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進入【藝週末．藝週表演人物】擅長對話的舞蹈家─陳武康的芭蕾進化之路
通往大劇院的樓梯下方是歌劇院中陳武康最喜歡的角落。（千北人攝）
文／千北人
台灣中生代舞蹈家陳武康近年創作能量豐沛，先與國家文藝獎得主唐美雲跨界合作《問美．雲知道》，又和泰國舞蹈家皮歇．克朗淳（Pichet Klunchun）共創《野台羅摩》。總是喜歡找夥伴一起完成作品的他，6月8、9日即將發表首次獨自面對創作的新作《無奈中消失也是積極中的幸福》，是在台中國家歌劇院的駐館作品。
2023年《野台羅摩》劇照，國家兩廳院委託製作。（陳藝堂攝）
紀錄片《九槍》 讓陳武康想起外公
導演蔡崇隆的紀錄片《九槍》赤裸裸地呈現了一名越南籍逃逸移工死前的最後身影。「那像是一段離奇的舞蹈。」陳武康形容，將近15分鐘的密錄器影像，移工身無寸縷、全身是血癱坐在地上，一下子拉住警車的車門把手，想要撐起身體，一下子又拖著自己藏進車底，但更多時候他只是仰望著天，好像千頭萬緒，「他是不是在想，為什麼我會死在這裡？」
「那個畫面讓我想起外公。」陳武康說，外公在他1歲時去了印尼，結果再也沒回來，「不知道當外公知道自己將客死異鄉，許多諾言沒辦法實現的時候，是不是也曾仰天興歎？」
一通越洋電話，告知了外公的死訊，起初沒有人有勇氣對外婆說，遺體當天火化，再見已是骨灰罈。好不容易盼來的愛情沒了，外婆開始日漸消瘦，整個家也一夕崩盤，是一段難熬的日子。陳武康說，母親常說2號外公非常疼我，「對我來說那就是個幻想，但似乎又能感受到他呵護。」
近幾年陳武康和皮歇．克朗淳有多次合作，對於東南亞有較多認識，去年起在國家歌劇院擔任駐館藝術家，就經常到東協廣場做田調，探問移工對於遷徙、離散、以及異地死亡的看法，逐步建構新作《無奈中消失也是積極中的幸福》的樣貌。
「有一位住在台灣18年的外籍舞團老師，年輕時當看護被雇主愛上，就在台灣結婚生子，卻遲遲不願拿台灣身分；問她想過會死在哪裡嗎？她突然五內翻湧，相當激動。」這一幕，令陳武康印象深刻。
2024年《無奈中消失也是積極中的幸福》劇照。（林峻永攝影，台中國家歌劇院提供）
從芭蕾王子到開創驫舞劇場
很多人對陳武康的印象，都還停留在明星般的「芭蕾王子」時期，他從2001年到2013年間是紐約Ballet Tech舞團獨舞者及首席舞蹈員。當初他在好友布拉瑞揚的建議下去了紐約，想知道芭蕾跳了10多年，究竟自己的程度在哪？但第一次去了舞團招考，對方就先問有沒有綠卡或工作簽證，讓他備感歧視。
後來遇見芭蕾大師艾略特．費爾德（Eliot Feld），陳武康也直接反問：「是不是沒有綠卡、工作簽證，就不要浪費時間？」對方將手搭在他肩膀上說：「我們是藝術家，我們來跳舞，不要想這些事。」結果順利錄取Ballet Tech舞團，日後靠著自己的努力拿到了綠卡。
2004年陳武康和當時的學弟、編舞者蘇威嘉一起創了驫舞劇場，有周書毅、楊育鳴等清一色男舞者。一開始陳武康覺得自己是厲害的舞者，並沒有想要編舞；2006年在《樓梯》中創作及演出「回憶」，讓他思考將跳舞的技術性收斂，尋找另一種表達的形式，並在2007年的《速度》嘗試集體創作。
