卡普爾 奈良美智 基弗 草間彌生 村上隆 生氣也沒用
記者凌美雪／特稿
國際知名藝術家草間彌生怒告中國辦山寨展的事件，讓中國「假展覽」與「山寨」的現象再度受到關注。暫且不論是非，如果「山寨」也算一種文化的話，很顯然，我們要叫中國第一名！
「假展覽」有很多種，最直接的是「展品是假的」，最容易發生在已過世的藝術家身上或古文物，因為死無對證。其次是展品是真的，但不是藝術家本人授權的展覽，卻假藝術家之名大辦「個展」或「回顧展」，背後意圖可能是為了搏名利，比如學術單位想以辦理國際藝術家大展以提升自己的學術地位，或以藝術投資為目的的收藏家，想藉由進入知名美術館辦展覽，炒高藝術品的身價與聲勢，這些現象在中國可說非常普遍。
在中國，像這種藝術家「被展覽」的案例實在不可勝數，且多年來無論掀起什麼風波或醜聞，似乎仍前仆後繼，無法遏止。比如英籍印裔藝術家卡普爾（Anish Kapoor），在美國芝加哥的著名作品〈Cloud Gate〉，2015年遭中國模仿成山寨版的裝置藝術，著作權嚴重遭受侵犯；2016年，上海舉辦日本藝術家奈良美智的「作品體驗展」，更是讓藝術家跳出來澄清未授權、直指是「一個嚴重事件」。
此次草間彌生的案例，讓人回想到2016年9月，在中國宣稱首屈一指的中央美院美術館，大張旗鼓舉辦了德國當代藝術大師安塞姆‧基弗（Anselm Kiefer）的大型作品展，還高舉與德國合辦的旗幟，策畫了「基弗在中國」巡迴展，沒想到展覽開幕前幾天，基弗接受《南德意志報》（Suddeutsche Zeitung）訪問時，憤怒表示：「他們對待我就像對待一個已經離世的藝術家，感覺好像被強姦。」
而不管是草間彌生展或基弗在中國展，無論藝術家如何大聲疾呼非本人意願或作品有假，主辦單位都還自認理直地回應，「所有展品都得到了收藏家及收藏機構的授權」，宣稱展覽符合相關的法律規定，完全無視創作者的智慧財產權。
這樣看來，從德國藝術大師感覺「被強姦」，到草間彌生怒責「一生心血被掠奪」，中國的「山寨文化」儼然已成世界文明與藝術發展史最嚴重的傷害。