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進入【自由副刊】追求詩的純度 － 第十一屆林榮三文學獎．新詩獎決審會議紀錄 2之1
圖◎吳孟芸
時間：2015年10月9日下午3時
地點：《自由時報》一樓會議室
決審：向陽、李進文、陳育虹、羅任玲、蘇紹連（依姓氏筆畫排列）
記錄◎孫梓評
攝影◎陳奕全
會議開始，林榮三文化公益基金會執行長蔡素芬報告收件情形：本屆共收五百五十二件來稿，由吳岱穎、曾琮琇，隱匿、孫梓評，楊宗翰、顏艾琳等六位委員分三組進行初審，選出五十七篇進入複審。本屆開始，初審委員得以不限篇數，推薦心中值得進入決審的篇目，在複審時參與計票。再由複審委員楊佳嫻、鯨向海、鴻鴻選出十五篇作品進入決審。決審委員公推向陽為主席，五位評審針對作品發表整體看法與評審重點。
陳育虹：這十五篇的題材以政治居多，我希望能從中挑選具文學性的作品。整體讀來，落實的作品較多，具備靈動與冥想的超越性作品較少。有幾篇文字很好，但總覺得新鮮感不太夠，大概因為我對此獎的期待高一點。評審標準或許可借用楊牧說過的：感情要誠實，思維要率直，聲籟要天然，幅度要合理。這也是自己寫詩時會考慮的幾項基本要素。
李進文：這次參賽作品題材包括親情、生活、政治……整體讀下來會覺得較缺乏層次感，好像參賽者只針對主題思考。其實參加文學獎，文字的「美」應該是很重要的元素，詩畢竟還是講究形式的實驗與技巧的追求，所謂「純詩」好像慢慢被漠視了──作者想寫什麼題材都可以，但詩要能保持它的純度。
蘇紹連：題材很廣泛：地理災害、家族、親情、社會、原住民生活……整體看來，都趨向以敘述與紀事來書寫，少有時空交錯感，技巧平實。雖然語言成熟度夠，但有幾篇略顯油腔滑調，音樂性也少了點。跨文類的表現愈來愈明顯，散文的成分強過於詩。有些詩作，讀起來就是刻意經營，少了點渾然天成。我期待詩能顛覆以往、有所創新。語言不管是精準、混搭；直白、婉曲，應該要能配合它的題材來表現。我希望詩要能有詩的意味、表現出詩的聲音。
羅任玲：記得去年擔任決審，我曾經提到選詩的一個重要標準，就是對天地萬物的理解與同情。換句話說，讀詩，也就是讀詩人如何去對待他所寫的對象。這個「對待」，是在文字功力之外，真正決定一首詩是否具有重量的關鍵。所有的創作無非都是一種對待，小至一花一樹，大到一個群體、整個世界，我們可以發現有些作者的對待具備深思與深情，正因他的對待夠深夠重，才能夠撼動別人的靈魂。這也是一個詩人的格局之所在。相反地，有些作品文字漂亮，但讀完好像吃了一團棉花糖，空洞，鬆軟。詩的情感看似容易閃躲，其實一讀便知，完全騙不了人。
向陽：這十五篇包括了不同層次的作品，有些寫實，有些則透過語言靠近作者書寫的對象，有些則代表一個寫作者，在他寫詩的歷程中，對詩的期盼跟想望。所以我讀這些詩，好像讀到了半個詩壇。評審時，不免投注自己的詩觀在其中──首先既是讀詩，就得要求它在美學、語言、技巧上必須是「詩」。其次，作者挑選的素材不管來自社會或自我內在，要能跟他的語言搭配，要真誠，而非炫耀。第三，詩裡的思想是必要的，詩作的表現要能配合書寫者的程度。
經評審協商，決議首輪投票，不分名次，各圈選五篇，結果為：
三票作品
〈當他們扣下扳機〉（向陽、陳育虹、羅任玲）
〈濱海的病院〉（向陽、李進文、羅任玲）
〈拔一條河〉（向陽、李進文、羅任玲）
