（2-2）【藝週末．藝週畫壇盛事】陳澄波 日治時期美術世代的先行者

〈展望諸羅城〉，1934年，畫布油彩，73×91cm，嘉義市立美術館典藏。

文／林志鴻 圖片提供／陳澄波文化基金會、藝術家出版社

以基金會捐贈作品為軸心 成就嘉義「畫都」美名

嘉義市立美術館舉辦的「人‧間—陳澄波與畫都」一展（展期3月19日～6月26日），奠基於嘉美館開館後獲陳澄波文化基金會捐贈的一批關鍵作品，展覽不只聚焦於單一藝術家創作生命的縱向深度，還拉出了橫向的時代性軸線。有鑑於陳澄波留下的都是公共文化財，嘉美館成為基金會第20批捐贈的藝術機構，陳立栢將捐贈給嘉美館的這批關鍵作品分成三部分：一、陳澄波的養成教育：包括許多他未被了解的面向，比如他學書法、畫膠彩、水墨、水彩，甚至設計，這部分的捐贈將他的養成教育鋪陳開來，一整套捐給嘉美館。二、陳澄波的收藏當中可以具體說明嘉義為何有「畫都」之稱的作品。嘉義的文人仕紳當年與陳澄波互贈的作品，就是「畫都」之名的線索。三、有機會在藝術拍賣會締造破億成交紀錄的〈展望諸羅城〉。「拍賣是一時的，萬一拍到國外去，要找回來很難，就連借作品辦展都有極高的難度。所以我考慮之後，還是決定將這件作品永久留在故鄉，成全陳澄波未竟的志業。」

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〈濤聲〉1939年，畫布油彩，91×116.5cm，私人收藏。

畫框之外 「名單之後」推廣研究計畫

鹽月桃甫（1886-1954）在畫作〈黑潮〉裡描繪由墾丁牧場望向鵝鑾鼻燈塔，也就是黑潮進來之處的景觀，將看不見的「黑潮」加以圖像化；陳澄波畫作〈濤聲〉描繪的是站在鼻頭角往南望向三貂角燈塔所見的遠山，他藉這幅畫也描繪了黑潮。黑潮從菲律賓沿著台灣東岸而上，鹽月桃甫與陳澄波分別聚焦台灣的南北兩端，他們共同要表達的是「畫框之外的洋流」。陳澄波〈東台灣臨海道路〉畫的是清水斷崖，除了刻劃原住民的原鄉，在描繪的地理位置上，也傳達了黑潮對台灣的影響。

鹽月桃甫1935年第9回臺展西洋畫部出品作〈黑潮〉。

陳立栢指出，與陳澄波同一世代的前輩畫家，都用類似的手法，把對台灣人文地理的關懷，投射到自己的畫面中，「從他們的作品看到的是一回事，你必須了解他們畫框之外的意象建構與訊息傳達，他們如何詮釋台灣的地理性。這些是不會存在於藝評論述裡的發現，若要了解前輩畫家們對於時代的關懷，需要對人文地理有更廣面向的認知。」

從《陳澄波全集》延伸到陳澄波身處的世代，基金會發起了「名單之後」推廣研究計畫，這些與陳澄波同一世代，入選台展、府展等「官展」的635位畫家介紹文章連結到「名單之後：台府展史料庫」，一週介紹一位畫家，至今已經介紹了189位前輩畫家，「我們把時代的榮光承繼下來，將當年台灣美術發展的盛況，予以再現。」基金會還委託「聚珍台灣」以線上遊戲的方式，將現有的資料直接推廣到國中、小學。第一階段是打擂台的益智遊戲，將現有的研究基礎，轉換為學生可以上手的遊戲。伴隨著「名單之後的研究案」而生的圖像式素材，甚至可以連結到當時人們的生活面向，「我們從裡面找到一些遊戲式的題庫，預計今年就會引進校園，期待它能在教育體系內生根。」

即將推出的「名單之後」線上擂台遊戲。「名單之後：臺府展史料庫」網站，https://taifuten.com/。

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