記者凌美雪／台北報導
「有很多人不見了，不見了就不可惜！」這是身為藝術觀察者很嚴肅而直接的評論原則。
在一切靠自己的年代，能堅持至今的尚且不易，但在胡永芬的心裡，2000年之後備受政府關愛的當代年輕藝術家，當他們漸漸過了被政府補助的年輕資格後，還能不能堅持創作之路，像九○年代藝術家「存活率」之高，是她更加存疑的問題，不過，胡永芬說，這還要靠時間來證明。
胡永芬認為，就藝術家內在精神上來看，九○年代當代藝術家「文以載道的知識分子道德肩膀表現得較明顯。」而新一代年輕的藝術家比較關心自我的生存狀態，這是很明顯的差異。
2000年之後還有個重大的轉變，即中國藝術市場的蓬勃讓很多人誤以為台灣當代藝術少了活力，以為要往中國才有機會。對此，胡永芬相當不以為然，她說：「台灣有個很奇怪的現象，就是不斷在跟中國做對照，但畢竟我們不是中國，我們應該拋掉這個情結，應從亞洲及世界的角度來思考台灣當代藝術的發展。」