【自由副刊】在亮眼與澀味之間 － 第十四屆林榮三文學獎．散文獎決審會議紀錄 2之1

圖◎顏寧儀

時間：2018年10月5日下午2時 地點：《自由時報》一樓會議室

決審：阿盛、封德屏、陳義芝、張瑞芬、鍾怡雯（依姓氏筆畫排列）

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記錄◎謝麗笙 攝影◎潘少棠 圖◎顏寧儀

會議開始，先由林榮三文化公益基金會執行長蔡素芬報告收件情形，本屆共收到三百六十九件來稿，由吳鈞堯、李欣倫、房慧真、陳夏民、楊隸亞、鄭順聰等六位委員分三組進行初審，選出四十篇作品進入複審。初審委員得以不限篇數，推薦心中值得進入決審的篇目，於複審時參與計票。再由王盛弘、柯裕棻、蔡逸君等三位複審委員，選出十七篇作品進入決審。決審委員推舉陳義芝擔任會議主席，並針對本屆作品發表整體看法與評審重點。

阿盛：這次參賽作品水準整齊，要分別名次有些困難。我個人較傾向選擇疾病與親情書寫，因其他篇章反覆考量，還是覺得不夠好。我評審首先注重作品內涵，其次為文字技巧。有些篇章光有不錯的文字，但沒有較深入的內涵。

張瑞芬：讀作品，第一次讀想知道整體水準，第二次讀就是品味了。文學無非「寫什麼」跟「怎麼寫」，「寫什麼」是主題，「怎麼寫」是技巧。我稍年輕時認為，技巧是掩不住的天分，很亮眼，容易辨識，不可多得；年歲漸長後慢慢體悟另一種「澀味」，初讀時詰屈聱牙，似乎讀不快，但慢慢品味後，發現技巧跟主題契合無間。如果有篇文章技巧高超，另一篇較淡遠、有澀味，內在情境更為深沉、能回味，我會比較肯定後者。這次主題以親情和疾病為重，親情是歷年來著重的主題，今年有幾篇值得推薦。先前曾聽過：美女有兩種，一種別人看她很美，她也自覺其美；另一種美，是自己並不感覺，那才是真的美。文章也有一種是炫技的；另一種是淡淡說心裡話，卻能感受到其雋永內蘊，那需要一點歷練與生命基底。

鍾怡雯：確實這次家族、親情主題占了滿大比例，其他如飲食、身體書寫稍有點綴，使我好奇為什麼愛情題材式微了？寫友情也不多。因此我感到選擇的為難。我的評審標準：第一，希望是複雜的作品，即便文字看起來簡單，但底下應暗潮洶湧，有轉折，不是一調到底；第二，要多層次；第三，文字技巧和敘事要有能力扣合所選題材；再來，會考慮細部表現如文字準確度，也包括節奏感跟標點符號──這會影響一篇散文的氣韻。散文是從生活裡提煉的東西，提煉到多好、多細微，就是優劣關鍵。

封德屏：做為台灣最有影響力的文學獎，這幾年，林榮三文學獎得主年齡層非常年輕。做為較年長的評審，我會去請教年輕同事，使用搜尋工具，看看這些年輕的朋友為了參加比賽，如何消化現實世界，成為創作。現在的散文書寫，無論真實和虛構，僅能以文本觀之，作品的內涵、層次及文字運用的能力都很重要。寫作者在生活中擷取意象，呈現出意識流、鄉土魔幻寫實的風格，都是此獎在這幾年帶成的風氣，值得觀察。

陳義芝：這是一次非常愉快的閱讀。我倒不為難，按照自己長年的認知，先選出八、九篇，最後挑出傑出的五篇。一年當中，假設能讀到這五篇散文，也覺得很有收穫了。這次主題包括文化民俗、身體感官、個人意識深層、新住民遭遇，也牽涉到上一代與下一代間細微的心理──在一個主軸裡涵容這麼多東西，可見散文的功效。我看散文注重「題材」，並非老題材不能寫，新題材能夠拓展視野，可能更具意義；還在乎情境，是不是能用很生動的情境吸引人，而不是雖有意涵但不吸引；也期望作品有深度，文筆不錯但最後沒有更深刻的啟示，那仍然有所欠缺。而這一切都繫於它的語言工具──如何表達、表達的準確度、詞語語意是否能產生多層意涵──所有我期望的，在這次閱讀裡都滿足了我。

