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進入【自由副刊】 廖咸浩／長溝流月的那些夏天
圖◎阿尼默
◎廖咸浩 圖◎阿尼默
你在北投待過三年。然而，卻正是因為這三年的經驗，讓你在看《城北舊事》的過程中，對你的「北投」經驗產生了始料未及的沉思。
你不能說你對北投很熟悉，因為你在北投「只」待過三年。但話又說了回來，這三年是你的青春期的開始，而讓你覺得北投似乎在某種意義上也是人生的開始。
你與北投是在一個非常偶然的情況下結的緣。你分明在萬里這個漁村出生並念完小學，理所當然的，基隆才應該是你青春期躁動的所在。然而很微小的一件事改變了你與整個北海岸的關係，十二歲那年從向東遠眺（去基隆的路上你總是暈車甚至嘔吐，而覺得旅程極遠）轉向了西偏西南，然後再經過一個大轉彎，而來到了北投。
事情起因於父親已預知將自萬里調動到其他城鎮，而在你不知情的情況下，為你報考了一所未來任職所在地的縣中。當你知悉之後氣急敗壞地拒絕了父親的安排。因為十二歲行將小學畢業的你，心中念茲在茲就是要考上省立基隆中學；縣中是無法想像的降格以求。你氣急敗壞地在報紙上無頭蒼蠅般地尋找，竟在各地聯招都已經截止報名的情況下，發現北投區聯招延長報名一天，而且更重要的是，參與聯招的中學竟有一所省中！因為你是長子，父親恐是因為第一個孩子考初中而不敢大意，甚至可能覺得他有所閃失過意不去，竟順從了你的執拗，並且立刻帶著你從萬里直奔北投──但萬萬沒想到的是該區聯招的第一志願竟是縣立北投初中！
經過這番周折而最終念的還是縣中，不能不說你跟北投是有著什麼不可解說的緣分，讓父親在這麼重大的決定上竟接受了你近乎無厘頭的要求，也讓你自己決定了自己的未來。
因此，你向來認為，北投對你而言不是一個意外，而是你自己的選擇。
到北投報名那天，父親帶著你經基隆到台北，再從台北轉北淡線去北投。里爾克曾說過，你來到一座城市的路徑決定了你對它的好惡。當年的北投固然從各方面來看都是個迷人的地方，但你是坐著北淡線火車來到北投，而對北投形成了一種獨特的印象。
那時候的北淡線彷彿是一條走入歷史之外的祕密路徑，特別是淡水到石牌的這一段。那天，火車過了一條河不久，你就在窗上愈加扶疏的樹影中睡著了。醒來時火車剛好停在石牌站。窗外意外地沒有一絲蟬聲、沒有一抹人跡，只有樹影參差錯落，火車好像是停在一個靜止的夢境邊緣。遠處的水田中，一隻白鷺鷥單腳站立著，彷彿是夢境的守衛者，又宛如某種隱喻……這是你對廣義的北投的第一個印象。
一個月後來北投考試的前一晚，父親帶著你先到北投投宿。他特意選擇了在新北投火車站旁的「大屯旅館」，以便到考場方便。那是你第一次住旅店。從小和全家人睡在一大片硬榻榻米上，這是你第一次睡在旅店中過於柔軟的床上，聞著隱約的薰香氣息，竟覺得有如天堂的美好。第二天一早又在附近禪寺令人心安的誦經聲中悠悠醒來……你對北投的印象便如此定調了。
三年之間發生了很多事情……每天早晨五點半就要從淡水的林子出發，到淡水轉火車，在舊北投下車後，再步行到溫泉路高處的校區。冬天常在凜凜的寒風中困頓推進。夏日早晨公路上又因遍布著壓死的蛇，腳踏車必須在新舊蛇屍中不斷迂迴轉進。但一切都是值得的，因為，對當時的你而言，北投就是地球的中心。相較於你成長的漁村，或你當時居住的山村，在北投一切都在發生中。
但友誼、功課、藝術、運動等等能轉移青春期躁動的主題，都遠不如試圖填補一種莫名的渴望來得讓人神魂專注。你不知道在渴望什麼，但在任何孤獨的時刻，你卻是那麼強烈地感受到從某個深淵中汩汩升起的渴望。一直到第一次親手接過別人轉來的女生的信。你心中狂跳不止，且在拆開那封摺成方形的信時，手也在發抖，你才漸漸曉事。
然後，你發現了眷村，並短暫跟削薄了髮綹的留級生有些來往。但那一刻的來臨才是最終的啟示：你在一個長著鳳眼的旗手臉上，看到耀眼而眩目的光，從此你停止了盲目無緒的尋找，而在擔任升旗司儀的時候，因她在前方升旗，且身後樂隊的男生在談論她，而心中充塞著一種必須分享的飽滿……你遂開始寫作。偶爾你還會特意坐新北投支線到北投站，不過是為了朝鐵路局宿舍多望幾眼……
然而，北投是不屬於你的。每天你都必須再長途跋涉回到山村的居所，途中還要經過一個墓園。一回到家便有一種被拋出恆星軌道外的清冷。總覺得得之不易的光會隨著長日將盡而熄滅。
在那三年之中，你雖然從來沒有和光源有真正的接觸，但經由光與暗不斷地反覆交替著，你覺得那已是長長的一生了。
雖然你深知人與地方的關係絕不只一種形態，也預期了任何人的北投經驗都會與你的甚為不同，但你一直認為你對北投的印象有一定的普世意義。因此，讀到郝譽翔寫的北投，書中那種你極不熟悉的反差，讓你對於經驗這類哲學議題必須重新思考。
