編輯室報告：
「寫作之道：林榮三文學獎二十週年研討會」於12月14日舉行，繼前兩日精摘、選登其中四篇論文，今、明兩天將刊登研討會座談側記。今日為林榮三文學獎四位得主的晤談，明日將有石曉楓、林俊頴、李進文、郭強生等評審的座談側記。敬請鎖定閱讀。
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記錄◎周子謙 攝影◎胡舜翔
從年少時萌生「成為作家」的念頭，到躍身為文學獎得主、出版自己第一部作品，甚至跨界涉足影視改編，「作家」之路到底如何養成？2024年12月14日，「寫作之道：林榮三文學獎二十週年研討會」邀請三位林榮三文學獎得主：鍾文音（第一屆短篇小說獎二獎、散文獎三獎）、劉梓潔（第二屆散文獎首獎）、楊富閔（第五屆短篇小說獎首獎）親臨現場，由作家甘耀明（第二屆短篇小說獎三獎）主持帶領，話說從頭，回到當年獲得榮譽的一刻，剖白林榮三文學獎如何成為改變「作家之路」的轉捩點，以及細數參加文學獎的甘苦。
鍾文音：在文學獎之後的人生行旅
第一屆林榮三文學獎於2005年舉行，當時鍾文音以〈鏽〉獲得短篇小說獎二獎。她憶述，1997年自紐約回來後，曾一度處於經濟困頓的狀態，投稿文學獎成為維持生計的方式：「從1997到2000年，我參加了當時所有的文學獎：中時、聯合，還有中央，那是一趟很像訓練的過程。一直到林榮三文學獎出現，眼睛一亮，覺得『有新的舞台出來了』，而且獎金又很高。那時我們也還年輕，對參加文學獎比較沒有包袱。」鍾文音回顧當年參加頒獎典禮時的緊張心情，當大會宣讀得獎名次、揭曉獎項之際，鍾文音形容自己緊握拳頭，一方面感歎沒能獲得首獎，一方面欣喜所幸還有獲得二獎。
鍾文音坦言，世紀末以後具分量的文學獎並不多，對一心想成為全職作家的寫作者而言，林榮三文學獎的出現可謂亮眼的存在；一如主持人甘耀明在座談會開場時提及，林榮三文學獎彷彿是文學界的「超級星光大道」。因各種文學獎而奠定作家之路，鍾文音投身為一名專職作家，展開另外十年的人生旅程，直到母病臥床，她成為一名照顧者，都未再主動投獎，而透過持續的創作，被動獲得後來的種種榮耀，包括近年的金典獎年度大獎、《聯合報》大獎。「回想當年，當自己近乎無意識地參加一個文學獎的時候，你不知道後面的人生餽贈給你的，其實是一個比這個獎更龐大的東西。」
劉梓潔：林榮三文學獎改變我的一生
甘耀明接續回顧眾人的得獎作品，指出鍾文音與自己類同，在林榮三文學獎後，便揮別文學獎擂台，專注個人創作，成就人生下一段旅程。甘耀明憶述，當年自己的得獎作品〈香豬〉並未收錄於任何個人專著中，與鍾文音的得獎作品一樣，「專屬於林榮三文學獎。」而劉梓潔與楊富閔則是因林榮三文學獎大放光芒，甘耀明認為2006年劉梓潔得獎作〈父後七日〉，在處理台灣傳統喪事議題上，能夠以輕快的敘述對抗沉重的悲哀，凝聚成一股深刻力量，讓評審們刮目相看，散文得獎後亦隨即被改編成電影上映（2010年）。
對此，劉梓潔謙虛表示：「我算是比較幸運，2003年我在清華大學台文所碩士班一年級時，得到『聯合文學小說新人獎』。因為我臉皮比較薄，會覺得『哇，我已經得到了這個小說新人獎，比這個獎還要小的獎，就不好意思參加了。』於是把眼光放在比新人獎更大的獎項上，那時候就只有『兩大報（時報文學獎、聯合報文學獎）』了。事實上，那時也有參加這兩個獎，小說、散文都有投稿，都沒得獎。」直到2005年，劉梓潔父親過世，她把自身經歷寫成〈父後七日〉。當時參賽動機，她坦言是受高額獎金吸引，加上此獎散文字數限制比其他文學獎寬裕。獲獎後，劉梓潔並未預想會改編成電影，她說，「也許業界有看到這個林榮三文學獎的散文得主，曾經也入圍過劇本獎，是會寫劇本的，認為找我來改編，會比較有效率，意願也比較高。」為了電影製作，劉梓潔辭去《中國時報》記者身分，全心投入劇組，最終成為一名全職的編劇與作家。對此，她直言：林榮三文學獎改變了她的一生。
