記者趙靜瑜／台北報導
「胡撇仔戲」承襲歌仔戲的系統，卻又打破既成歌仔戲的框架，突破歌仔戲只能說「過去」的侷限，將當代的元素透過編導剪裁注入，金枝演社藝術總監王榮裕說，《浮浪貢開花》系列、《台灣女俠白小蘭》等等，都是最好見證。
母親謝月霞是艋舺古亭町一代有名的歌仔戲小生，一天到晚都在台北唱戲賺錢，小時候的王榮裕只有寒暑假見得到母親，從怨恨歌仔戲奪走母親跟兒女相處的時間，到自己天生的歌仔戲血液奔流，作戲成精，金枝演社有了台灣本土母體的養分，王榮裕內心從矛盾到感謝，這一走，就走了18年。
昨天《難忘的心愛的人──金枝演社的胡撇仔美學》出版，也是金枝演社的第一本書，書中集結金枝演社多年的精彩點滴，王榮裕導演與母親的母子情誼以及藏在團員生活表演之下，金枝演社是如何建構當代胡撇仔戲的論述。
一步步順勢而為，金枝演社的確走出了自己的風格，王榮裕說，從作戲，他知道人生該往何處去，知道自己如何成為自己，「胡撇仔戲的獨特形式，讓我們團知道我們是如何和別人不同。」王榮裕說著說著眼眶泛紅，「感謝一路以來有那麼多人支持金枝，讓金枝在台灣戲劇表演擁有一片天。」
該書作者葉子華是金枝團員，過去擔任特教老師，卻因為失戀不愛自己，進而想要透過演戲丟棄自己，沒想到卻因為碩士畢業論文到了金枝演社，「我覺得自己很幸運，在過程中，我了解自我有多重要。」