【自由副刊】為了復活天空， 為了意義之光

◎李敏勇

1969年，出版了第一本書：詩與散文合集《雲的語言》後，寫下〈遺物〉，我才真正寫出了我心目中的第一首詩。將近四十年，在出版了包括詩集在內約四十冊書後，獲知得到第十一屆（2007年）國家文藝獎，一些感念，油然而生。

漫長的詩之路途，無意爭逐文學獎項的我曾先後獲推薦得「巫永福評論獎」（1990）、「吳濁流新詩獎」（1992）與「賴和文學獎」（1998）；也曾拒絕某些獎項。獲頒「國家文藝獎」，對我而言，帶有某種驚喜。

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囿於社會與傳播條件，好的文學作品不一定能夠存留下來。但在歷史的審判中，偽劣之作一定不會留下來，這是我的信念。得到國家文藝獎，與其說是一種肯定和鼓勵，毋寧說是文學旅程中偶然探照的一盞燈，鑑照的光探看著尚未走完的路。

感謝，來自台灣與世界的養分

在這條路的源頭，我慶幸得到「跨越語言一代」台灣前輩詩人的啟蒙和引領。他們原應該是二戰後登場的一代，卻因為台灣的國家轉換和語言的更替，許多人要遲至1960年才摸索到新語言和詩的出路。詹冰、陳千武、林亨泰、錦連、羅浪等人在「笠」展開的本土現代詩球根，他們在被政治和文化壓抑中，讓我認識到抵抗和自我批判；也經由他們轉介自日本和自日本轉介的世界詩，開啟了我的視野。

戰爭出生世代的台灣詩人，在「笠」活躍的白萩、李魁賢，趙天儀，以及在國外的非馬、許達然、杜國清，也帶給我詩的營養。同輩的詩人中，拾虹、鄭炯明、陳明台、陳鴻森、郭成義……在我詩的學習成長之路，相互扶持。「笠」的兩位女性前輩詩人，杜潘芳格和已故的陳秀喜，以她們特殊的人生經歷，讓我鑑照到某種景致。而四十多年以前，在詩的出發期，曾貴海與我在高雄火車站的相遇，兩位有高中校友之誼的文學青年，相互鼓勵「要努力喲！」的回憶；以及曾致力行醫而中斷詩的寫作，歸隊後比誰都更為投入的江自得的敬謹，都是鞭策我的力量；懷念英年早逝的吳潛誠教授和已故德國漢學家馬漢茂教授，感謝他對台灣文學的眷顧。

為了對世界詩動向的了解，也為了豐富自己的詩心靈，譯讀二戰後各國的當代詩歌，帶給我對於詩與歷史，詩與現實，詩與政治，詩與文化的視野。在奧登（W.H.Auden,1907-1973，英、美）、安赫瑪托娃（Anna Akhmatova,1889-1966，俄國）、納京．喜克曼（Nizim Hikmet,1920-1963，土耳其）、法伊茲（Faiz Ahmed Faiz,1911-1984，巴基斯坦）、黎佐（Y.Ritos,1909-1980，希臘）、保羅．策蘭（Paul Celan,1920-1970，羅馬尼亞、奧地利）、米洛舒（C.Milocz,1911-2004，波蘭），塞佛特（J.Seifert,1901-1985）、巴茲謝克（A.Bartuserk, 1921-1987）、布洛斯基（J.Brodsky,1940-1996，俄、美）、田村隆一（1923-1998，日本）這些名字中，我要特別提出米洛舒和布洛斯基。前者的文明批判以其對自由信念的堅持，在包括波蘭在內的東歐自由化後，才從流亡73年的美國回到祖國波蘭，並留下詩的見證；後者，堅信詩應干涉政治，直到政治停止干涉詩歌的精神，後來他甚至認為原先那個國家在他心目中已不存在了。

特殊的歷史構造讓台灣的國家主體性和正常化遲未形成和完成，詩人的意志與感情在充滿迷惘與迷障的情境裡，充滿困厄。政治公害的牽制不再，但商業公害成為新的牽制力量。意義喪失的現象，在過去和現在，都是令人憂慮的課題。詩的創作和閱讀，存在著瓶頸，也顯示低迷現象。──處於這樣的時代，這樣的社會，我不禁想起白萩懷念台灣前輩詩人吳瀛濤（1916-1971）的一首詩〈復活天空〉，詩裡的行句引述吳瀛濤〈天空復活〉的：「被割開的胸膛／是一片晴朗的天空／是鳥曾走過去，又將要飛過去的輝煌的境遇」，而說的：「你最末的詩說：／天空復活／而天空的復活是／由於鳥群不停地飛翔」。

雖然，詩是孤獨從事的志業

以一位戰後世代台灣詩人獲頒國家文藝獎，即使詩多麼屬於孤獨從事的志業，我仍然深刻體會群體的處境，深深感受到「鳥」的意味，感受到「天空」的意味，也感受到復活──這一詞語的意味。我也是要在台灣這個國度，在這國度的歷史和現實的天空飛翔的一隻鳥，要和群鳥形成鳥群，共同復活意義的天空。

我要感謝孕育我生命的感覺和涵養的出生、成長之地；南台灣的屏東和高雄縣市，那兒的田園、海和大武山，有我根源的土地意象，也讓我不至於成為詩人奧登所說的生於都市，長於都市沒有鄉村同年體驗的不幸的孩子。我要感謝我的父母親──他們讓我自由地追尋我的文學之路；而我的弟妹們──他們就像台灣的孩子們，讓他們的長兄在文學之路自由飛行。我也要感謝內人麗明──她讓我沒有後顧之憂，細心又耐心地支持她的伴侶以一些紙、一些墨水呈顯他心靈的捉影；女兒依璁和依瑾，她們的體貼常常展現在笑影中，彷彿看著她們每一年都會送我的鋼筆，在我的手裡書寫著。希臘詩人黎佐（Y.Ritos）的短詩：「他寫時不看海／而當筆尖在手指顫抖／正是燈塔亮起時」就是我的書寫意象。鋼筆是我的燈塔，筆尖書寫的意義符碼，就像燈塔的光，探看我人生的路，留下歷史的行跡。●

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