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進入【藝術文化】國光《狐仙》跨越疆界的愛 4月衛武營奇幻登場
凌嘉臨（坐者）飾封三娘，與盛鑑所飾男狐有精采對手戲，更以此獲傳藝金曲獎。（國光劇團提供）
〔記者凌美雪／台北報導〕被觀眾形容為「非典型京劇」的國光劇團愛戀經典戲《狐仙》，2021年於台北首演獲好口碑加場完售佳績；今年展開巡演行程，上週末於台中國家歌劇院大劇院登場，內容再升級，展現京劇新美學再進化的成果，有觀眾直誇「畫面美不勝收」，也有人表示由此劇開始解鎖京劇。
在回憶與夢境裡，黃宇琳（左1）飾演的女狐與盛鑑（右1）飾演男狐，回觀自己的內心。
（國光劇團提供）
國光於2009年推出《狐仙故事》，由編劇趙雪君創作，借鏡日本動漫的敘事手法，奇幻的世界觀與人物跳脫傳統京劇思維，影像式、多線交織的情節語法讓當時的觀眾十分震撼。2021年由戴君芳執導新版《狐仙》，攜手新銳藝術家團隊，共同打造京劇影像劇場，動態立體虛擬攝影與浮空投影等技術，展現白狐絕美幻影與煙霧縹緲山林，讓新興科技與戲曲美學在舞台上虛實交融。
國光劇團團長張育華表示，影像的存在是為了將表演的想像推得更遠，而《狐仙》在題材處理方面，編劇趙雪君當年就已經有意識地處理性別議題。她認為劇中的狐仙可以自由自在地選擇男相或女相，「性別就只是一種白狐與人溝通交往的媒介跟工具」，白狐因為戀慕獵戶而以女身示人，因為痛失所愛而轉為男相，再與封三娘相戀，這些轉變都來自於情感的選擇。
狐仙在「性轉」上的自由自在，造就了演員很大的發揮空間。如飾演男狐的盛鑑，加入不少小生跟旦行的柔媚元素。而女狐由旦角黃宇琳飾演，在身段上不只參考京劇、歌仔戲生行的神情，還研究動物習性，再以深厚的京劇功底化用，比如展現焦慮的情緒時，以走8字圓場來模擬動物緊張時原地繞圈的動作、感到危險時會先立起脖梗等。男狐與女狐外貌底下盛裝同一個靈魂，因此，在回憶或夢境的橋段裡，就有機會看到2人同台。
為培養京劇優秀演員，此次飾演男狐戀人「封三娘」、後轉世為與女狐情同母女的「也娜」角色，在戲中份量也相當吃重，由凌嘉臨與林庭瑜在2個不同場次裡輪流擔綱，因此，兩人也有「跨時空」的挑戰，從年輕演到老，凌嘉臨即因此劇精湛的演出獲2022年傳藝金曲獎最佳青年演員獎（林庭瑜於2017年以《西施歸越》獲得此獎）。
《狐仙》下一站，將於4月8、9日在衛武營國家藝術文化中心歌劇院上演。
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