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進入【藝週末．藝週文化人物】以遠見建構台灣文化圖景─專訪新任文化部長史哲
文化部長史哲。
文／記者凌美雪 圖片提供／文化部
文化部長史哲，人家都說他是點子王，但他不置可否，他選擇的說法是「嗅覺敏銳」與「遠見」，且他勤做功課又腦筋轉得快，所以總能掌握先機，開創出一些局面。他以城市的遠見，創造了把劣勢轉優勢的高雄經驗；而來到中央將近1個月，他則以謙卑為起手式，在每日密集的施政接觸中，運用敏銳的嗅覺，國家的文化願景正隱約滾滾而生……
在小英政府執政最後1年接掌文化部，外界對於這位深耕高雄15年的新部長充滿好奇，想知道除了「高雄經驗」之外，他要如何為台灣文化領航？因為國家的文化事務千頭萬緒，史哲說，第一要務是趕快盤點文化部的施政重點，精準掌握優先順序。
2022台灣燈會在高雄的「千手光劍」，是史上最大的智慧機械手臂展演。
有感施政第一發 擴大文化成年禮金
同時間，史哲也沒忘記到中央「搶」錢。若說「高雄經驗」裡有所謂「史哲作風」可以體現在文化部的，應該就是很會跟中央要文化預算吧？對此，史哲笑答，包括蔡英文總統、陳建仁院長，「他們也有耳聞我很愛要錢吧」。
「搶」錢第一發，就是上星期隨中央最新振興預算公布的擴大文化成年禮金，史哲透露，原來文化禮金是去年直接編在文化部預算，但他上任幾天後，發現中央要開始處理振興預算且未包含文化部，就趕緊去跟院長爭取。
帶著過去地方爭取中央預算的生猛勁道，最後不僅將原鎖定只發給18歲青年，擴大為18到21歲，受惠人口因此從21萬人變成90萬人。另外還爭取到15億元，將用於辦理產業振興，規畫包含符合成年禮者至獨立書店購書將加發購書禮金，並鼓勵縣市轄內書店串連辦理書展、書市、主題活動等，提振實體書店營運；支持故事內容開發，強化內容產業升級；以及規畫博物館及地方文化館遊程，辦理文化觀光串連、社區見學體驗行動計畫等，帶動藝文消費產業復甦。
就任部長後出席第一個大型活動台北國際書展。
劣勢轉優勢 從電影翻轉城市文化印象
雖然以過去藝FUN券的經驗來看，最方便可能用在看電影，史哲倒也樂觀其成，「電影不就是活生生的國民記憶庫？」視「電影」為進入主流生活的文化內容之一，除因史哲自己曾有製播節目與紀錄片經驗，讓他對影視產業有特別的關注度，更多原因來自視野與價值判斷。「我記得2008年馬英九執政後有一個擴大內需方案，那時我在高雄市府新聞局，成為全國唯一申請擴大內需經費成立協拍中心的地方政府，也可以說，台灣的協拍中心制度是從高雄開始的。」
相較於台北的地小人稠且文化活動密度高，高雄曾經帶著幾分文化的荒涼感。但在那個科技後製還不發達的年代，電影產業仍以實景拍攝為主，高雄因地大、路寬、天氣好，原先的荒涼感反而成為一切有利電影拍攝的條件，史哲說，自從成立協拍中心之後，「所有過去被外面笑的缺點頓時都變成優點，譬如在台北很難申請封街，高雄你要封哪裡都很容易，且南部人熱情，他不但借你，你請他做臨演，他也都好。」
「當時還不是一個純網路化的社會，所以都有一種所謂內容的概念，你在這裡取景，你城市的形象就進入那裡面，全世界看，這就是一個內容的概念。」然後高雄開始投資拍片，電視電影都有，「我們當然是從基金會開始，然後有行政法人，那其實是比中央文策院要早了7、8年。」
史哲首創公部門投資拍電影，《一家子兒咕咕叫》成績斐然。
壯大台灣內容 不要排斥進入主流生活
這也就是史哲接任文化部長後，喊「壯大台灣內容，建立文化自信」的概念，「就是取景其中，內容就在其中……你的國家也就在其中了。」史哲進一步指出，壯大內容有一部分層次講的是原創內容，呵護扶植原創端，要純粹，因為純粹才有未來的無限可能；至於衍生端、應用端的發展，內容的壯大其實有各種不同類型，「比如電影，現在有輔導金，又有文策院的投資，該怎麼整合，也是我們最近在思考的重點之一。」
