【自由副刊．和解書】 伍軒宏／法蘭西斯．培根（畫家）

◎伍軒宏

◎伍軒宏

今年，倫敦和巴黎都見得到培根畫展。去年，泰特不列顛才辦過以培根為首的當代英國人形畫主題大展。他的鋒頭仍健。不過，當年我看到法國哲學家德勒茲的書名，以為討論文藝復興哲學家法蘭西斯．培根，翻閱後才知是同名20世紀畫家。

最早，看過培根以張嘴喊叫之姿，爆破維拉斯奎茲經典《教宗英諾森十世畫像》，暴露道袍下的焦慮與失控，覺得過於戲劇化。他奠基之作《釘刑圖基座形體三習作》三聯畫，口牙突出的扭曲形體有意思（啟發《異形》怪物造型），但好像太粗糙。

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後來，我從注意巴爾杜斯，連帶發現原本被看輕的人像畫，慢慢重回評論視野。似乎反人文主義與反再現，走到極限，產生翻轉，位處邊緣的巴爾杜斯、培根、盧西安．佛洛伊德地位上升。這時，我才開始關注他。

培根沒受多少正規教育，早年流浪歐洲。自學、偷學、無學院訓練、無派別，走自己的路。他的技巧樸拙，素人感，許多作品都叫「習作」。另方面，他自覺高，很能談，流暢分析畫作、陳述觀點。《培根訪談錄》當年增刊數版，已是經典。

我對培根的興趣，其實先來自他的論述，再轉移到畫作。

培根作畫時，大量運用照片輔助。他積極創造「機運」，想誘捕意外中促成的有秩序意象。他偏好呈現被限制在圈定場域中的孤立形體，「肉」身剝離，喚出強烈感覺。另外，培根啟用宗教藝術常見「三聯畫」形式，突顯形體在暴力、不連續中變形，逼出另一種真實，或事實。（畫中扭曲男體，指向培根與同性戀人關係，其中一段被拍成電影。）

培根的魅力，在於獨斷獨行。他具象但解構再現的形體畫，吸引雷利斯、德勒茲、利特爾陸續投入評論。也因自成一格，培根成為未能定論是否存在的「倫敦畫派」源頭。●

【和解書】隔週週一見刊。

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