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進入【自由副刊】回歸語言的藝術 － 第九屆林榮三文學獎．新詩獎決審會議紀錄〈2之1〉
圖◎王孟婷
時間：2013年10月18日 下午2時半
地點：《自由時報》二樓會議室
決審委員：陳育虹、焦桐、曾珍珍、路寒袖、楊牧（依姓氏筆畫排列）
記錄◎孫梓評
攝影◎陳奕全
圖◎王孟婷
會議開始，林榮三文化公益基金會執行長蔡素芬報告收件情形，本屆共收到五百六十六篇來稿，由林德俊、林婉瑜、陳思嫻、孫梓評、楊宗翰、楊佳嫻等六位委員分三組進行初審，選出五十一篇進入複審。再由複審委員孫維民、羅任玲、鯨向海選出十五篇作品進入決審。決審委員公推楊牧為主席，五位評審針對作品發表整體看法與評審重點。
陳育虹：不論處理何種主題，詩還是需要回歸語言的藝術。如果一首詩連語言都有問題，我便先排除。起句好、末句佳，但中間的段落顯得貧乏，可能即是詩人的材料不足，或寫作時取捨有問題，我也會先排除此類作品。詩應該亂中有序，序中求變。意象或音韻，都是我看重的部分。語言必須要言不繁，提供細節。因為細節才是真正屬於個人的東西。
曾珍珍：我把每一首詩都讀過四、五次，感覺此次參賽作品同時具有非常老成與非常年輕的聲音。題材或許緊扣時事，亦有書寫個人私情者。作品所呈現的空間，有台灣，也有域外。儘管具備這些差異，仍有頗多同質性：這一批詩作多有散文化的傾向。我大概知道自己第一名要選什麼，其他名次的選擇，我期待與評審間的互動。評選時我也採用消去法，只要詩句中有太多散文分行或過於陳腐的句子，都先排除。最後我留下的是文句、音樂性、對詩的寫法的掌握，都比較好的作品。
路寒袖：我看這次進入決審的作品，有一點小小訝異：過往這類大型比賽，似乎較多奇詭之作，但本屆似乎絢爛歸於平淡，寫飲食男女和家庭溫情者占大部分；此外國際時事或社會議題如洪仲丘案，也有。就形式上來看，我還是很重視整首詩的結構是否嚴謹，有些詩常是太多耍酷耍炫的零件，引擎馬力很強，卻看不到一部完整跑車的模樣。有時我寧願詩淡一點，但情感真摯，比靠著很炫的文字去取悅別人更好。最後，我在乎詩的節奏感，有些作品斷句太過刻意，缺乏說服力，我便扣分。
焦桐：我們對詩的要求，不外乎聲音、意象、形式、結構——如何把最準確的文字或句子，放在最恰當的位置上。這十五篇作品，意象多有「語不驚人死不休」，過頭了便顯得造作突兀。看似很炫麗，未能往整體方向經營，雖給閱讀者期待，最後仍不免失望。音樂性的部分，都不錯。形式上則多半依循傳統線性思維，多是一般的分行書寫。結構可能是比較大的問題，有幾首詩頗見才華，但其結構卻是無機的，前、後段對調好像也沒什麼關係，秩序感缺乏，這就表示作者沒有好好思考整體方向。
楊牧：我最主要的考慮是作品有沒有獨創性。我猜想參賽者應該介於廿歲至四十歲之間，此階段若缺乏獨創性，超過那年紀後不曉得怎麼辦。讀詩時，我先看它的語言、文字能不能真的擔負起它要說的內容與觀點。我也注意相當細節的地方，包括標點、文法，若讀來有點奇怪，我會幫它想，想不通才放棄。我亦注意聽它的音樂性，詩應該倚靠音樂的效果，而不只是文字。另外，我也關心每一篇的結構如何——結構不見得要平衡，也可以不平衡，但得有設計，要能說服我整首詩何以如此安排。附帶一點，關於五十行的上限規定，應是不准超過，而非必然要寫到五十行，那就有點太八股了。
經評審協商，決議首輪投票，不分名次，各圈選三篇，結果為：
四票作品
〈建築學概論〉（陳育虹、焦桐、路寒袖、楊牧）
二票作品
〈無血的玫瑰〉（路寒袖、楊牧）
〈情事〉（陳育虹、焦桐）
一票作品
〈保佑所有已經蓋了的房子和慈悲的空地〉（陳育虹）
〈一點不重要的事〉（路寒袖）
〈迦納雨季〉（曾珍珍）
〈聽雨說話〉（曾珍珍）
〈甜蜜的家庭〉（焦桐）
〈百生〉（楊牧）
〈下午（雨中受困不前的車陣）〉（曾珍珍）
○票作品
