藝文頻道粉絲團
您即將進入之新聞內容 需滿18歲 方可瀏覽。
離開
進入【自由副刊】一座多元繽紛的花園 － 第十一屆林榮三文學獎．散文獎決審會議記錄 2之1
圖◎達姆
時間：2015年10月12日下午2時30分
散文獎決審現場。
地點：《自由時報》一樓會議室
決審委員：林文義、封德屏、陳列、張曼娟、劉克襄（依姓氏筆畫排列）
記錄◎董柏廷
攝影◎趙世勳
會議開始，先由林榮三文化公益基金會執行長蔡素芬報告收件情形，本屆共收到三百四十一件來稿，由黃崇凱、周昭翡、羅珊珊、凌性傑、蔡昀臻、王盛弘、吳鈞堯、劉梓潔分四組進行初審，選出四十四篇作品進入複審。本屆開始，初審委員得以不限篇數，推薦心中認為值得進入決審的篇目，在複審時參與計票。再由複審委員鍾怡雯、郝譽翔、王聰威，選出十七篇作品進入決審。決審委員推舉劉克襄為本次會議主席，各委員先針對本屆作品發表整體看法與評選重點。
陳列：十七篇作品裡，較佳者大概五、六篇，無論題材、關注角度、敘述方式，或是文字風格都滿不同的，是相當可喜的現象。有些文字很安靜，有些很熱鬧，像一座多元繽紛的花園。閱讀時會思考作者所想寫的東西為何，但最後還是會從他「怎麼說」做為選擇標準，包括文字鍛鍊、語法要求、結構經營，從整體去看作品是否能支撐他所想要表達的主題。主題不一定要嚴重的大事，可以透過獨到的發現，展現小小的趣味或美感。
張曼娟：閱讀這些散文時，帶給我的樂趣很多，大部分文字成熟，好些作者在選定一個主題之後，能完全達到他們的目標，不但給出具體的畫面，甚至有很好的開展性，無論是節奏感、取材鋪陳、結構都掌握得不錯。
封德屏：我比較重視文章整體結構跟題材，看作品的主題想表達的是什麼，頭尾是否貫穿。有些篇章讀到中間，會覺得作者好像忘記他想敘述的主題，產生偏離，但我跟張曼娟一樣，閱讀時其實是很享受的，也許最後揭曉名次時，會發現有很多老手參賽，因為文字都很熟練，而且很有經驗，儘管寫親情也會從不同題材切入。
林文義：我挑選出來的六篇，類型都不同，主要是希望能有不一樣的作品被看見。這一次參賽作品中，不只題材多樣，寫法也多采多姿、很有層次，我想這次應該會有很好的收穫。
劉克襄：從進入決選的十七篇中，能很輕易地分出領先群與非領先群，在領先群裡讀到的作品讓我很受驚嚇，或許確實有職業寫手參賽。閱讀時，我常常不知不覺被吸引進去、無法回首，這時就是評審跟寫作者之間的拉鋸戰──看會不會掉入他們的陷阱裡頭。另外在這十七篇中，讀到更多較接近小品式的長篇散文，整體讀來溫暖感覺多一些。
進行第一輪投票，評審決議各自圈選四篇。結果如下：
四票作品
〈孵化〉（林文義、封德屏、陳列、張曼娟）
〈我的蟻人父親〉（林文義、封德屏、張曼娟、劉克襄）
三票作品
〈蚵牙少年〉（封德屏、陳列、劉克襄）
〈祝你早日康復〉 （林文義、封德屏、張曼娟）
二票作品
〈綑綁〉（陳列、張曼娟）
一票作品
〈恐懼進行曲〉（劉克襄）
〈庫洛 返去啦！〉（陳列）
〈娘家〉（林文義）
〈牛犁〉（劉克襄）
○票作品
〈邊境〉、〈修行之路〉、〈外國醫生的白房子〉、〈稗草〉、〈趨光者〉、〈只是太熱了〉、〈門外漢〉、〈內山姑娘〉
未獲票作品不列入討論，接下來評審針對獲得一票以上作品進行討論。
一票作品
〈恐懼進行曲〉
