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「天堂路」上磨擦出聲，《感質》以女體「演奏」即時電聲
《感質》由樹苗生長找到靈感。（記者何宗翰攝）
〔記者何宗翰／台中報導〕台中國家歌劇院首位作曲駐館藝術家鄭伊里，歷經駐館2年創作《感質》，用身體取代真實樂器，讓2位表演者在發泡煉石上磨擦打擊，透過體感差異產生出的電聲音頻，演奏出樂譜中的音頻強弱與速度，經常排練到手腳破皮，堪稱兩棲蛙人「天堂路」般的音樂演奏。
《感質》用身體取代真實樂器，讓2位表演者在發泡煉石上磨擦打擊。（記者何宗翰攝）
鄭伊里表示，駐館之初即在歌劇院5樓美聲涵洞種植辣木樹苗，觀察環境介質對樹苗成長的影響，激發她將光、空氣、水等介質融入創作中，「任何生命都是獨特的，沒有完全一樣的人或樹，我從小演奏樂器，對可觸物件有很深的連結，所以產生對介質研究的興趣。」
一般的樂譜寫的是音符，鄭伊里譜寫的是演出者的表演動作。（記者何宗翰攝）
一般的樂譜寫的是音符，鄭伊里譜寫的是演出者的表演動作，極為強調與裝置配合的精準度。表演者雷雅涵、羅翡翠拋棄原本擅長的法國號和大提琴演奏，以身體「演奏」即時電聲，不僅要熟記動作姿勢，還需反覆練習，方能即時轉化為不同強弱頻率的電聲，準確表達作品。
台中國家歌劇院首位作曲駐館藝術家鄭伊里（左），歷經駐館2年創作《感質》。（記者何宗翰攝）
歌劇院藝術總監邱瑗說，期待《感質》未來有機會在不同場域呈現，不同空間存在不一樣的介質，都會帶給作品不同的刺激與效應；雷雅涵也說，就連排練時和觀眾進劇場後都有不一樣的化學反應，因為觀眾也成為介質，建議大家開放感官、放掉期待，進劇場裡全然體會。＃
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