台東阿美族赴德國交流 驚見祖先「複音」與巴哈「對位」異曲同工

台東杵音文化藝術團到德國演出。（記者黃明堂翻攝）

〔記者黃明堂／台東報導〕台東杵音文化藝術團於本月6到16日於德國文化重鎮萊比錫及近郊密集演出，表演祖先傳唱的「複音」歌曲，並與當地合唱團交流。雙方驚訝發現，阿美族原始傳唱的複音，與西方音樂史中，約17至18世紀慣用的「對位」作曲手法相似，而音樂之父巴哈正是以此種手法創作的集大成者。

杵音藝術團說，此行在具有悠久歷史、美輪美奐的格拉西博物館古樂器展覽館音樂廳演出，並在民族學博物館演講會場舉行音樂示範講座，由師大民族音樂研究所所長呂鈺秀主講台灣馬蘭阿美族音樂特性；另外在從早期棉紡工廠轉型的萊比錫重要藝術中心廣場上，國民戰役紀念碑莊嚴雄偉、共鳴極佳的屋頂迴廊內，以及薩克森州旅遊勝地國王岩新教教堂、托馬斯教堂巴哈雕像前演唱，阿美族的歌聲，在西方建築的結構下，和當地人產生共鳴。

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台東杵音文化藝術團到德國演出。（記者黃明堂翻攝）

杵音說，馬蘭阿美族的複音歌謠2021年被我國文化部文化資產局指定為國家級無形文化資產，這種複音音樂學者稱之為「自由對位」。對位乃西方音樂史中，約17至18世紀中葉的巴洛克時期，歐洲作曲家慣用的一種作曲手法，音樂之父巴哈則是以此種手法創作的集大成者。但這種在西方受嚴謹規範制約、須經學習而來的作曲手法，對於馬蘭阿美族人來說，卻是先人代代流傳下來的傳統智慧。

杵音到來之時，正值此地巴哈音樂節，而當巴哈的嚴格對位與馬蘭阿美族人的自由對位相互碰撞時，巴哈雕像的嘴角，似乎泛起了微笑。觀眾對於馬蘭歌謠所給予的掌聲，更是對於此種音樂型態的最佳肯定。

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