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進入【藝術文化】＜藝術評論＞論董陽孜書法
◎侯吉諒
這些年不少人問我對董陽孜的看法，讓我很為難。
台灣好不容易出了一個董陽孜這樣的書法界超級明星，媒體對她很捧場、許多企業對她的展覽不遺餘力的贊助，許多設計師、建築者也喜歡和她合作，她的展覽吸引許多人去欣賞，這對台灣書法的推廣來說，是很難得的事，我一直不願意表達對董陽孜有什麼負面意見，就是為了避免讓人困惑於董陽孜的書法藝術，甚至被人覺得我是小鼻子小眼睛的「同行相忌」。
所以有人問我對董陽孜的看法，我只能含蓄地說，董陽孜的書法的特色，大。
董陽孜的字很搶眼，坦白說，那也是因為大，那麼大的字，不看到也難。
很多不寫字的專家學者都異口同聲地讚揚，寫那麼大的字，有它的技術性和困難性。
可是，寫字無論大小，哪有不要技術、哪有不困難的？
其實這種「大字」的缺點顯而易見，單一字體和整件作品的結構，都不容易掌握，為了避免這些「寫的時候看不到，只能憑感覺」的問題，所以董陽孜寫字得事先多做設計，而且字不能多，三、五個字最理想，頂多八、九個，可是，結果是，字非變形不可，結構也不見得那麼合情合理，而且往往為了安排結構而犧牲文意。
寫那麼大的字，技術很容易失敗，但是，最有名的華人爆破藝術家蔡國強說「是不是藝術不重要，要把它說成藝術才重要」，所以，明明是墨太多，以致字暈得糊成一團，叫做「密不透風」，墨太少，但字還沒寫完，所以只好拿著乾的毛筆在那裡硬擦，這叫「飛白」，明明是字體的組合不能穩定空間，所以只好奇怪地拉長線條補足，這叫「筆法豪邁」，總之，只要說得通，怎樣都可以。
這次在國美館展出的模式，則更進一步，與其說是書法展，不如說是書法多媒體和裝置藝術展，對此，董陽孜很自豪，她要證明書法也是當代藝術。
其實不必她證明，故宮在晉唐書法展的時候，把懷素的字放大，貼在外牆上，非常壯觀，站在那樣字牆前面，沒人會覺得一千多年前的草書很古老。
我覺得最嚴重的是，在董陽孜的書寫模式中，書法那些本來可以寫點詩詞、文學名篇，然後掛在自家牆壁，或者拿在手上欣賞的功能不見了，在尺寸和形式愈來愈誇張的情形下，你只能「瞻仰」那樣的作品，而無法和書法親近。
書法本來只是日常生活中的書寫工具，毛筆字不只是讀書、寫詩、寫文章用的，也是寫信、寫筆記、甚至是記帳、塗鴉用的，以前的人看到喜歡的詩詞，興趣一來隨手抄寫，既消遣或寄興，順便還因此就有了一種文學上的滋潤、文化上的傳承。
董陽孜的書法雖然都摘錄古人名句，但因為是摘錄以及句子太短，文字常常只是書法的表現媒介，而不是內容之所寄，這幾乎可以說是把書法的靈魂丟掉了。
然而，儘管董陽孜的書法有許多技術上、文字內容上、以及境界上缺點，但從搶眼和現代感來說，董陽孜的書法還是在眾多追求現代書藝風格中最突出的。
因此，有這麼多企業、建築師、設計師，用各種可能的元素來探討、豐富董陽孜的書法展，還是令人高興的，畢竟可以藉由這樣的方式去展現新的可能，如果有更多新生代因此喜歡書法，那更是功德無量。
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