〈只過這一生的魚〉、〈蜘蛛結網的夏日〉、〈父親〉、〈給兒子的詩〉、〈拔草測風向〉
未獲票作品不列入討論，接下來評審針對獲得一票以上作品進行討論。
一票作品
〈保佑所有已經蓋了的房子和慈悲的空地〉
陳育虹：作者有些東西想講，但不直接講，就像我們常說：詩要「斜的」說，不要「直說」，此詩便有欲說未說的東西藏在其中。作者在詩中所想要「保佑」的世界，並非二分法，沒有judgment，展現其全觀性與平等。全詩用「保佑」做為連貫滿好的，他的想像一再跳躍，幾乎只是眼睛的線性：從「檯燈」躍到「星星」，都與光相關；「像麵包的漂流木」，暗示經濟來源不穩定；從「左肩和右肩」到「該洗未洗的身體」，再躍到「免費居住的房子」，可以感覺整首詩其實暗藏邏輯，亂中有秩序，讀了想起一個很有意思的英文字：chaorder，同時包括chaos（混亂）和order（秩序）。作者的思想，有一種「感恩」存在，發掘別人沒有看到的事物。詩應有一些神祕力量在其中，將這些力量組合起來，或許便近似巫術，或乩童在那裡起舞。
〈一點不重要的事〉
路寒袖：這一篇我要極力推薦。作者用很淡的筆寫出中年男人的哀樂。一個婚姻失敗的中年男人望著對面樓的老人，有感而生了這首詩——因為聽見老人在聽老歌，觸動他想起自己人生虛度，回顧過往、預想未來的種種，那樣的心境轉換，對別人來說可能是「一點不重要的事」，畢竟曾有過的理想與激昂，於今只剩下一點點能獨自品嘗的寂寞了，就像它寫得很好的結尾：「如水的春光收容滿池年華不像我／很淺很淺／裝不了一點寂寞」。
曾珍珍：我感覺這是一首不容易寫的詩，作者很用心將它完成。我同意剛剛路寒袖所說的那些優點，沒有選它是因為開場欠佳，首節第三行「楓葉一直紅著就像病」感覺略為陳腐。另外，第三節的內容，作者寫「想像力是一點不重要的事」其實應是要突顯想像力，但「紙飛機」、「飛鏢」、「鉛筆」等三個意象的使用，讀來卻欠缺想像力。就算作者加上「並非誰都無聊的不是嗎」這樣一句，去反諷他想寫的就是非常無聊時的想像力，但真的把無聊的想像力寫得很無聊，讀來就令人失望了。
路寒袖：我略為回應：「楓葉一直紅著」是俗，但「楓葉一直紅著就像病」便不俗；至於第三節，作者並非要發揮想像力，而是想表明「我沒有想像力」，同時隱隱擔心眼中的老人就是未來的自己。
〈迦納雨季〉
曾珍珍：這篇與〈無血的玫瑰〉都寫域外，但較之後者，無論在文字、音韻上都更佳，關懷也更具體，也許作者是到迦納去當替代役後所寫，因為讀來像是自己親身實踐後產生的一首詩，語境從頭到尾貫串著，也是此次唯一沒有散文分行毛病的作品。相較之下，〈無血的玫瑰〉就顯得太散文化了。
〈聽雨說話〉
曾珍珍：此次我勾選的三首詩，很巧，都有雨聲入詩。這三首詩或許不及其他詩有著令人驚異的構思，但在抒情、意象與音韻渾然天成的結合上，幾乎零缺點。我深深被這三首詩天衣無縫的音樂性所吸引。〈聽雨說話〉用省淨的文字自我詮解，導引我們聆聽一位年輕詩人傾訴他如何穿越峽谷人生找到詩：寬容的詩。〈下午（雨中受困不前的車陣）〉則是〈聽雨說話〉的中年滄桑版，場景從象徵的峽谷換成雨中塞車的城市，每一行詩像在車窗上竄流的雨水，模糊了具體事件，然而恰似臨界抽象的語義更能釋放語言純粹的音樂性，整首詩像抒情曲娓娓道出了讓人玩味再三的心情。〈迦納雨季〉具有前兩首詩共同的優點，但把關懷的層面擴充到異域非洲黑暗大陸。如詩的起首所提點的：「雨水／是過去和現在所有的合唱隊」，雨水的象徵在全詩中推演成多音交響，在音與義的結合上，我讀到比前兩首詩更繁複的表現，所以，如果只能推薦一首，我決定放棄另兩首，讓〈迦納雨季〉勝出。
〈甜蜜的家庭〉
焦桐：我很喜歡這首詩，行數若從遊戲規則來看，應該沒有犯規？作者熟練駕馭文字，結構嚴謹，敘事採取對白體，帶有超現實況味，宛如蒙太奇剪接，使全詩往返於現實與夢境之間。我將它歸類於極限藝術。所謂極限，乃指作者用最少的文字，不斷重複那些字，以表現其意境。詩作對男女情感、婚姻謊言帶有強烈反諷氣息，全詩三段各有任務，也都圓滿達成。形式上也是最獨特的一篇。這樣的詩，或也可稱為nonsense poem，其講話的無意義感，和我們習慣的詩歌語言很不相同，也可以看成散文詩。
