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進入羅任玲／傾聽與凝視之間（詩是心象）
【自由副刊．鬥陣寫作俱樂部．新詩篇】羅任玲／傾聽與凝視之間
〔羅任玲／自由副刊〕
對我而言，最好的詩幾近於「傾聽存在的音樂」（如波特萊爾的〈黎明〉、里爾克的〈秋日〉，還有許多名單，無法盡舉）。詩當然是對存在的種種思索感悟與想像，但我無法喜歡一首說得太多卻看不到畫面、聽不見音樂的詩，這些都來自一首詩的內部而非外在。我名之為乾枯的詩，以及相對潤澤的詩。好詩往往飽涵大地的水氣與天空的光澤，它們都渾融天成，雋永耐讀。去看看大自然即知，因為自然本身就是一首繁複幽微神祕深邃的交響詩。詩打翻了人類社會庸常的秩序，詩是喚醒。詩是最魔幻的音樂。
好的詩人猶如心靈的滑冰選手，每一步皆刀鋒銳利，直探且劃入靈魂最深處，旋身轉折，喜悅哀傷皆迴盪無盡。好詩的奧祕在尖新跳躍之中，在移動的虛實之中，在清醒的夢中，在不斷地向世界敞開之中。
卡爾維諾說的：「輕是一種價值而非缺憾。」讓一隻木桶飛起來的本事，也是坐看雲起時的境界。是李唐〈萬壑松風圖〉中的幽谷松風，是「竹杖芒鞋輕勝馬」的「輕」。也是葡萄牙建築師阿爾瓦羅．西薩說的：「好的建築無論建造過程多麼困難，都應讓人感到輕盈而非沉重。」輕逸之難，在於世事紛擾戰火殘酷死別生離。
太刻意的詩，也總是太用力，所謂斧鑿。我不免想起年輕時立志成為詩人的導演賈木許，他的小品電影《派特森》。一個喜愛詩的公車司機，每天午休的短暫時分，獨自坐在一泓清泉前，安靜打開他的筆記本，寫詩。只是喜歡，沒有任何目的。
寫什麼，行數多寡都不是問題，有無獨特視角？傳達得好不好？才是問題。詩是心象，是精準地射擊，而非語詞的拼湊與擺設。沒有背後那雙凝視宇宙萬物的眼睛，沒有發現與領悟，所有的文字不過是搖搖欲墜的風中鷹架。
對生活與未來敏感，對歷史縱深做探尋和反思。古今中外有太多經典和養分，一朵朵從敗壞中開出的黑色芬芳，仿若超越時空的永恆星群。懂得觀星取經的人，擁有取之不盡的寶藏。
比起其他文類，詩更像石火電光。看似一瞬，背後卻是全部生命的積累。再回到音樂的比喻吧。海飛茲說：「只有不斷不斷地苦練，有一天，小提琴才能照你的意思鳴響出來。」苦樂交纏千絲萬縷，說到底，在創作面前，誰不是永遠的學徒呢？
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