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進入【自由副刊】小說是思想的載體 － 第十屆林榮三文學獎．短篇小說獎決審會議紀錄2之1
短篇小說獎決審會議現場。
時間：2014年10月19日下午2時半
圖◎顏寧儀
地點：《自由時報》一樓會議室
決審委員：宋澤萊、季季、邱貴芬、陳雨航、郭強生（依姓氏筆畫排列）
記錄◎孫梓評 攝影◎趙世勳 圖◎顏寧儀
★★★
會議開始，林榮三文化公益基金會執行長蔡素芬報告收件情形，本屆共收到三百五十六篇來稿，由何致和、吳鈞堯、黃麗群、陳雪、童偉格、賴香吟等六位委員分三組進行初審，選出三十三篇進入複審。再由複審委員王聰威、林俊頴、郝譽翔選出十二篇作品進入決審。決審委員公推郭強生為主席，五位評審針對作品發表整體看法與評審重點。
季季：不曉得為什麼，這次的作品特別不容易閱讀。有很多篇水準都相近，沒有接近完美的作品，多少都有文字、句法，或敘述邏輯的問題。有些作者可能感受到社會現實的改變，其作品讀來有偏向本土化或政治正確的趨向；尤其是台語文的使用，很多用字連我這個台灣人都讀不懂。我的一個評審原則是，我看不懂的作品，便不會想推薦給讀者看，畢竟我當了三、四十年的編輯，還看不懂那些用字與句法，一般讀者如何能讀懂？或許，我內心的一些困惑，會從各位的意見中得到解答。
陳雨航：進入此獎決審之作，向來反應社會現況的比例很高、速度很快。比方流行多年的Facebook，此次也有參賽作品引用其中。其他如環境保護、新住民等問題，更有三篇都談到老人問題。去年和前年的評審會議，都曾討論語言使用的特色。對現今的參賽者而言，熟極而流的國語書寫體應該都沒有問題了，但若是混合各種語言的，比如〈扒龍船〉，其實更符合我們真實生活使用語言的狀況，也讓我想起早期王禎和筆下的台語，也非純粹台語，而是發展出他特有的寫法，但正如方才季季所提，會有不易閱讀的問題。
宋澤萊：我要聲明，我沒辦法用後現代主義小說的觀點看待作品，仍以傳統的小說寫法做為評審標準。首先是文字，文字要有自己的風格，不能以新聞記者的報導文字去寫。就算不能發展出如七等生、陳映真、黃春明的風格，也要能有自己的腔調，才吸引人。此次參賽作品多半能有自己的腔調，這也是現在年輕寫作者的強項。其次，我會要求人物。這批作品最差的就是人物描寫。多數都只有一個名字，沒有長相，沒有性格。人物講話神情、穿著服裝要能表現，才稱得上是小說家。另外是場景要很清楚。除了〈霾害〉，其他篇的場景似乎都很難被辨識。再來是情節，多半情節都滿精采的。同時，我也會衡量這篇小說在台灣文學史中的意義是什麼？第一次參與此獎評審，整體來看，我有點失望，原以為進入決審的作品程度會很高。這一代的年輕人要更努力，文學獎這麼多，但文學創造力似乎並未等量提升。
邱貴芬：距離上次擔任評審隔了好幾年，我看到這次決審作品時，也有點嚇一跳。有很多篇儘管主題不同，書寫的調調卻很相近。這到底是現在寫作的趨勢，還是初、複審的評審品味，篩出相近的作品？我的評選標準：首先，不應該為創作而創作，而應是內在有一個想表達的意見。其次，基本功很重要，寫小說文字很重要，強調不同語言時，用字更要精準。在現代主義時期，台灣文學歷經一個大革命，小說要upgrade，敘述觀點這類基本功是必備的。除了剛剛宋澤萊提到的人物描寫之外，我也發現這批作品的對話好少。雖然經歷如James Joyce等後現代小說之後，小說不是一定要有對話，但對話和場景的大量減少，讓我還滿有感觸的。
季季：最近幾年，年輕的小說家已經不會寫對白了。他們寫的都是敘述體小說。人物個性本來可以從對白中讀見，但現在人物的動作、語言，心情，全用敘述代替，所以小說變成平的，沒有起伏。
郭強生：各位講的許多部分我也都很同意。今年少了幾個文學獎，本來滿期待林榮三文學獎決審作品，結果整體看起來就是比較平。剛剛提到這批作品那種「相似」，或許因為主題無論寫家庭、環境、人性，幾乎都關乎「崩壞」，當然也可能是呼應現實。但既是處理現實問題，就不能太匆忙下筆。畢竟文學不同於新聞，一旦匆忙就易缺少沉澱。如果只是抓緊時事會顯得很浮面，可能作者自己也沒有想清楚事件所隱含的思考點是什麼，只做到交代始末。我的評審標準，是希望能在文學獎中發現包含新的角度、新的題材之作。四平八穩、語言端正、因循他人的作品則不考慮。小說應是思想的載體，不只是故事而已。
