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進入【自由副刊】【名家推薦書單】4之3
郭強生
■推薦人：郭強生
成英姝
■推薦書：《房間》愛瑪．唐納修著，張定綺譯，大塊文化出版
廖玉蕙
小說的魔法
朱天心
這本小說很不可思議地讓我一翻開便放不下，坐在床上一口氣看完，闔上書時，臥室的窗已經透出天光。我非常驚訝這樣的事還會發生在我這種每天睡眠不足、且對所謂暢銷書具有極高警戒心的讀者身上。
暢銷書中有可能出現意想不到的佳作，純文學作品也極可能不過是陳腔濫調，我一直是這麼相信的。但，我原先只是抱著這樣試讀的態度，卻發現作者不但會說故事，而且說了一個很值得思索低迴的故事，它的流暢易讀並不妨礙主題內容的複雜。
我無法不想再去多了解一下這個名不見經傳的作者，才發現曼布克小說獎、柑橘文學獎、《紐約時報》年度十大好書、以及歐美其他很多榜單都對此書表示青睞。而這位作者之前已經出版過七本小說，直到這一本才終於揚眉吐氣。我一方面安心，我會被這本書吸引不是因為個人的極端偏執，對「空間」、「囚禁」這樣的議題感興趣，另一方面，我感謝這位愛瑪．唐納修沒有放棄，沒有跑去寫一本像是《哈利波特》、《暮光之城》的暢銷書。
我想，就算要她去寫那樣的所謂魔法故事，她大概也寫不出來。因為她的這本小說本身就是魔法。
我對小說虛構一直抱有極大的期待，因為虛構才讓小說飛起來。但小說虛構不是童話故事裡的仙女法師鬼怪精靈，而是作者能展現活在同樣的世間，他們能單純靠想像力與同理心潛入了你我的生活，讓你我的生命突然立體起來。愛瑪．唐納修被一則新聞觸發，卻比新聞事件當事人更清楚發生了什麼事。她想像中的那個房間，何嘗不是多數寫小說的人想打開卻找不到鑰匙的那個密室？
有人或許會認為這本小說是題材新穎取勝，但不管再好的題材也會被寫壞掉。這本小說一開始是有這個危險，眼看可能變成了通俗懸疑劇，但是它沒有，因為作者清楚知道她想說的是什麼，而且敢從挑戰性很高的五歲孩童觀點入手。所以，沒有新不新穎的題材，只有新不新穎的作者聲音。
★★★
■推薦人：廖玉蕙
■推薦書：《奇萊後書》楊牧著，洪範出版
舒徐澹定的撫慰
《奇萊後書》是《奇萊前書》的續作，時序銜接前書，而愛與美的追求動力則更加豐沛與執著，視野更寬、修辭章句更加講求。本書仍一貫的楊牧抒情風格，光、影、山、海、林、木、花、草……在字裡行間仍閃爍搖曳，文字驅策更為恣肆淋漓。詩人的筆落到了散文來，自有一種說不出的魅惑力，簡直讓人神往。
楊牧猶如帶著攝影機的說書人，以冷靜的文字鋪敘出搖曳生姿的畫面，不但人物靈動，風霜雨露也都各具表情。背景是詩似的山風海雨；活躍其間的人物則如一則則傳奇，無論親戚或師友；而亦隱亦顯的象徵筆法，外行者，可賞鑑其文字之豐饒演示，懂門道者當從字裡行間窺看出多元意義：不止於字句鍛鍊，更旁及人情的領略及學問的追求。《奇萊後書》的散文書寫堪稱引領風騷，另闢蹊徑。
那年，外子因病住院，《奇萊後書》發揮神奇療效。病痛的午後，陽光輕輕躡足床前，外子倦極而眠時，我蜷曲沙發，獨自細品；外子自蒙昧中醒轉，我坐對輕聲吟詠聲律繾綣、意境平和的文字，兩人似乎同時隱隱得到舒徐澹定的撫慰。
那些病痛纏身的日子雖然遠了，當時陪伴床側的字句卻清晰留下記憶，這本書遂在我們的生命裡不朽了。
★★★
■推薦人：成英姝
■推薦書：《榮格心理治療》瑪麗—路薏絲．馮．法蘭茲著，易之新譯，心靈工坊出版
探索內在原型
榮格心理學與神祕學的距離最近，這是我談神祕學或者超心理學會直接運用榮格的原因，能下探到潛意識深層的超越性層面。親炙榮格的瑪麗—路薏絲．馮．法蘭茲在這本書裡藉由其實務經驗來談榮格心理分析，若要論「正統性」，我想她的角度是最精確的。特別是榮格的八種人格類型分析，因為榮格本人並未真的集中完整地提出這個理論，馮．法蘭茲所提供的見解特別有價值。
八種人格類型的理論重點在於一個人人格特質內的強勢功能與劣勢功能，以及二者顯化的情形，和如何吸收劣勢功能的過程。大多數人完全無法理解強勢功能剛好是自己劣勢功能的他人，且習於以自身人格模式的邏輯去詮釋、推論、理解（和誤解）他人的行為（和感覺、思維），難以想像那差異幾乎是致命性地巨大。好比說感官、直覺型的對立，以及思考、情感型的對立。這不只是人跟人之間極強大的鴻溝（而人自己是不知道的），也是人跟自己的鴻溝（面對自己的劣勢人格）。
這本書也談到積極想像與接觸內在原型。我雖也對學生提議做積極想像，這是和內在的超越性層面極強大的感知經驗，但它確實很難操控甚至識別，這本書談到積極想像之運用的特徵、方法和危險性，中肯而有助益。
不是對榮格特別有興趣的人，也能從這本書得到探索內在神祕性的啟發。
★★★
■推薦人：朱天心
■推薦書：《世間的名字》唐諾著，印刻出版
大於現實
儘管作者在書中言明他沒有寫小說的本事，無法藉由小說之路自自然然地進入到他者，因此只能比較笨拙地把人分割開來，通過人的某個特殊身分（其位置、網絡關係，以及他所做的事），一次一個的想，一次進行一段回憶……
但我們且翻開這本厚有四百多頁的目錄，富翁、拉麵師傅、少尉、棋士、書家、醫生、菸槍、騙子、老人、男高音、編輯、神、聾子、英雄、主播、術士、小說家、網球手與吟遊詩人……再再令以寫小說為工作的人流口水和流汗（拭額頭）。
因為同樣面對如此紛陳無際的題材，小說家往往受限於寫實主義或現代主義或其他流派形式的內在邏輯而在下筆初始就自由揮灑不得，是以我早已習慣但不滿意小說對應現實世界的窄仄蒼白。但唐諾以他獨有的方式回應甚至挖掘召喚出了「大於」現實的現實，竟然做到了本來小說該做而沒做到的。
我特別喜歡書末似跋的〈在台北〉，隨意撿拾一段：「長期以來，我們一直把一個大國的靈魂用心塞進到一個很小的島嶼裡頭，以至於台北原來的尺寸和地理位置比較接近香港，但花更大力氣的卻是今天北京才需要做以及還沒開始做的事──今天回想起來會很覺錯愕，這小島曾經還是聯合國僅有五個名額的安理會成員之一……這個置身世界中心的自覺自許終究只能是幻覺沒錯，但確確實實是台北一度的真誠心志，日後它的發展（或說追趕）也一直攜帶著這樣大小比例錯亂，有點不自量力的殘餘心思。」幾句話，寫掉我準備了好些年的長篇。
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