角色。
（李清照私人劇團感傷動作派提供）
故事靈感起自布萊希特柏林故居中一幅鍾馗仿作，串聯布萊希特與京劇演員的人生，並搬演成劇。編導劉亮延表示，「這齣戲藉用布萊希特的現代圖景，對照台灣戲曲變遷的幾個片刻，「我想袒露一些前現代歷史性的邪魔詭異，還它一個有可能的，僅僅是有可能的，蓬鬆曼妙的機會。」
劉亮延提及，排練過程中，他突然意識到比藝術工作更核心的問題，「原先我想要談台灣京劇史，但加入了布萊希特的觀點，同時經歷排練溝通之後，我發現工作權才是更重要的主題。布萊希特對於渴求工作但卻毫無機會的現實憤恨難平，他似乎是用了相當情緒性的語彙，希望搖醒社會公民的良知。請尊重人的生存權，請讓我工作。」他回歸到「人」的基本生存，探究工作權，「民間藝人也好，公家藝人也好，除了工作勞動換得收入，其他的問題在現實生活之中，一點都不重要。」
劇中引用布萊希特的文本，如《懷疑者》、《勇氣媽媽和她的孩子》，交織《鍾馗嫁妹》、《走麥城》等橋段，讓演員朱陸豪藉劇現身說明當年飾演鍾馗時發生的火吻意外。劉亮延補充，「藝術真的沒有那麼重要，文化傳承也不重要，經典還是傳統其實都是假問題，這個階段談身分政治還嫌太早。把這些前現代的迷障揭開之後，我們要勇敢面對的是，每年都有新生畢業，他們的工作在哪裡？每年都有老人退休，他們的勞動人生是否有所價值？」
全劇透過傀儡戲、民間儀式、當代劇場，剖析表演體系與藝術家的投入與疏離，以當代視角引領觀眾了解，戲劇中的質疑與憤怒隱藏著劇場工作者對藝術實踐的複雜心緒。演出詳詢OPENTIX網站。
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