經評審協商，決議首輪投票，不分名次，各圈選三篇，結果為：
三票作品
〈廁所裡的鬼〉（季季、邱貴芬、陳雨航）
二票作品
〈冰山〉（宋澤萊、陳雨航）
〈關於末日的愛情及其他〉（宋澤萊、郭強生）
〈氵〉（季季、邱貴芬）
〈霾害〉（宋澤萊、郭強生）
一票作品
〈扒龍船〉（陳雨航）
〈冥王星後事〉（郭強生）
〈我的狗〉（邱貴芬）
〈龜山島和它的雲〉（季季）
○票作品
〈台北車站取贖款〉、〈惡人〉、〈長夜〉
未獲票作品不列入討論，接下來評審針對獲得一票以上作品進行討論。
一票作品
〈扒龍船〉
陳雨航：這次普遍看來，只有三、四篇是我心中「較好」的，若要選出「最好」，稍費思量。這篇有其特點。小說中的語言，夾雜英文，閩南話，古典詩詞，很有活力。雖然閱讀起來比較困難，但我願意投它。
邱貴芬：語言是這篇的一個賣點，但既然它使用較多混語，我就會更在乎語言的精準度。作者滿注意時事，也提及外籍新娘，但外籍新娘這角色的用意不明。枝節也比較多。
宋澤萊：這篇是以台語為底所寫的小說，不定時插入北京語。由於不定時，因此閱讀時必須「轉換」，作者寫得很快樂，我們轉換得很痛苦。其實從80年代發展到現在，台語文小說已累積好幾百篇，都寫得很精采。但很少有人這樣寫。以台語書寫的作家有一個共識：要嘛都用台語寫，要嘛都用北京語寫，因為我們要跨越黃春明跟王禎和的困境。這篇小說很可能兩邊不討好。作者應非台語小說的高手，很多用字都錯誤。比方台語不會出現「盡頭」、「左轉」、「愛喊」等詞。
季季：整篇敘述的語氣，模仿早年吳樂天說書。文字使用確實缺乏統一性。同一個人同一時間說的話，卻會出現兩種語言。這讓語言的力量坍掉了。
陳雨航：每年都有類似作品，我稱之為卡拉OK式的閩南語寫法。我也同意你們的說法，但各位有沒有可能考慮，我選擇它，正是因為其語言的混合？
郭強生：我本來有考慮這篇──不曉得各位是否看本土劇？我有時會看。演員都是國台英日各種語言混用。這篇對我來說，問題不只是語言的混合夾雜，而是部分用字已難以理解，比方「起童」這詞是什麼意思？最後我沒選的原因是通篇幾乎只是「過場描寫」。三個子題也用意不明，會否這篇是某個中、長篇挑出的片段？語言的鮮活則確實是有的。
季季：作者是很討巧的，強調新移民、族群融合。其出發點值得肯定。
邱貴芬：我贊成可以使用混語的寫法，尤其混語使用本就是台灣社會的一個特色，但當語言承擔了小說的戲劇張力時，就要用得非常精準。
〈冥王星後事〉
郭強生：現在台灣的小說人物與情節安排都愈來愈弱了。至少作者講了一個還不錯的故事。一開始無法理解為何那個中年男人要去排隊玩自由落體，抽絲剝繭才發現這個家庭失敗的男人，女兒跳樓輕生，爸爸連在女兒葬禮上都像是外人。最後也明白他去搭自由落體，是為了體會女兒高速墜落時的心情。這故事有它的現實性，文字沒什麼錯誤，情節堪稱合理。這種小說要寫得好，還是要有一點基本功力的。
季季：這篇小說的結尾寫得比較好，前面的敘述有點凌亂。故事男主角是年近六十的男人，但作者顯然沒有特別了解老男人的心情，對失敗婚姻的著墨也太草率。他和女兒之間，難道除了幼稚園那一次偷偷觀看之外，再無連繫？這中間的空白，讀者得不到答案。此外，從頭到尾女兒沒有名字，但女兒可說是通篇的主角。不過，作者技巧地使用了自由落體的意象，構想很好。
陳雨航：其實前頭敘述一個廢男的生活，寫得也滿不錯的。
邱貴芬：我原有考慮這篇。後來沒選是因為有些細節稍嫌粗糙，缺乏說服力。另外，就是十二篇裡有太多這樣的「廢人」，太一致了。
宋澤萊：這篇文字很純熟、流暢，初讀很喜歡。分散在不同時間所發生的情節，可以如此自然地連結，功力很高。猜測應不是新手，有一定的嫻熟度。其次，網路交友有其時代性，作者將這部分寫得非常生動。缺點則如剛剛季季所說，有兩個關鍵被省化了，第一個是他跟妻子離婚的理由非常薄弱。第二個是跟女兒見面通訊的關係被省略了，但那應是最重要的部分，使整篇小說變得模糊。本以為主角對女兒有罪惡感，也會跟著女兒跳下去，後來發現原來他只是想揣摩由高處落下的滋味，並試試自己的膽量。由此，反而會懷疑：他是否對前妻和女兒懷有恨意？