經評審協商，決議首輪每人不分名次，圈選五篇，結果如下：

四票作品

〈鯨落〉（封德屏、陳義芝、張瑞芬、鍾怡雯）

三票作品

〈出張〉（阿盛、張瑞芬、鍾怡雯）

〈洗事〉（阿盛、封德屏、陳義芝）

二票作品

〈你妹妹是虎爺接走的〉（阿盛、陳義芝）

〈閻王低頭〉（阿盛、鍾怡雯）

〈天空〉（封德屏、張瑞芬）

〈在巴黎，我亞洲的身體〉（阿盛、封德屏）

一票作品

〈透南風〉（鍾怡雯）

〈屎〉（陳義芝）

〈港島茶記〉（鍾怡雯）

〈抓頭〉（封德屏）

〈謎語練習〉（張瑞芬）

〈拼圖〉（陳義芝）

〈短程旅行〉（張瑞芬）

○票作品

〈豆腐〉、〈玫瑰帶痛〉、〈名為虛妄之物〉

未獲票作品不列入討論，評審針對一票以上作品進行討論。

一票作品

〈透南風〉

鍾怡雯：此篇是放在一個空間裡面來寫的家族故事，反覆講那六層樓的房子「外頭氣派，內裡多麼陰冷」。閩南語跟國語的交錯用得非常好，文字帶著詩意，比如「天花板發炎」。且有轉折、多層次，以為要寫南風天，結果故事裡還有故事，跟傳統單線家族故事較不相同。

封德屏：若它的主要情節和意象載體能一直保持似遠還近的距離，敘事留白，文情相符，會比較好。反而，結局不能免俗地走向「阿嬤留給我的比想像更多」，原本家族冷清和房屋結構濕冷的指涉就分道揚鑣了。

陳義芝：如果多選一、兩篇，這篇我會考慮。細膩、淡筆寫情，包括對人情世故的體會，確實難得，閩南語讀起來也適度，「蕊蕊死」、「答喙鼓」等等。但開頭說「阿嬤言聽計從」，接到「內裡多麼陰冷」，得來快了一點。

〈屎〉

陳義芝：這篇是實習醫生寫父親排便困難，非常切身可感，有血氣有溫度。段落短但簡單好讀，語調控制不錯，對話生動，整體結構也有安排。整篇作品是一個人在痛苦中思索，從最卑微的情境中體察，當成醫療散文或人生哲學散文來讀都可以。不需講出什麼宏大的觀念，在猥瑣的事物中思索現象，如果擺在身體感官書寫的範疇，似乎也可以。

阿盛：我認為問題在於其哲理句子，可以描述，但不必特別點出──做為讀者，我們看了就知道，散文高一點的境界應是如此。

鍾怡雯：結尾有點太輕了。整篇的情節以對話推展，很多是單行，很細膩地書寫一個可能被覺得有點髒、沉重的題材，但似乎較多流過表面的情節，比較少細部、內在的處理。

張瑞芬：結尾太軟弱，無法盛接整篇文章的力道。

〈港島茶記〉

鍾怡雯：作者寫媽媽離世後，她到香港找家裡以前慣喝的茶，「找一點時間的遺跡」。讀了好多下手很重的文章，偶然一篇淡雅的作品，覺得滿好看的。很傳統，安安靜靜，老老實實，沒有高超技巧的煙火味，甚至連媽媽過世、內心很傷痛都隱而未寫。只是部分文字略有瑕疵，沒那麼精準，標點符號運用有待加強。

張瑞芬：這篇的瑕疵在於母親和香港之間似乎欠缺有力的連結，否則文字氣氛都很好。

封德屏：偶爾出現靈光，但文字太寡淡。

〈抓頭〉

封德屏：頭髮在現代散文裡是纏綿的情感意象。作者藉由自己的頭髮，把自己和母親的情感具象化，寫出拉扯、疼痛、控制與尋求自由，疼痛來自母親教養的過度用力，儘管出於疼愛，但緊束的髮型是對孩子的規範；作者長大後，換成母親不喜歡的髮型，可視為追尋自我和自立的過程。過分的力道和手上齒梳的狠勁，非常鮮明，還有媽媽為了維護孩子的整齊頭髮就剪短自己的頭髮，勾勒出奉獻退讓的母親形象，在手與頭皮的糾纏之間，在水的聲音和泡沫之間，互為表裡，寫得很不錯。

陳義芝：當然這篇是有創意的。但語言有些問題，「上沙龍給人抓是最好的」，雖說文章可以口語，但也要錘鍊，又如「生手把一顆渾球捧得不按情願」，什麼是「不按情願」？一些腔調有點作文，「我的既視感是母親拉拔我的疼，她的既視感是生活的窘迫」、「她憋屈以換取我正氣」，語詞用得稍嫌輕易了──如果詩強調意象，小說強調情節塑造，散文是不是應更要求基本功？特別是在這個時代，網路書寫快速，語法很多時候是鬆散扭曲的。

