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進入【藝週末．藝週推薦展覽】阿嬤收藏家龔玉葉和她的藝術家朋友─高美館「青春印記」展
高雄市立美術館「青春印記」開展，（左起）策展人顏娟英、收藏家龔玉葉、藝術家劉耿一與夫人曾雅雲。
文．攝影／吳垠慧
人生失意的低谷，意外地開啟了龔玉葉與藝術之間的緣分，讓她從一位平凡的家庭主婦變身為藝術收藏家，儘管沒有大企業家的雄厚財力，從1983年涉足收藏開始，她憑藉個人己力購入喜愛的繪畫、雕塑也有百餘件。
2020年，北師美術館「不朽的青春──臺灣美術再發現」展出作品令人驚豔，不少觀眾一刷再刷、締造觀展熱潮，其中9件展品是向龔玉葉借展，業內人士也難掩好奇：龔玉葉究竟是何方人物？
高雄市立美術館現正舉辦「青春印記：收藏家龔玉葉與她的畫家朋友們」，由中研院藝術史學者顏娟英及研究團隊擔綱策展，首度將龔玉葉的收藏完整呈現。這次展覽不僅為了圓夢，龔玉葉更希望透過展出的149件繪畫與雕塑，讓人看見台灣藝術家克服困境、淬礪而出的藝術成就。
「青春印記」展出的藝術家一共28位，以日治時期出生者居多，包括：呂鐵州（1899-1942）、郭柏川（1901-1974）、廖繼春（1902-1976）、陳進（1907-1998）、李澤藩（1907-1989）、林玉山（1907-2004）等；至二戰後出生者如：戴壁吟（1946-）、楊成愿（1947-）、楊識宏（1947-）和李光裕（1954-）等；重點收藏者有：張萬傳（1909-2003）、洪瑞麟（1912-1996）、張義雄（1914-2016）和劉耿一（1938-）。媒材含括油畫、膠彩、水彩、粉彩、墨彩、銅雕等，創作年代從1930至1990年，這樣的脈絡幾乎是台灣近代藝術發展的縮影。
「青春印記」展出龔玉葉的收藏，圖為李光裕的銅雕。
「青春印記」展出龔玉葉的收藏，圖為林玉山的彩墨〈蘭嶼少女〉（1963）。
藝術收藏 扭轉平凡的人生
龔玉葉從未想過有朝一日自己會變成收藏家，1933年出生台南學甲，父親龔聯禎（1906-1980）白手起家、工作勤奮，事業小有成就。龔聯禎重視教育，1939年，讓龔玉葉和手足前往東京求學，直到1942年太平洋戰爭爆發返台。
龔玉葉的天資好，台南女中、台大法律系畢業後赴美深造，這樣的背景讓她在台語、中文之外，又精通日文、英文。期間，與留美學商的陳宏博結婚，因牽掛母親年事已高，舉家返台，定居台北。龔玉葉曾在學校教英文、幫貿易商處理英文書信，但主要工作是家管，家庭與孩子是她的生活重心。
1970年代台北畫廊業漸興，陳宏博也做收藏，夫婦倆赴歐美都會前往博物館、美術館參觀，請導覽解說，增廣見識。1979年龔玉葉帶3個孩子前往美國讀書，1983年獨自返台處理家務事，結果不盡人意，「走投無路」的鬱悶在逛進畫廊後有了意想不到的轉變。
龔玉葉去的太極畫廊位於台北市仁愛路圓環，1977年創立，老闆邱泰夫、曾唯淑夫婦是龔玉葉的鄰居。太極畫廊主要經營台灣早期西畫家，龔玉葉就是在此接觸到張義雄的繪畫，被其內在力量深深打動。
「青春印記」展出龔玉葉的收藏，右為郭柏川〈淡水〉（1953）、左為廖繼春〈野柳〉（1965）。
以獨到眼光及誠心 與藝術家互動
這次展出多幅張義雄的畫作，其中〈男與女〉（1982）是台北市立美術館1994年舉辦「張義雄八十回顧展」時，被畫家選為海報宣傳之作，可見他對這幅畫的重視。「他那滿臉對自己作品的驕傲，是看得出來的。」龔玉葉談起1980年代風氣保守，畫中人物裸體和性意涵的互動讓人害羞，丈夫也不願意資助她收藏這件作品，她得自己想辦法籌錢。
張義雄〈男與女〉（1982）在台北市立美術館1994年舉辦「張義雄八十回顧展」時，被畫家選為海報宣傳之用。
1983年太極畫廊結束營業，龔玉葉得知有一批欲賣給美術館的精品，說服邱老闆賣給她。為此，她拿房子抵押貸款300萬元，此後開始擁有自己獨立的收藏。
顏娟英在導覽影片中提到，龔玉葉是很特別的女性收藏家，「她靠自己的力量去投資，賺點錢就去買畫，所以每幅畫的選擇對她來說都很重要，她一定要弄清楚這是真正好的、是她想要的作品。」
1980年代台灣景氣大好，台北東區畫廊不斷出現，為能鑑賞出好作品，龔玉葉更勤於學習、聽講，「越是了解，就越喜歡藝術，它有種神祕的力量，帶給人療癒和鼓勵，你看張義雄曾經窮困潦倒，畫作仍然那麼有力；蕭如松的〈頭前溪〉（年代不詳）、賴傳鑑的〈湖畔〉（1971）那樣平和，讓人的心情平靜下來，中年危機反而讓我發展出自己的興趣。」
蕭如松〈頭前溪〉（年代不詳）呈現靜謐之美。