郭強生：我覺得主角對其家庭是沒有感情的，他是完全疏離的一個人，這一輩子都在懸空，「乾脆就掉下去」是他一直不敢去做的事。所以女兒給他的震撼是：為什麼她可以選擇都不要了，他卻還失敗地留在現世？
〈我的狗〉
邱貴芬：讀了許多廢人的灰色調故事，看到這篇，突然覺得有一個正常的世界回來了──在此脈絡之下，儘管作者可能是新手，我願意給予肯定。起碼它有故事有情節，眼光往外，看到人際之間的互動。
陳雨航：這個故事對我來說很普通，但它有一個特別處，是結尾約六、七行的地方，小朋友突然表示不要狗了，要換一台機器人，這裡和整個小說的調子有點扞格，我想得比較久，發現我們跟小朋友的想法不太一樣，這邊還是有點看頭的。其他部分則堪稱流暢。
季季：這是一篇描寫父母離異的小孩，無愛的故事。因此小朋友在狗的身上投注了全部的愛，「我的狗」也就是「我的愛」。小說的進行，開頭跟結尾相差非常遠，兩相對比顯得有點矯情。另外文中的醫院跟前頭所敘述的大賣場是同一個地點嗎？若是，必須寫清楚。而整個小說的敘述，媽媽應該不時出現，而非在結尾才突然出現。作者文字基本功是好的，雖偶有錯別字與漏字。
郭強生：我覺得作者避重就輕。因為這篇要講的家庭問題看似普遍，但作者已透露文中的小孩內心應是很複雜的，甚至會撒謊，懂得把狗做為與父母之間鬥爭的工具，但後來又把小孩寫成一個典型的模樣，就沒有什麼新意了。沒能針對當代小孩的教養問題去深掘，有點可惜。
邱貴芬：這篇的特別處，應不是處理人之間的關係，而是小孩跟狗的關係。結尾，小孩失去狗，改要一個機器人，我覺得滿合理的。因為失去狗太傷心了，他不願意再擁有那樣的一個感情。
宋澤萊：這一篇我給第五名。文字清晰流暢，人物貼切，場景清楚。彷彿電影一樣。情節讀起來很有節奏感。要當成小說範本也沒問題。小說裡的小孩確實是有謀略的，故事反映單親小孩、女獸醫、寵物之間的關係，表現得淋漓盡致。之所以沒給高分，因為它的題材是比較常見、熟悉的。
〈龜山島和它的雲〉
季季：這一篇也是非常典型的廢人，但又不完全典型。它完全寫出當下年輕人還沒有找到正式工作的倚靠跟肯定前，無信心，缺乏期望，深陷焦慮的心情。文筆非常好。整體來說較無大缺點。雖也是敘述體小說，但因使用第一人稱，層次清楚。小說有兩次提到焦慮心情得到平靜，第一次是喝酒，在物化過程中獲得平靜，其後則是在對岸看龜山島跟它的雲，得到平靜。兩造相互呼應，對答。看到最後一頁，小說裡的主角不結婚，是因為「光是想到小孩可能會跟自己一樣，就要溢出的濃稠恐懼。」我幾乎要哭出來。對於未來、婚姻、工作都沒有期望的年輕人不知凡幾，這一篇寫出他們的心聲。
陳雨航：這篇文字很好。但讀到後頭，發現主角才廿三歲，虛無的歲月其實還不長，卻已幾近於絕望──當然我知道也有這樣的年輕人，但比較說服不了我。我想問的是：他到底想做什麼？整篇小說其實也沒有什麼事情發生，讀完之後，期望有點落空。
邱貴芬：郭力昕評台灣紀錄片時，提出三個特質：往內看、去政治化、感傷主義。這次很多作品似乎也有類似趨勢。我很久沒擔任評審，不知道文學獎是否變得廢人當道，尤其在舞鶴小說或王德威提出廢人哲學之後？簡而言之，放在這十二篇裡來看，還是會覺得這篇有一個窠臼存在。
宋澤萊：這篇要講的就是一些虛無的感覺。有些句子讀起來像詩。句子的連接很怪異，比方「尼古丁會幫助排便」這句就沒辦法連接前後文。後來發現超現實主義小說也是如此。但我也沒有讀出更大的意義，僅能將它視為後現代主義小說。
郭強生：我覺得這篇是「後村上時代」產物。所謂後村上時代，就是把很多形式的東西當做本質，用這種方式活著。一開始讀會想起1960年代電影《畢業生》，但至少電影主角還想談戀愛。感覺這篇的主角，並非真的焦慮跟徬徨，反而很喜歡自己的頹廢情調。彷彿在嘲笑一種世俗的價值觀，卻又沒真能寫出那種諷刺味道，通篇彌漫的就是「怕老」，對年紀有種偏執的焦慮。真正的虛無主義，至少還打算抵抗一些什麼，但他連抵抗都放棄了。
（待續）
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