曾珍珍：我可以支持這首。它有點像童妮．摩里森《The Bluest Eye》一開始的寫法。我也覺得它有其獨特性與原創。
〈百生〉
楊牧：百生，顧名思義是談生命，我看作者如何調度這些名詞，賦予它們動作。下筆相當老練，有自己的想法，寫出了像「螞蟻順著血管爬進我的心臟／在心室和心房鑿洞」這樣不可思議的句子。
陳育虹：似乎有款game叫「百生獸」，此詩不曉得是否由此而來？
路寒袖：此詩看似凌亂，但實寫生老病死。首節寫「死」、次節寫「老」、第三節寫「生」。作者用彷彿宇宙運轉般的架構來討論這個議題，我滿喜歡的。
曾珍珍：這首也在我的五名之內，第三節寫得非常好。
〈下午（雨中受困不前的車陣）〉
曾珍珍：我放棄此篇。
二票作品
〈無血的玫瑰〉
路寒袖：這首詩寫很熱門的國際議題與人道關懷，具有一般參加文學獎比賽的「政治正確性」，即便如此，作者寫得恰如其分、不過度濫情，值得支持。
楊牧：我把此詩放在相當前面的排名，感覺終於讀到一首文字清爽、觀念清楚的作品，沒有特別晦澀的地方會讓我停頓。它所關懷的事情，或許是藉由新聞或報紙上看到的消息，和作者的想像力結合在一起，成為創作。我也在想，讀這樣一首詩，跟讀一個很好的記者所寫的報導，是否有差別？應該還是有的——詩裡不只呈現事件，那種呼喊的力量，文字的控制、使用，有其新時代的特性。我最近讀到一篇寫於六十年代、發表於報端的文章，某位評論者曾攻擊：現代詩寫成這樣……不曉得以後會不會沒有詩了？沒想到現在有好多詩喔，還愈寫愈好。文字的活力、安排與可能性，都更為增強。
〈情事〉
陳育虹：愛情其實很難寫，因為太多人寫，但作者頗有自己的風格。剛剛幾篇我都還能挑出語詞上的問題，這篇幾乎沒有，通篇乾乾淨淨，斷句也沒有問題，非常凝縮。全詩以立夏、芒種、秋分、立冬分節，第二節雖沒有很露骨地講，但應是暗喻love maker：「來破碎我」，是很新的說法。「決定我的流向」，是讓我順從你。接著，蛇的意象也出來了。「一些神酸乏，一些神飽饜。」乃指做愛之後的小死亡。最後一句「我已完成」也是《創世紀》的說法。可見作者果斷地把情愛提升到神的level去。接著第三節「飄入黑暗」，暗指分手，於是才會「語言熄滅／星星無所回應」，「將世界的完整切開」亦指你與我已經無涉了。從前面看，「河」是第一人稱的我，到了第四節，「我們來把河搬近一些」，也許第一人稱決定遷就。於是才發展出後面的這些美麗的句子，比方「陪入海口坐一下」這樣詩化的語言，並且兩個人一起剝一顆也許暗指夕陽的「橙」……讀來感覺很像新印象派的點畫法，想要說綠，不直接說，而是點一個藍點一個黃，讓你的眼睛自行混色，是非常成熟的作者。
焦桐：這是一首非常美麗的情詩。特別是寫情色方面，很有獨創性。手法很厲害。主要的好處是用字準確，因此情感如此節制，含蓄，飽滿，卻不流俗，是高度技巧才能營造出的情境。
曾珍珍：這首寫得很好。我原本覺得以四個節氣，做為四節詩的小子題，好像太常見了，經過育虹這麼仔細的解釋，我也感覺可以接受了。尤其是「芒種」的用法，綰合得很好。
楊牧：用四個節氣來寫是很好的idea，本來「情事」就應該跟「時間」在一起。作者的手法、意象，都很有格局，就是覺得太短了。
路寒袖：如果是從春分、立夏、秋分，寫到立冬，就僵化了——此首厲害之處便在於沒有寫到「春」。春藏在最後，經歷了這麼一段情愛，才帶出「體溫與果香，春之邊緣」，作者可說創造出一個新的形式。
楊牧：其實這也非此作者首創，《詩經．豳風》開頭便寫：「七月流火，九月授衣。」而非從一月、二月開始按照順序講述。一首吸引人的詩，本質應該如此。（待續）
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