龔玉葉的眼光好、下手快，對藝術家相當敬重，在互動中不斷學習，像是以畫魚著稱的張萬傳豪爽親切，都愛吃日本料理，〈淡水〉（1980）就是她誠心說服下轉售給她的作品，張萬傳還送她一幅早期的自畫像，做為知遇情誼的見證。
張萬傳常以故鄉淡水為畫題，圖為其一〈淡水〉（1980）。（宏葉藝術基金會提供）
沒有避諱的作品名稱、沒有禁忌的題材，「百看不厭、覺得這張畫很好，值得收藏就買」是龔玉葉的收藏心法，不做投資客是她的原則，是藝術家眼中能安心託付作品的好歸屬。
前台南市美術館館長林育淳指出，這次難得將收藏較完整地展出，不少作品讓研究者眼睛為之一亮，如：蕭如松的〈Atelier〉（畫室）（1968）是參加省展的大尺幅作品，即使公立美術館也難能獲得；劉啟祥的〈紅衣少女〉（1972）是以熟人為模特兒繪製的佳作；陳進別富趣味的彩墨山居畫亦是難得；遑論張義雄的作品質量均佳，連收藏同行看了也不禁讚歎佩服。
蕭如松的〈Atelier〉（畫室）（1968）是參加第50屆省展的重要作品。（宏葉藝術基金會提供）
「青春印記」策展團隊拆框研究蕭如松畫作背後的資訊。（宏葉藝術基金會提供）
「青春印記」展出龔玉葉的收藏，右為劉啟祥〈紅衣少女〉（1972），左為沈哲哉〈女子肖像〉（1980年代）。
交付兒孫承續 收藏家的社會責任
龔玉葉的孩子與孫執輩自小耳濡目染，對藝術也抱持高度熱情，或從事相關工作，或以不同形式支持藝術。孫子Awu Chen（陳思宇）製作的VR作品《阿嬤的回藝》也在「青春印記」現場播放。
「一個藝術家要經歷多少辛苦才能畫出一張偉大的作品，尤其台灣經過228、白色恐怖，藝術家也怕丟了性命而噤聲，能留下來的作品應該要更『寶惜』（台語：愛惜）。」雖然是自己費盡苦心購得的作品，龔玉葉卻認為這些都是台灣重要的文化遺產，不能只放在自家客廳，應與大眾分享，「這是收藏家的責任：出錢出力，把畫保管好，然後讓大家欣賞。」
龔玉葉的社會責任心，來自父親事業有成、回饋鄉里的諸多舉措。1958年龔聯禎創辦天仁工商學校提供職業教育訓練，因少子化之故，2015年停招，龔玉葉原本希望在校內辦一座美術館展示收藏、也紀念父親，不過，這樣的夢想在與公部門多次洽商後終告失敗。
2022年，在高美館前館長李玉玲的邀約下開始籌備這次收藏展，集眾人之志，在高美館首次公開龔玉葉的收藏，踏出夢想的第一步，為此她還成立「宏葉藝術基金會」，交付兒孫承續這份「收藏家的責任」，希望讓更多人和她一樣，能被藝術品所鼓舞。
龔玉葉（左）、張義雄夫婦（右）與其畫作〈男與女〉合影。（宏葉藝術基金會提供）
龔玉葉（右）和張萬傳（左）攝於淡水。（宏葉藝術基金會提供）
龔玉葉的收藏家情懷 藝術家創作的後盾
在龔玉葉的收藏中，劉耿一是最特別的一位：兩人相差5歲宛如姐弟，同樣出身台南，且童年都有留日經驗。1990年代，龔玉葉委託劉耿一為父親創設的天仁工商設計活動中心，兩人對藝術推廣的理念相近。
1985年，龔玉葉夫婦親自拜訪、買下第1幅〈農婦〉之後，就成為穩定支持劉耿一創作的收藏家。劉耿一是劉啟祥（1910-1998）之子，劉啟祥是台灣最早到巴黎留學的藝術家之一，龔玉葉也有收藏他的畫作。劉耿一承襲父親衣缽，迄今創作不輟，1981年辭去教職成為全職畫家，收藏家的支持成了創作維繫的關鍵。龔玉葉就是那位貴人，長期以購畫方式資助，成為劉耿一最堅實的後盾。
「青春印記」展出龔玉葉的收藏，圖為劉耿一的1990年代畫作〈童年再見〉（右）、〈賦歸〉（左）。
1995年，夫婦倆在台北阿普畫廊策畫「劉耿一的繪畫藝術：陳宏博夫婦收藏展」，還斥資百萬製作一本精裝畫冊，此舉是收藏界少有，令不少畫家欣羨不已。
「如果沒有這樣的收藏家在背後支持，就算藝術家天分再好，要成功的機率也很低。我不見得算是成功，但也因此建立起自信，持續走下去。」劉耿一緩緩說道：「她收的都是我盛年時期最好的作品，這些畫等同於我，有天我離開了，這些畫就代表我，這次難得一起展出，我自己都看傻了。對她，我一直有感恩的心情在，很親、很特別的緣份。畫作被她收藏，我很放心。」
為回報知遇之恩，劉耿一畫過2幅龔玉葉畫像，「青春印記」展出的〈友人畫像〉（1999）最能傳達他眼中的龔玉葉。不同於一般人像畫採取的寫實表現，這幅呈半具象風格，人物五官隱約可見，以白色為主調，加上灰、黑漸層和局部黃、棕色搭配，突顯人物的樸實無華，卻散發出大地之母般的厚實力量，堅毅、包容與尊貴。
「青春印記」展出龔玉葉的收藏，右為劉耿一為龔玉葉繪製的〈友人畫像〉（1999），左為〈農婦〉（1984），是龔玉葉收藏第1件劉耿一的畫作。
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