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進入【藝術文化】生活決定意識：高重黎 考掘攝影與影像機器之本質
《數據牛仔或遠離烏克蘭》，2023，發泡海綿、機械動力裝置、PC塑膠板、燈。（記者凃盈如攝）
〔記者凃盈如／台北報導〕「生活決定意識：高重黎」於3月25日起在北美館開展，由李威儀策畫，爬梳台灣資深藝術家高重黎40餘年的創作軌跡，透過攝影、電影、裝置、動畫、影音機器等技術，考掘影像與影像機器之本質，不斷審視影音生產之實踐，並回應第2次工業革命至今，人受到自造物的影響與變革的歷程。
《整肅儀容》，1983-2023，走入其中，便能看到自己的背影，訴說人無法掌控自己的影像，75 吋螢幕、網路攝影機、深度攝影機。
（記者凃盈如攝）
高重黎1958年生於台北，1979年於台灣藝術專科學校畢業，為台灣影像實驗創作的先驅之一，同為1980年代前衛展覽「息壤」的創始成員。他早年因就讀印刷科系，開始大量接觸攝影，亦受到西方影像歷史的啟發，不斷研究影像生成原理，手工實驗屬於自己的影像生產工具，希望將馬克思的唯物理論引進視覺藝術來討論，並建立自己的影像機器文化與思維。
右起為策展人李威儀、藝術家高重黎與台北市立美術館館長王俊傑。（記者凃盈如攝）
本次展出作品逾40件，包含早期作品《ASA的N次方》、《滅飛蚊香》等、精選「肉身與魂魄」、「光化學機械式活動影像裝置」、「幻燈簡報電影」「明箱電影院」、「物象書」、「時間的位置」和「一卡皮箱電影院」等系列代表作品，並為本次展覽發表7件大型動力機械裝置。
本次首度展出的全新作品中，在《數據牛仔或遠離烏克蘭》可見兩位與人等身且拔槍對峙的牛仔，探討實像與虛像的關係，透過影像運動的切換，我們的眼睛成為一部影像機器，在視網膜上自動完成了牛仔對決戲碼的攝映；作品《御賜義肢》以來自二戰時期日本軍人使用過的義肢，帝國主義戰爭所遺留下來的人造物，藉光影投射與擺動韻律，演繹起伏錯落的光影劇場。「生活決定意識：高重黎」展期至6月25日止。
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