記者趙靜瑜／台北報導
以一幅三點不露的裸體芭比做為宣傳視覺，《Woo! 芭比》編舞家何曉玫從「觀看」的角度出發，藉由從電玩人形、檳榔西施、金光布袋偶到芭比娃娃等各種在當代台灣社會裡辨識度極高的「偶像」，加上極具爆發力的舞蹈，開發出台客風味濃厚的同人誌美學，也隱喻了俗艷與寂寞並陳的現代社會。
經常跟女兒一起玩芭比時，何曉玫說最好玩的不是為芭比穿衣服，而是「隨時可以把她的衣服扒光。」但扒光的塑膠裸體「連激凸都沒有」，反而又模糊了芭比的性徵。何曉玫說，她這一代的女性身體正好在一個從壓抑到開放的轉型過程，「女性看待自己的身體早就脫離了過去的悲情或批判，反而有越來越強烈的冒險感與自主探索的樂趣。」
《Woo!芭比》共分5幕，除了由陳韻如獨舞的〈芭比的獨白〉外，〈默島樂園〉裡有3位人形金光布袋偶舞者，要站在250公分柱上做高難度動作，3位女舞者陳韻如、王舒琁跟廖筱婷不但要克服懼高症，還要邊嚼口香糖邊講電話，舞者說動作可比美滿清十大酷刑。
《Woo! 芭比》將於10月15日到17日演出4場，地點在台北國家劇院實驗劇場。