郝譽翔的這本散文集（其實更像一本詩意的小說）的基底不外是抒情。但感傷中不斷纏繞頸項的糾結與困頓，及不時迸出腦頂的暴烈與絕望，比起一般的青春紀事殘酷許多。她是以一種近乎披肝瀝膽的細膩，無畏地呈現青春萌芽時期的苦楚與躁動。在其根基處的處境是：父親長期缺席卻又隔時帶來幸福的暗示，母親倉皇持家育女反成為女兒必須馱載的重負。這種交織互迫的情緒所造就的抒情，便是因少女的應然無處得尋而產生。
但貫穿其間不絕如縷的鬼魅氣氛又特別引人躑躅紙面。不只是家附近的暗巷中賣麵的婦人，或遠處奔馳而過的列車，就連她參與群眾運動時親見的政治人物，不論被眾人歡樂抬起的青壯輩，或是空蕩著一支袖子的前行者，也都不免沾上了鬼氣。
然而，她筆下的鬼魅並不讓人畏懼，反而有一種特別的風情，既有《聊齋》的纏綿也有赫塞的惆悵。鬼即是人，甚至人不如鬼。因此，鬼魅之氣更可能是一種對峙於人不如鬼的演出，一種對平庸現實的報復。窮困是一種平庸，富裕也是一種平庸，唱歌五音不全是一種平庸，繪晝比賽得獎也是一種平庸。追根究柢如何才能臻至不平庸？因此在書中鬼魅之氣其實另有一種渡河逃世的絕美之姿。
顯然，對郝譽翔而言，北投彷彿是一個巨大的囚籠，她必須以時而乖張時而自傷的暴虐敲打籠子的鋼欄，彷彿敲得夠大聲，就能脫困。這樣艱困的成長，在近半百時回顧，卻仍是那麼蒼白慘綠，且對於失落的青春是否曾播下什麼種子，亦未有明確主張。似乎，只有不時出現的山與海才算坐落在囚籠之外。
但同樣是青春的體悟，何以你對北投的明亮卻感覺如此強烈？也許不只是因為第一次的北投經驗發生在夏天，而更可能是你所來自的漁村處處都有著鬼魅的蹤跡。竹林子裡每根竹子都是鬼。只要是大石頭後面必藏著鬼。河對岸的墓園更是鬼影幢幢；偶爾有人家的爸爸不知是喝醉了還是其他原因在大聲囈語著，旁邊圍觀的人也要強調他是被「彼邊港」的魔神仔煞到。而那些在林投樹之間拿著劍圍著篝火跳躍的道士就更是為了驅鬼了。鬼魅至極的則是從市街上小布爾喬亞商家鋪天蓋地而來的日本演歌；那種長期困在土俗情調中的鬼魅曲風，則讓你幾近窒息。由是，北淡線，特別是北投石牌一帶終於讓你喘了一口氣。因為這裡是如此地明亮安靜。
因此，於你有驅鬼意義的北投，在她筆下竟是鬼魅湧現的所在。然而你也很難說你自己的體悟不夠真實，只是遇見北投的方式不同吧。
你寧相信（且有所本）人在特定的時刻（如坐忘）是與宇宙完全相連的，因此，每個人的確都如全像投影理論的認知，擁有全宇宙的資訊。但這並不意味著一切都已有定數，而是處於等待實現的潛勢。如此，人就不存在於時間中，而是不斷在創造時間。故最終客觀獨立的時間並不存在，一切都儲存在一個過去、現在與未來同時並存的平面。但所有的可能性都隱而未顯地在一個巨大而周行不止的變化（或曰「大化」）中鵠候，等待可能或不可能的實現。也許只有作家（及藝術家）願意嘗試，所謂嘔心瀝血吧。然而，最終作家能做的或只是一個微弱的動作，微弱卻依然可能有著宇宙尺度的影響。正如書中所言：「攀住了一個字，緊接著是下一個字，就像是在渡河。」雖然險惡，但也許在下一刻就到了捨舟登岸的時刻，也未可知。
因此，誰也不曾擁有北投，不但不曾擁有北投的時間，甚至難說曾擁有個別的北投事件。只有個人因為對那交會的剎那深入骨髓的銘刻有所不能割捨（不論那是愛或悲傷），所企圖進行的記憶建構，或更精確地說，時間的建構。做為作家，企圖建構的時間絕對不會是俗成的時間，而是前所未有的時間。不論是魑魅魍魎或無法直視的光都只是一個渡河的工具。一個從傷口中幻化成蝶的蛹。蝶遂因迷而誤入純粹時間而終不迷。
這麼說來，每個人都是有傷口的，或大或小，或深或淺。你也是帶著某種無名的傷口來到北投尋找光，而郝譽翔則是在北投被迫讓傷口擴大蔓延，馴至在黑暗中浮浮沉沉。
但有傷口是幸運的，尤其是一個近乎無法彌縫的傷口。因為傷口，才有記憶的捕捉與時間的創造。當那位在書中幾乎不存在的父親無端出現、給予了短暫而虛幻的幸福感後、忽而又棄她而去並「轉進一條小巷弄」消失無蹤的那一剎那，彼處或正有一扇卡夫卡的窄門突然打開。這時候就看郝譽翔用什麼角度看進窄門。找對角度，看到的就會是亞列夫，並在那微小的亮點上欣見整個宇宙。人世的一切便都可以原諒，也可以一再的重新開始。幽暗與明亮的輪替互生（chiaroscuro）從來也不會止息，更是生之誦歌的基調。
這篇文字接近完成的時候，很意外夢見了初中時暗戀但卻從未說過話的少女旗手。她是來道別的，但夢中的道別覺得沒有感傷只有溫馨。依稀她對你說你已經不需要再藉助對她的想像掙脫那原初的傷口……醒來時意識到自己已是獨自的一個人。●
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