《速度》拿下了台新藝術獎表演藝術大獎，領了獎金100萬元，清償了做舞團累積的債務。但他們也同時發現，共同創作仰賴語言溝通，用故事連接段落卻容易落入了戲劇語言的陷阱：在創作者沒有想說故事的時候，觀眾卻從故事感中產生了很多自我詮釋。陳武康回憶：「有一次在美國演完，一個女高中生跑來抱著舞者哭了好久，但我們卻覺得她是被音樂所感動。」
2007年《速度》劇照。（簡一夫攝）
為人夫、人父 幸福地記著外婆
「我們的行政能力沒有辦法讓所有的才華同時發揮，大家開始離開。」陳武康說，2008年《骨》、2009年《正在長高》之後，新的年輕團員進來，雖說是共同創作，過程卻經常是他和威嘉站在主導的位置；他們開始嘗試不同的創作方式，像結合舞蹈、聲音、視覺與空間，在華山四連棟演出的《繼承者》。
2008年《骨》劇照。（陳長志攝）
2009年《正在長高》劇照。（陳長志攝）
2011年《繼承者-（II）》劇照。（陳長志攝）
「香港導演林奕華問我跟威嘉，你們要一起做雙人舞，那你們可以接吻嗎？」陳武康說，《兩男關係》花很長時間不在排練，而是做心理分析，嘗試理解，卻又讓你產生對彼此的不信任，「之前我們默契好到作品做一半可以相互接手，但做完《兩男關係》後我們就中斷了一起創作。」
2022年《兩男常罩》劇照，國家兩廳院委託製作。（陳長志攝）
之後蘇威嘉展開了10年大計《自由步》，2014年陳武康去紐約休息了半年，回國後與即興音樂鋼琴家李世揚展開了《混沌身響》計畫；2016年開始與皮歇．克朗淳進行跨國文化交流與實地探究計畫，發展出《半身相》，陳武康以一個在台灣的純外省第3代，對自我身分認同提問。
2016-2024年《混沌身響1》劇照。（驫舞劇場提供）
2018年《半身相》劇照。（陳藝堂攝）
疫情期間，他和法國編舞家傑宏．貝爾（Jérôme Bel）合作半自傳性的《攏是為著．陳武康》，還邀請父母上台跳雙人舞，獲得了台新藝術獎。2022年他和蘇威嘉相隔10年再度合作《兩男常罩》，從兩人都單身到結婚生子，希望能夠永遠照顧彼此下去。
《攏是為著．陳武康》邀請父母上台跳雙人舞。（千北人攝）
為人夫、為人父的陳武康今年依舊行程滿檔，除了在國家歌劇院駐館外，還遠赴加州藝術學院駐村1個月，和旅美影像設計師孫瑞鴻合作發展中《明日公休》，他說：「駐館或駐村都很新鮮，生活被切割，瞬間從固定的行程離開，去了另一個時空跟特定的人聚在一起，你就可能發展出你不認識的自己！」
「我問過法師，外婆死後去了哪個時空？他說分散了，到處都可以。」陳武康說：「我時時刻刻都感覺到她在身邊，會難過、會哀傷，有無奈，但也很幸福地記住她。」這也是《無奈中消失也是積極中的幸福》為什麼會取了這麼長名字的原因。
2019年大觀國際表演藝術節《非常感謝您的參與》劇照。（陳藝堂攝）
陳武康小檔案
◆台灣出生，2001年與紐約編舞家艾略特．費爾德展開12年長期合作。
◆2004年與友共創驫舞劇場，擔任藝術總監一職至今。
◆2007年，《速度》獲台新藝術獎表演藝術大獎。
◆2009年任台北聽障奧運開幕式舞蹈總監。
◆2012年，《兩男關係》獲德國科特尤斯編舞大賽首獎。
◆2011年開始，與不同領域藝術家進行跨界創作，包括展覽結合演出的《繼承者》，以及即興創作平台《混沌身響》。
◆2016年開始，與泰國當代舞蹈大師皮歇．克朗淳進行跨國文化交流。
◆2020年，共同編創及演出《攏是為著．陳武康》，並獲第19屆台新表演藝術獎。
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