劉克襄：這篇作品是十七篇中最不一樣的，描述恐懼。讀第一遍時還無法進入，但讀第二遍就融入他的敘述中了。作者的生活經驗很足夠，也把恐懼的經驗寫了出來，有一種特別的論述感，但我不特別堅持。
林文義：正因為它帶著論述，不免有宣教感。作者或許也是周夢蝶的忠實讀者，一直引用周公的東西。
封德屏：他把宗教詩歌、箴言夾雜進去，實與虛的對比效果不是很好。
〈庫洛 返去啦！〉
陳列：我很喜歡這一篇，情節非常簡單。文章中所敘述的時間相當短，從整理行李到搭車，最後將狗踹開等等情節，結構掌握精準。在這樣一個短時間的過程，從頭到尾容納許多題材：敘述庫洛的來歷，旁敲側擊出庫洛的聰明，以及跟牠之間的互動與感情交流，也觸及十六歲孩子不得不離開家鄉的情緒。文字口語化，不玩弄花樣，語氣很誠懇，感情內斂，甚至是壓抑的，不吐露任何情緒波動，完完全全把深情藏在文字底下，讀到後來令人想哭，非常動人，很有伊朗導演阿巴斯電影的單純感受，唯一的缺點就是文章一路逗點到底。我其實期望台灣的散文可以展現另一種書寫面貌，也許經驗不是那麼豐富，情節不是那麼精采曲折，但卻有帶著你往前走的魅力。
劉克襄：我並不覺得這篇的文字口語化，但覺得他的文字可以再精簡一些，將一些虛字，或是轉折語，如「所以、但是、反正」，再調整一下會更乾淨些，讓文章更內斂、有韻味一點。
張曼娟：我也很喜歡這篇。那些轉折會不會就是作者想要模擬十六歲少年的口語呢？
〈娘家〉
林文義：一般在文學獎裡讀到的家庭書寫都很雷同，但這一篇較為特別，發生在宜蘭，著重於女兒出嫁時，即將離家的心情，但我沒有特別堅持。
封德屏：他寫娘家跟婆家之間，沒有互相纏繞，反而感覺有點干擾，這部分可惜了。
〈牛犁〉
劉克襄：這是我看過寫黃牛寫得最令我感動的一篇，但是企圖心跟文字發展讀起來稍嫌鋪張，唯一享受的部分是讀到裡面的農業知識，其他則沒有特別感覺，我也不特別堅持。
林文義：有點像農委會製作的使用手冊，教導如何使用牛犁犁田的過程。
封德屏：很像《天工開物》對技藝的描寫，但有點冗長。
陳列：文字拙樸，細節中有重量感，只是在敘述農田工作時，文字顯得累贅笨重，缺乏條理。
兩票作品
〈綑綁〉
張曼娟：這是一篇具女性觀點而且充滿成長氣息的故事，題目訂得滿好的，最有趣的就是女主角在巧克力麵包跟草莓麵包之間做選擇的部分：本來她是喜歡巧克力麵包的，但因為看到有個男生在看她，儘管不喜歡草莓麵包，還是選了──她自己也被某些思維綑綁住。另外作者也提到，她明明是能跳很遠的，但老師卻讓她參加跳高比賽，充滿嘲諷性的巧妙安排，雖然在細寫自己身體的部分時，感覺稍稍危險，但最終還是很有美感的。
陳列：文字清澄如水，句法乾淨，娓娓道來很有層次條理，純粹敘述一些往事，有動作也有聲音，不裝腔作勢，敘述態度跟語氣都很誠懇，帶著你往前走，沒有特別要談什麼，讀的時候會讓你的心慢慢靜下來，好奇往後的發展。從一個小女生特別的生活經驗，擴大至後來她如何看世界，並且應付她的成長歲月，結尾很聰明，留下一些餘韻。「綑綁」二字有雙重意義，不單是她被橡皮筋勒到脖子的恐懼，也有在成長過程時對身體產生變化的恐懼，讀的時候一直跟著她的敘述走，很享受。
劉克襄：很輕很迷人，這篇我願意支持。
封德屏：我反而覺得這篇手法較像日本成長小說，用獵奇跟驚悚的筆調，讓讀者跟著微電影般的劇情走，產生強烈印象。有些部分讀來令人屏息，透過小說筆法製造一些尷尬和惡意，但結尾卻戛然而止，很像只是片段，我較不支持。
