【自由副刊】文學與翻譯

◎陳思宏

閱讀一本書，我習慣先讀作者簡介。若讀到「作品已被翻譯成多國語言」，心裡掌聲霹雷，這一筆履歷重千斤。

作品若是有翻譯成他國語言的機會，我想大部分作家都會點頭。翻譯是美好的傳達，《百年孤寂》譯成多國語言，魔幻溢出疆界，馬康多在不同語境裡繁榮枯萎。我和許多作者一樣，幻想自己的創作若是以他語出版，會不會在陌生的國度，建築自己的馬康多？

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我住在德國，自介為文學創作者，難免遇到「您的作品有德文翻譯嗎？」。過去十年，台灣文學在德國的譯介，可用「零星」言之。李昂《看得見的鬼》、龍應台《銀色仙人掌》、朱天文《荒人手記》等書有德文版問世，但出版規模小，閱讀輿圖有限。印刷量本來就不是評比文學作品的標準，只是作品好不容易跨過語言的牆，當然希望有更多的觸擊。在台灣文學已入正典的作家們，要踏入德語境地都已經這麼艱難，這事還真輪不到我。

翻譯文學在德國書市上占有重要位置，許多譯本都是暢銷作，例如村上春樹、強納森．法蘭岑（Jonathan Franzen）。以中文譯本來看，異議作家的作品最容易得到關注，廖亦武不斷得獎，作品牽動輿論。中國的經濟崛起，德文讀者好奇遠眺，春樹《北京娃娃》、衛慧《上海寶貝》的德文譯本銷售狀況佳，古國新時代女子在大都會裡的性與哀愁，滿足窺視異質，當然是版權交易的熱門。

回到「台灣文學」這個翻譯標籤，呼應台灣政治現況，有其曖昧，版權交易難成。我們當然可以疾呼，島嶼有中國沒有的出版自由，但現實是，所謂的「不自由」，往往更容易引來關注。入獄，禁書，虐囚，好，好，好，合約攤開。

現實如此，島嶼作者創作時，其實可以更有自信，以獨有的脈絡與身世，盡情曖昧，給我們更多故事，就先別想翻譯這事了。有作者太想被翻譯，於是筆下的中文腔調怪異，原文讀起來就是餿掉的中文。

翻譯這事難成，而且就算成了，還要考量出版的通路、書評、影響。針對外譯，台灣官方當然要使力，要是有一本台灣文學外譯中了（銷路好、書評佳、最好得個大獎），就能打開許多通路。

我自己是來自台灣的創作者，關於翻譯，我最大的疑問是：我們島嶼都不太關心自家文學了，那又怎麼能希望透過翻譯，讓他者關心我們？

先關注自己，有自信，專注以自己的語言書寫。故事夠動聽，四方耳朵，會有開啟的一天。●

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