楊富閔：文學獎是文學生活的起點
楊富閔則回憶，自己是從大學時期開始投稿校園文學獎，而一路從校園，到縣市文學獎、兩大報文學獎，當2009年決定參加林榮三文學獎時，其實是一種「重力加速度」的積累，亦是對自己做為一名「寫作者」的檢驗。當年，楊富閔移居台北就讀研究所，加上獲得林榮三文學獎的肯認，奠定他在台北這座城市生活的輪廓――一切皆與「文學」相關，「所以林榮三文學獎在我記憶中非常重要，因為它是我寫作的起點，也是我來台大當研究生的起點，一切由此展開――一直到現在幾乎都沒有改變過的基本生活輪廓、跟文學有關的生活。」
楊富閔回顧當時得獎的感受，從接到得獎電話，研究所同輩對於得獎作品的急切回饋，南部家人對自己獲獎的關切，乃至頒獎典禮唱名時佯裝鎮定，獲得首獎時忍不住的勝利手勢，雖然參賽已是十五年前，但留存下來的溫暖回憶至今記憶猶新。楊富閔認為，林榮三文學獎就像給了他這個初到台北的文學青年一顆定心丸，也為其拉響了日後寫作與研究並行的禮炮。
文學獎的「得獎公式」與「地雷」？
甘耀明特別提出了第二十屆林榮三文學獎．短篇小說獎佳作〈陳尾巴〉，當中細膩剖白了參加文學獎的心路與失落。藉此，甘耀明好奇三位主講人從初出茅廬的寫作者，到文學獎得主，乃至後來擔任文學獎評審，一路走來是否發現某一種「遊戲規則」或「得獎公式」？寫作時有什麼不應踩到的「地雷」嗎？
鍾文音認為，歷屆評審對文學美學的想法與對寫作技術有一定的想像，但那不是一種公式。假使某種「公式」真的存在，寫作者也應該相當警覺，自省作品是否為了配合文學獎限制而寫，亦要警覺作品可能最終更適合長成其他樣子，不要沉迷於「套用」某種固定樣式。寫作者應該喚起某種自建的警鈴，「你應該問自己：如果沒有得獎，你的自信從何而來？」鍾文音擔任評審時，也曾遇過不少讓她印象深刻的作品，最終卻沒有得獎。因此，她鼓勵寫作者們不要妄自菲薄，也再次提醒「文學」與「文學獎」之間的幽微拉鋸。
劉梓潔指出，在〈父後七日〉獲獎後，一段時期的文學獎初審稿件中，出現大量主題或內容相仿的作品。她表示自己做為評審，更希望看到嶄新、具挑戰性的題材。楊富閔則認為，自己的寫作通常緣於生活，因此很難說存在著某種寫作的公式，倒是某些偶然發生的日常瑣事，會帶給寫作意想不到的靈感，比方他和阿嬤、外籍移工的小鎮漫遊趣事，就成為他獲獎小說〈逼逼〉的開場。
鍾文音認為，過往寫作環境比較封閉，不像今日有各種社交平台，寫作者們很常是在一種不明就裡的狀態下投稿參賽。相較於此，甘耀明則提出參賽者應該要先看「考古題」――熟悉過往的得獎作品，並非為了模仿，而是要避開前面已經有過的優秀作品。
作家們除了回顧參加林榮三文學獎的過往，亦在會議中展望未來。劉梓潔指出，《父後七日》電影上映時，《自由時報》配合大力宣傳，她期望未來有機會促成更多得獎作品的改編合作，就像楊富閔《花甲男孩》也有影視改編，文學作品有了跨媒介的可能。鍾文音則期盼，林榮三文學獎未來可以更著眼於對得獎作品的推廣閱讀。最後，甘耀明期許未來三十、四十週年，各文學愛好者能夠再聚一堂，為此獎締造更多美好回憶。●