林文義：像是在讀日本小說的感覺，譬如村上春樹或是吉本芭娜娜，但仔細讀了幾遍後，發現很有少女青春的初萌感──我自己寫作這麼多年，也擔任文學獎評審，覺得文學獎作品往往在一種固定的模式裡，希望可以看到更新的東西，看看這些新生代們都在想些什麼。
三票作品
〈蚵牙少年〉
陳列：這篇文章很精采，寫少年父親奮鬥記，帶到台灣50年代的生活處境，尤其是漁村狀況，城鄉的變動、階級差異的移動等。就寫法而言，起筆讓人眼睛為之一亮，短短一個句子令人相當有印象，帶有一種懸疑感，讀到後面才知道是主題句，前後呼應，結構相當完整。筆觸自在自由，活潑鋪陳材料，文字相當獨特，有時詼諧卻又帶有一點心酸痛楚，有時候卻又好像很粗俗，但事實上是嚴肅而且細緻的，也有許多光采熠熠的句子，有一些深刻而獨到的見解，來自他對文字修辭掌握的藝術，以及對身邊事物敏銳的觀察與詮釋的能力，無論形式或內容都具有魅力。
封德屏：很像社會人類學家，透過犀利的觀察，穿插鄉土俚俗經驗的諷刺幽默，將宏觀的歷史背景和微觀的個人家族經歷，遊刃有餘做出深刻對照，「蚵牙」除了具體形象外，也是一種濃縮後的象徵──勢力、階級、城鄉差距，作者觀察比喻皆好，唯一美中不足處是，少了一點離鄉打拚、原鄉不再的滄桑感。
劉克襄：前半部描述非常精采，我喜歡作者的觀察，很難得在作品中看到對雲嘉南的描寫，但可惜的是，到了後半寫台北的部分，無法跟前面妥善呼應，韻味稍弱。
林文義：這是一篇奮鬥史，前面的部分寫南部人，如鹽分地帶、東石的奮鬥過程，使我想起60年代台北後火車站附近許多的介紹所；後半寫到台北則讓我想到鍾文音《在河左岸》。這篇值得鼓勵。從原鄉到他鄉，異鄉變故鄉，算是一篇很成功的回顧。
張曼娟：我喜歡前半部，但後半稍感拖沓。
〈祝你早日康復〉
林文義：這篇跟〈庫洛 返去啦！〉是很棒的對應，文字非常流利，提出對「蘭嶼」的思考：是否要讓「文明」進來？其實蘭嶼早就被漢化。這篇融合人類學，也將蘭嶼人的生活寫出來，更讓人了解到蘭嶼的隱憂，譬如民宿、第一家7-11其實都是蘭嶼人開的，而非外來者。
封德屏：這一篇文章的中心思想：人在文明中受到傷害，在自然中得到平復；外在文明對部落造成的傷害，以及自然遭受的傷害，也是如此。作者將背包旅行、原鄉文學、部落文學與海洋文學巧妙擷取在一起，更模擬當地的語言結構，文字帶有海風與泥土的氣味，讀來就像親身經歷一場療癒。但有個小缺點：有些對話有點像舞台劇對白，較為直白刻意，除此之外，題材、結構都很好。
張曼娟：結構很完整，文字流暢，是很愉悅的一次閱讀經驗。作者把海洋跟森林做了一個類比，文中島嶼上小孩子講的話看來像是不經意，但會讓人嘴角不自覺微笑，產生一點幸福與溫暖的畫面，敘述上的技巧也都讓我很喜歡。
陳列：作者在技術上用了像是隨筆的片段，讓文章面貌有其靈巧。我之所以沒有選是因為某些文字並不是很精確、思緒常是跳躍散漫而且突兀的，甚至連續使用幾個句點結束句子，顯得不連貫。
劉克襄：這篇大概落在我的第五名，我的看法跟陳列有點接近，感覺作者太熟悉蘭嶼，所以會跳開一些應該說清楚的東西，讀起來顯得怪，對白也許是刻意想要引誘出共鳴，卻又感覺不太對勁，但仍然可算是一篇好散文。（待續）
網友回應