張瑞芬：我滿喜歡這篇的。這篇的文字就好像煮飯有些燒焦，有些沒煮熟，生熟不均勻，有討人喜歡也有坑坑巴巴讓人介意的地方。整體來說，有種活潑幽默、沒怎麼規範好的文字表達方法，活潑靈動；但也有稍稍出格的語法，比如「嬰兒生著泡泡，肉汁可口」。整體連結緊密，結構好，從頭到尾都在沙龍美髮店，以此推進文字，是有概念的，也有節奏感，若文字能再錘鍊會更好。

〈謎語練習〉

張瑞芬：這篇講父親的語言暴力和對兒子造成的心理傷痕。開頭與內容不俗，父子間很微妙的感情，像在猜謎，作者在這樣反覆的暴力間折騰長大。用冷暴力寫冷暴力，文字很冷靜，像拿手術刀割自己，情節推進的節奏感也很好，看完有戰慄感。

封德屏：我可以支持。《希臘神話》斯芬克斯的比喻是全篇最精采之處，作者不知道父親究竟要什麼，回答什麼都逃不過有力量的制裁。但在父親威權下失聲失語的母親，後來走上街頭拿起大聲公吶喊，有些突兀，或許是長期受壓抑後的反撲？作者沒有暗示前因後果。且後面白描多了，較無意象，指涉與安排沒有前面精采。

陳義芝：散文可以涵容很多不同的東西，但每一個情節敘述都要落實，或者有象徵關聯去扣住它要表達的意旨。若更嚴格地對比其他篇章，此篇有一部分是比較瑣碎的記憶，較無力道。

〈拼圖〉

陳義芝：我滿欣賞這篇的。各位可能覺得明明主角是女性，為什麼文中寫「他」？通讀全篇後，可以知道作者有其用意，哪怕是無意的，我也讀出了意涵──面容失認症患者可能連自己都沒有能力辨認，於是刻意以「他」表示。作者以文學手法呈現罕見疾病的情況，寫法非常細膩，每一次感官的呈現，都帶出一些事情。描寫逼真，層次豐富，對同學的描寫也帶出其他人生面向。這樣的表達有創意、構思能力，不是偶然，無論作者是否真為患者，此前都沒有模仿對象，無所依傍，但他完全讓你進入這樣一個人的眼光中，最後以景收束。

阿盛：題材特殊，確實沒看過這樣的書寫。這樣的特殊疾病，我揣測是作者親身經驗，整篇看下來，作者描述的都是一些影像，也就是他眼中的他人是如何，他又如何辨認。做為一個讀者，我們只看到這些影像的呈現，除此之外，我們還能讀到什麼內涵？

陳義芝：讓你知道人間有這樣的狀況，就是它的意義。

張瑞芬：題材很特殊，沒有人寫過。但我納悶篇名〈拼圖〉和內容的關係是什麼？

陳義芝：他的視覺都是獨立片段拼出來的。

封德屏：通篇是第三人稱全知觀點，將病徵知識轉化為書寫，因此透過一直敘述，讓讀者理解患者心智認知的過程，比較缺乏層次，也就是病和病、患者和社會、患者與自我的互動。也許第三人稱的疏離感較強，比較無法得到更深一層的認同或理解。

〈短程旅行〉

張瑞芬：這篇寫憂鬱症，用第二人稱「你」來指涉患者，寫作者將感官耳目放大到極致、非常敏銳的感覺。情節推進都是走路、坐公車、搭捷運，一段一段的行進過程，連接非常好，前後連結緊密，節奏感也很好，文字表達屬上乘。是個很有天分的作者，讓我滿驚豔的一篇作品。

陳義芝：我對他的語法有疑慮。一開筆：「你只是一個走路的人。」「只是」用得有沒有必要？要讀到後面慢慢替他設想，才能得到解答，但單獨看句子本身，語意都不完整。又如「你想那是神佛大殿上清脆的笑聲」，任何句子用一個反差較大的形容，就可得出較大的張力，但這裡顯得有點突兀。

封德屏：相當典型的意識流寫法，很工整的結構，可是較不會感動人，我也同意義芝提到的幾個句法問題。

鍾怡雯：主題集中，但推進速度很慢，好像在點上滑不動。整體是篇完整的作品，不像他篇可以挑出很大的問題，只能說，是不是段落稍微工整了點？（待續）

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