到文化部後，在壯大台灣內容的理念下，還有一項直接面對民眾主辦的大型活動，就是去年首度移師高雄的「文博會」，今年又回到台北，原定8月底只在空總台灣當代文化實驗場辦理，但鑒於空總硬體空間與整備有限，考慮觀眾參觀的感受，史哲已請承辦單位重新盤整中，盡量朝不要只以空總當唯一主場來思考。
史哲指出，文博會「在台北應該可以回應很多相關的文化設施、題材都可以加入。」因為，理論上「文博」應該是一個關於台灣文化的認識，也應擴展領域擁抱民眾生活內容。亦即，壯大台灣內容還有一個很重要的觀念，就是不要排斥它進入主流的生活，當有進入主流生活的文化內容，融入生活裡面，這個社會就有文化了。
去年台灣文博會在高雄，高市府搭配周邊活動，圖為文博會「聊療漂漂河」充氣裝置。
史哲另舉他在高雄興辦短片節為例，照原本高雄電影節徵求長片的做法，沒有辦法在台灣的影視舞台上一較長短，十幾年前他去看了東京短片節，雖然當時智慧型手機還沒流行，但想像零碎時間滑手機看短片的機會一定比看長片多，就決定放棄長片競賽，改成短片競賽，後來也證明「short is cool」，現在檯面上長片很厲害的年輕導演，幾乎都是當時短片競賽出來的，這些台灣內容也都走入民眾的主流生活中。
史哲出席2020高雄電影節國際短片競賽得獎名單揭曉記者會。
文化的遠見 帶台灣內容自信走向國際
在高雄辦短片競賽，除壯大台灣內容，也是文化的遠見。因此，短片之後，史哲又馬上把眼光望向更遠處，繼續更快速開闢新戰場，「威尼斯影展2017年開始做VR，我們2016年就決定做，也是彎道超車的概念，當時金馬是不做VR的，所以當蔡英文總統於2017年提出前瞻基礎建設，我們就又去舉手說我們要提一個體感科技。」後來還成立VR實驗室，在駁二藝術特區開設「VR體感劇院」，成為全台唯一播放立體8K技術規格的VR場館。隨著世界發展到MR、XR，證明台灣不僅並駕齊驅，甚至成為國際影展裡的常勝軍。
文化的遠見，讓台灣內容成為展現在國際舞台上的文化自信。史哲以台灣在國際上面臨的局面為例，講「台灣內容」，更能在華文的大市場裡面與中國做出清楚的區隔。史哲說，中國廣電局下很多限制，比如不能直接碰觸同性戀議題、不能拍妖精……這就是一個典型管制的概念，諸如此類有很多，「當你看到這個，就會覺得台灣真是創作的溫床，所有中國規範底下不能做的，都是台灣能做的，它自己（中國）已經切割一塊市場給我們發揮了，難道這還不好嗎？」
以創作自由創造台灣在國際文化場域的地位，這也是長久處在中國強權打壓下的台灣，把劣勢轉優勢的典型。
而講到文化外交策略，史哲特別提到明年的巴黎奧運，原本上次東京奧運時，文化部有策畫台灣藝術季前進東京，可惜因為疫情打亂了全部計畫，「但當時準備上的心情與氣度是對的，」史哲透露，他已要求交流司積極提出計劃，利用巴黎奧運讓台灣文化走出去，「就是希望盡量讓國際看見台灣。」
近期表演藝術大老吳念真、林懷民對談，史哲全程聆聽 。（綠光劇團提供）
史哲小檔案
◆1969年生於台北
◆經歷：2006年起，歷任高雄市新聞處長、高雄市文化局長、高雄市副市長
◆高市府期間代表性政績：
1.高雄影視產業補助與發展：高雄拍、高雄人投資、高雄電影節短片競賽與影展、高雄VR影片補助政策與高雄VR劇院
2.台灣IP整合與發展、高雄在地故事的書寫補助
3.高雄春天藝術節、大東歌仔好戲聯合製作
4.高流軟硬體建構
5.催生駁二藝術特區與高市圖總館
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