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【藝術文化】80萬支蚊釘拆解筆刷水墨感 宋代名畫當代新生
以蚊釘表現出細膩的筆觸，可以發現「蚊釘」製造出筆刷的水墨感，以及立體蚊釘縫隙透過游移產生的光影效果，將書法的筆觸做另類完美的再現。（記者凌美雪攝）
〔記者凌美雪／台北報導〕1971年出生於南投的陳浚豪，自1997年開始運用大量工業化「圖釘」為創作媒材，在空間中、畫布上以理性安排點、線、面的造型構成與光學原理，讓觀者藉由位移對作品獲得不同感知，在台灣當代藝術圈中獨樹一格。
臨摹宋范寬〈秋林飛瀑圖〉的二創，有藝術家重新詮釋的結構，透過留白可隱約看出山路與水路由近到遠的鋪陳。（記者凌美雪攝）
2009年起，陳浚豪開始以木工裝潢時所使用的特殊「蚊釘」，進行古畫的臨摹創作。這種現在被稱為「二創」的概念，在他的「蚊釘」畫裡成為極度個人化的創作行為，同時也延續他「在材質的限制性下尋找創作可能性」的理念，也可以說是一種對材質的執著與癖好。「二創」本身具有某種顛覆性，陳浚豪運用蚊釘與傳統書畫的水墨置換，將眾多書畫典範名作轉譯為當代書寫，賦予嶄新的面貌。
讓鋼硬的「蚊釘」產生幽邈輕逸的水墨質感，可說是陳浚豪「蚊釘」畫在當代展現的鬼斧神工，此次在台北當代展出的臨摹宋范寬〈秋林飛瀑圖〉，280x155.5公分，據估計至少用了80萬支蚊釘，而每一支都是藝術家親手釘上、思索、不滿意、拔出、再釘上、再思索…，眼睛看的是蚊釘畫的感性視覺，腦筋運算的卻是極理性的鋪排原理，漸漸完工的畫作以外，是滿地汰換的蚊釘。
陳浚豪說，這件作品大約花了將近3個月時間創作，每天早上8點到工作室、傍晚6點「下班」，沒辦法工作更久，因為釘子釘進、拔出，時間太長手會抽筋，可見背後的辛苦非比尋常。
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