〈Nhari〉（向陽、李進文、陳育虹）
二票作品
〈返回〉（陳育虹、蘇紹連）
〈倉管的孩子〉（向陽、蘇紹連）
〈舊傷〉（羅任玲、蘇紹連）
〈十年〉（陳育虹、蘇紹連）
〈瑜伽課〉（陳育虹、蘇紹連）
一票作品
〈水庫〉（羅任玲）
〈一個男子撕月曆的瞬間〉（李進文）
〈搬離〉（李進文）
○票作品
〈問事〉、〈蘆洲媽媽〉、〈我想我能跨過去〉
未獲票作品不列入討論，評審針對獲得一票以上的作品進行討論。
一票作品
〈水庫〉
羅任玲：乍讀這首詩，對某些贅字或錯字有點意見，卻是此次參賽作品中文字不過度流利的，也有一些不錯的想像，如「雨滴╱孵化出幼年的士兵」。作者使用許多側面的寫法，並透過反諷技巧，寫出那些不可言說的暗盤與黑箱作業。最好的是全詩最後兩節，因為整首詩描繪的是很黑暗的內容，結尾卻使用金黃色的意象，反諷到了極點。
〈一個男子撕月曆的瞬間〉
李進文：這首詩對時間這個概念的詮釋滿新穎的，雖然有些地方稍嫌工整。整體讀下來，有適時的佳句，且不突兀；有事件，連接起來還能輕鬆自如，這就有點技巧跟難度。通篇講的是在人生的時間裡，他的種種閱歷，最後感覺人生如夢。作者雖然自我感覺不良好，卻可以透過嘲諷去排解，那份幽默讀起來很吸引我。
〈搬離〉
李進文：這首立意很好，但有點過於平鋪直敘。詩中提到的每個年代都有其象徵意義，把台灣從以前到現在到未來，所面臨的種種問題都冷靜羅列出來，有關懷，有批判，有諷喻，缺點是詩質不夠。
（李進文放棄此篇）
二票作品
〈返回〉
蘇紹連：此詩以一句歌德的話做引言來提挈內容，詩中的「他」可視為感情魔咒的化身。作者既寫感情魔咒的叛逆，也定義感情可能的苦惱，呼應著引言，並藉由五個分段，把一個相關聯的現象同時呈現。詩中提到「反飛行」、「反贈與」，那「反」，也是返回的「返」。反是激烈的抗爭；返是溫柔的回去。全詩由「反」弱化為「返」，帶來很多閱讀的想像與美感。
陳育虹：這首詩是此次參賽作品中，留白較多、不那麼落實的一首。一開始讀，會覺得詩中的「他」是精靈或邱比特的化身──使「那熟睡的人」掉進愛情。但讀到最後，又覺得「他」是一個真實的人，因此這意象（「他」）是流動的。如同詩裡寫到的「反飛行」，可能就是一種「墜落」，這亦是作者使他的詩不釘在那邊的技巧。詩末的「他」，從一開始主動的挑逗者，變為一個等待的鬼魂，那轉變也讓人想起愛情中會有所謂「被迫被動」的部分。讀完詩，會感覺這是一個有潛力的詩人。
羅任玲：我滿喜歡這首詩，它詩質非常好，作者擅長處理驚人的美的意象，詩中的「他」，令人想起文．溫德斯電影裡那個大天使；但作者沒有掌握好文字，像經常失手的特技表演者，比如第二段就太過斷裂。
李進文：我對這首詩持反面意見。詩質很好，但作者預設的意圖已超出他的掌握能力。純詩不論晦澀或淺白，都該有一把鑰匙，能讓讀者開啟，但此詩我反覆讀了多次，想理解它的核心命題，卻不得其門而入。
陳育虹：核心命題應該就是引言：「當感情的魔咒消散，請輕柔地送他們回返地上。」
李進文：但這句引言無法解釋這首詩為何分成這五段？
羅任玲：這首詩應是想要寫：雖然愛情已經消失了，那些人卻不願意「返回」地面，還想要抓住一些什麼，才產生這麼多糾結與反覆。
向陽：讀這首詩，無法理解為何引用那句引言──歌德那句話，或許也可以稱之為一種「愛的祈禱」吧，但作者內容所寫，其實與引言脫離很遠。既然要談「返回」，卻用了四個概念化的「反」，如他自己說的「一種逆向操作」，用概念去詮釋感覺，不容易形成感動。其實詩最末段的情境處理得很好，作者應該保留多一些類似的片段，而不是讓「反動」的概念去削弱「返回」的意涵。
