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【藝術文化】阿依施拉不排位 讓觀眾自選遠觀或近聽
《阿依施拉》演出期間，每日11:00至16:00於同場地展出錄有演員口白的聲音裝置。（風格涉／提供）
〔記者楊明怡／台北報導〕23歲的張代欣去年以《阿依施拉》獲台北文學獎舞台劇劇本組評審獎肯定，並與「風格涉」劇團合作，成為她首部公開發表的劇作。
《阿依施拉》題材來自張代欣求學期間造訪德國的經驗，她目睹敘利亞難民不斷逃離家鄉，試圖進入歐盟國家尋求庇護，但不是每個國家都願意接納難民，因此衍生的問題層出不窮。張代欣說，歐洲媒體常以頭條報導難民議題，但當她身處東亞卻感覺戰爭很遙遠，「如同隔著一道防護牆，難民議題在歐洲發酵，而那些氣味在台灣卻連一丁點兒都嗅不到。」她希望戲劇能突破那道防護網，讓觀眾感受苦難的真實存在。
同屬新生代的導演陳煜典，選擇極少作劇場使用的「北向製菸工廠」1樓為表演場地，讓觀眾配戴耳機，無固定座位，可自由移動的觀賞方式，當演員的耳麥拿掉後，儘管演員仍說著台詞（內容多為難民親友間的書信），聲音卻不會被放大。觀眾如果想聽清楚，就必須非常靠近演員，但也可以選擇遠觀，只要戴上耳機，就能清晰地聽見事先錄好的台詞。
在開放更多視、聽選擇後，發現「大部分觀眾都站很遠，很有距離感」，劇團分享首演情形表示，「除了不同的觀看角度，『不看』也是一種選項。」即日起至12月30日在松山文創園區演出。
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