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【藝術文化】易北愛樂廳音響設計 豐田泰久了解耳朵的迷思
聲響學博士豐田泰久對聲音有一套人性與理性的雙重要求。（記者趙靜瑜攝）
記者趙靜瑜／德國漢堡報導
爬進易北愛樂廳模型當中，坐在象牙白色調的小人前方，不禁令人沉靜下來，負責聲響設計的豐田泰久表示，目前所有音響已測試完成，雖然建構一個按比例縮小的模型非常昂貴，「但遠不如因錯誤的設計結果，而付出的代價。」
原是日本建築事務所的成員，現已是獨當一面的聲響設計專家，豐田泰久目前手邊的案子超過十件，除了易北愛樂廳，還有巴黎愛樂廳與丹麥廣播音樂廳等，他表示，易北愛樂廳觀眾席呈現葡萄園區塊，指揮與獨奏家的中心位置就在音樂廳正中央，整體由灰泥建構，上方置放天棚以利反射，透過這個十分之一比例的模型進行電腦測試，根據數據修改牆緣弧度，讓聲響的反射趨進完美。
由於未來進駐的「軟體」是北德廣播交響樂團，在設計音響過程中，豐田泰久跟各聲部首席交換意見，「每位音樂家的要求不同，他們都希望有最好的音響。」豐田泰久表示，最重要的是樂團可以跟音樂廳融成一體，「全世界沒有一模一樣的音樂廳。」
至於易北愛樂廳哪個位置的音響最好，他表示，每個座位聽見的都不同，「尤其是面對指揮的正後方，聽見的是完全不加修飾的聲音，十分有趣。」他以自己演奏雙簧管為例，「我總覺得站在雙簧管聲部那邊，聽到的音響才是對的，這是一種慣性。」而樂團如何適應新的音樂廳音響，以達到最均衡和諧的演奏狀態，這些都需要時間。
豐田泰久舉例，柏林愛樂廳以葡萄園設計成為音樂廳，這項革命性的改革典範，一開始也令柏林愛樂頭痛，不時要求修改聲響，但幾年後，音響改善了，樂團滿意了，甚至成為未來音樂廳的設計模型，「而事實上，什麼都沒改變。」豐田泰久十分理解音樂家的敏感，「這些心理因素也都要考慮進去。」至於他會選擇哪個座位聆賞，大師露出神祕笑容，說道：「都是我太太決定的。」
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