〈倉管的孩子〉
蘇紹連：這首詩寫一個在工廠成長的小孩，他關心媽媽的工作，受到工作場域的影響，所見所聞的工廠，就是他的世界。除藉由意象暗喻母親工作內容的高廣多樣，還帶著一點遊戲樂趣。而且這小孩懂得體諒，要求跟媽媽加班，累了就在紙箱裡睡，「一只性格相仿的紙箱」，表示出他性格的堅強。第三節提到「山」與「月」，使工廠這樣的環境也增添了美感。這首詩除了寫出小孩能夠自我調適的心情，媽媽也能給予適性的照顧。全詩看似很輕，但很平實深刻。
向陽：這是首以兒童口語書寫的親情之作，透過孩子的眼睛凝望母親，沒有濫情的毛病。每一段都用淺白的語言寫出真實的感覺，除了速寫出母親的角色，也素描了倉管這份工作。收尾力量頗大──孩子對母親說自己長大要做一名倉管，顯見他心中沒有職業的貴賤，只有對母親的眷戀與尊敬。
羅任玲：這首與〈濱海的病院〉都寫母親，我反而覺得這首的語言不夠自然：詩中這孩子應該四、五歲不到，如何能用這麼成熟的語言書寫？第二是，我們很少在生活中用「您」稱呼母親，覺得很隔、很生疏。第三點是，這首詩寫情感，也不若〈濱海的病院〉寫情感的層次。第四點是，詩中所呈現的倉管女工的生活樣貌，並未見新意。結尾讀起來也很貧弱。
李進文：這首詩較未見新穎角度。我同意它很真摯，但缺乏餘味。如果最末節不要，說不定還好一點。
陳育虹：我覺得詩中所寫，跟一個小孩子真正的認知還是有其差距，不管他是多麼努力想像的孩子。另外就是，要寫工廠的女工，有很多角度可以寫，但作者選擇用孩子的眼光，似乎有點打悲情牌？
〈十年〉
蘇紹連：這首是所有參賽作品中詩質表現最好的，集結十年之間戀人感情的變化，全詩九節，除了以象徵寫國家問題，也寫情人從性幻想對象變成考古題，愛情保固會過期，最後總結心得：「我的心動搖著，如一顆乳牙」。意象清新，讀來有愉悅感，結構上開枝散葉，十年點滴，彷彿斷斷續續的記憶，其中不乏佳句。
陳育虹：我覺得這是一首用戀情來表達兩岸關係的政治詩。原來彼此還能對彼此存有一些幻想，統合十年後，連性幻想都已經沒有了。詩中寫「從一數到一百零三」，即民國的紀年，那「我」就是台灣。我們曾想要和中國有一些友善競爭，大概都已幻滅──於是有了後面的「十年之後我幻想你穿著漂亮衣服╱來斷頭台看我」，彷彿台灣前途不太明亮，「而你會請一天病假紀念」，顯見「你」無關痛癢。這樣的寫法不是很新穎，但還算貼切。倒數第二節的「而你搜尋著╱無線網路」，如同中國此刻尋求無限的擴大與發展，最後一句「我的心動搖著，如一顆乳牙」，乳牙終會脫落，是否暗喻台灣終究要脫離中國？全詩有些比喻是新鮮的，把對於兩岸未來的擔心，無奈都寫出來了。
李進文：它是政治詩無誤，但它寫壞了。政治詩難寫處就在於它必須一針見血，諷喻精準，但這詩裡的比喻都很模糊。比方它說「十年」，兩岸關係何只十年？「愛情十年長跑╱五年跌倒」又是指什麼？愈讀到後面，愈無法往政治詩去聯想，彷彿只是一般的情詩。
羅任玲：先不管這首詩是否寫兩岸──也可能是對當今總統的諷刺？因為實在沒寫清楚，後面才出現那些匪夷所思的部分，除了某幾句巧思，讀來缺乏更多感動。（待續）
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