【自由副刊】李天葆／蘭歌鏡影

圖◎顏寧儀

◎李天葆 圖◎顏寧儀

找到了一本40年代時尚資料書，厚甸甸的，揭開皆是戰時戰後的羽衣雲裳，政治時局煙塵消散，留下來無非是遺紅拾翠――一個絲巾緊裹雲鬢的造型，斜掠對分，更顯得兩條柳眉纖細，鳳目眼角更加地微翹翻飛，豔不可言：我前陣子停留在緬懷「山口淑子」時期，在偉大的網路瞥見好心人分享出來的片段，1948年主演的《熱情之人魚》，其中玉立鋼琴前的裝扮，便是絲巾素裹青絲，貓兒圓眼睛美得離奇，後來浮起近似的竟是拉娜．透納（Lana Turner），《郵差總按兩次鈴》乍亮相的一幕，也做如此打扮――她冷豔地在廚房倚傍著什麼。《熱情之人魚》主題曲悅耳，家裡那片鐳射光碟重複再聽，印象中的李香蘭分花拂柳，她的一個分身另有去處，拋棄了舊名，仍然有第二段人生，故此那些豔歌熱舞特別陌生，也特別新鮮……酒氣人聲滿場飛，她邊唱邊舞，來到那木訥男士身畔，故意靠過去；畫面活生生的，歌聲帶來的可能想像，眼前則一一化為真實。跟著還有一首夏威夷風的合唱曲，當年看過她身穿花紅柳綠的熱帶女郎裝束圖片，和旖旎歌聲合二為一；至於另一首是日文版的〈玫瑰人生〉，是花腔女高音的「必唱名曲」，那種仙音盈耳的感覺是多麼理所當然。

光碟收錄了1952年香港新月公司的〈空閨殘夢〉，完全是她的冷門時代曲。樂聲屬典型的探戈曲風。小提琴來回的幽怨嗚咽清晰可聞，可是歌詞卻印得一塌糊塗，要另尋原詞，方知詞意纖麗柔婉：「……霓裳曲未終，飛燕與驚鴻，來時似彩雲，去時如風。」那一把女聲在「未終」之間顫動了一點花腔，很是「蕩氣迴腸」，而收梢的那兩句「舉頭月朦朧，燭淚影搖紅」根本就是樂府韻致呢――點到即止的仿古筆意，不過是隱喻的哀豔，不是露骨的傷感，恍如碧廬香魂，披一件時代的蝶衣――開頭的「倩影縈殘夢，枕畔影無蹤」的「縈」字，李香蘭唱的音是「榮」，跟白光〈魂縈舊夢〉的唱法並無二致，更確定此字舊音本應如斯。亦屬新月同時期的〈綠野嬉春〉，是白光影片《歌女紅菱豔》的插曲，妖姬無暇灌錄，李香蘭順便一唱，說是姊妹情誼也行，說是綠楊移做兩家春亦可，當年類似狀況比比皆是。

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可山口淑子再換了Shirley Yamaguchi的芳名，在美國電影裡乍露豔容，跪坐表演茶道，不時飄送媚眼，黑白光影裡也感覺到那眸光眼神非同小可，手上掃動茶沫，臉上沒忘記做戲；美國軍官一個抱滿懷，嬌小的日本新娘翹起小腿，跟高壯白人對照，儼然是「依人小鳥」――這尾人魚分身游去西方，她逆流的努力只怕有些人未必願意欣賞，他們喜歡的是另一些：我看了一則新聞，寶島南部鄉親保留了李香蘭滿映時期的照片海報資料，珍貴展出，並放映老電影――想必有《沙鴛之鐘》，她演的山地少女。獻唱的歌曲，改編成華語版即〈月光小夜曲〉，粵語版本也很有名〈每當變幻時〉。李香蘭若不死，鄉親們大概希冀她能來走一遭，剪綵開幕什麼的――只是滿洲國的青春豔影再美，大抵屬於李香蘭極欲埋葬的歷史過去，她沒理由不會巧妙而婉轉地避閃吧？

素來知道山口淑子的〈東京夜曲〉改編成〈意難忘〉，連歌風詞意也變得愈加悲情悽愴――是美黛所唱？電影裡站在麥克風前的倒是記得，艾黎的臉孔彷彿頗有那個年代的記印。後來初聽原曲，只覺得時髦，而且是李香蘭：原來時代曲世界緩緩淡化的〈夜來香〉，〈花香為情郎〉，她化身閃入另一座仙山，自過些笙歌膩舞的日子，活在南洋的香蘭迷並不知曉。而有首70年代泛濫傳唱的「……我倆何必苦纏綿，何必苦纏綿，酒兒已醒，夢兒已殘……」卻原來根源也是來自李香蘭的日語歌〈月下之胡弓〉，台灣香蘭粉絲眷戀何其綿長，有了國語版的〈酒醒夢已殘〉，尚有台語版〈可憐酒家女〉流傳――她踏浪而去，一縷芬芳留在蓬萊：不管商女舊調迷風月，還是前朝金粉後庭花，參差花影對照，鏡中人不在了，都與之無關了。●

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