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進入【自由副刊】月光與舞
(月光與舞)阿尼默
◎袁瓊瓊 圖◎阿尼默
我一向喜歡舞蹈。不知道為什麼會這樣，小時候家裡其實沒那種環境。
我女兒從小就手長腳長。那時把她送去跟林麗珍學舞，偏是小鬼毫無興趣，去兩次就抵死不肯去了。沒有成為「替老媽完成心願」的祭品。
我家裡說實話也沒人看舞蹈聽音樂。聽的是「陳易安、魏龍豪，上台一鞠躬」。還有平劇，流行歌，雪華，姚莉，靜婷，還有潘秀瓊。顧媚。我老媽超愛顧媚。不過小時候聽就覺得她的聲音是鬼音。永遠沙啞，噓氣，好像脖子上切了孔虛虛放氣，一邊唱，一邊漏，永遠的中氣不足。
而舞蹈，我以前只知道一種舞蹈，就是土風舞。
好喜歡跳土風舞。只要聽到音樂就覺得全身細胞隨節奏震盪。土風舞其實好土，簡單到不行，總是轉來轉去轉來轉去，不過跳起來，我還是一律給它如醉如癡，覺得自己美得不得了。我好像很容易在樂音和旋律中有迷失感。
後來脫離學生生活就沒跳舞了。直到後期人生成為舞棍之前，從來不跳舞，不跳任何舞。
愛與死的樂章
我一生有兩次，近乎啟蒙的經驗，關於音樂和舞的。
都是在電視裡看的。
那時候剛結婚。老公上夜班，我時常獨自待在家裡看電視。那時候，說來也是三十多年前了。
電視上有個外國影集，大概算是創新吧。總之45分鐘的劇集，它切成三段，播出三部戲。這三部戲是連續劇。等於是各看15分鐘連續劇。三個不同的故事。其中一段講吸血鬼的戀愛。
演員誰，忘了，故事情節，忘了，甚至片名，忘了，該記住的全都忘了。只有裡頭的〈月光曲〉，終身難忘。
現在想來，是那情境的契合吧。
播出時段是晚上，半夜。很幽靜，電視裡和電視外都安靜無聲。吸血鬼坐在鋼琴前彈那首〈月光〉。女人在窗外看他，白紗窗簾飄拂，然後吸血鬼站起來，走過去。但琴聲繼續，是配樂了，在月光裡，吸血鬼（當然是俊帥的男演員扮演）捉住女人，在暗淡的月光下，湊近她脖子，把自己的牙插進去。
而〈月光曲〉在那畫面中，澄澈無比，彷彿那死之刺戮是一種恩寵和極樂，是絕無僅有的愛，接近永生。
後來每一集裡，吸血鬼去吸血的時候，〈月光曲〉就會響起。美到難以承受。我看完了整整一季。從此愛上〈月光〉。
〈月光〉於我是愛與死的樂章吧。每次聽到〈月光〉，總覺得願意死去，或願意去愛。這兩件事似乎是一而二，二而一的。
現下想來，我的問題就是我總抱著必死之心去愛，愛起人來像神風特攻隊，把對方弄死了算數，或著把我自己給整死。
我的修行大約就是自此別去愛了。至少別愛活人。
舞蹈不是讓人懂的
至於舞。在脫離土風舞時代之後，我就沒接近舞蹈了。並且一直覺得自己「看不懂舞蹈」，雖則喜歡音樂。那時許博允剛開始推展他的藝術季，因為當時老公是名人，所以許博允每場節目都送票，看了一大堆現代舞，唯一心得是「不知道台上那些人在幹什麼。」
我每次都很用力地看，拚死命想看出點意義出來，不過說實話，除了眼簾上人晃來晃去，或不晃來晃去，改之完全不動地慢慢游移，之外，一無所覺，一無所見。喜歡舞蹈的人，絕對不要從現代舞入門，那種挫敗感會讓你永遠不敢接近舞蹈。
最近跟林麗珍接觸較多。麗珍說她一次帶無垢舞團去社區義演，來看的是一般市民，有老爺爺老奶奶，小朋友歐巴桑。總之是從來不看現代舞的人。他們很安靜地把整齣舞看完，後來有個老爺爺帶了他的孫女過來，說：「我看得很感動，我想起我母親。」無垢那天演的舞碼正是述說媽祖。
每次有人問麗珍：「妳的舞是什麼意思？」麗珍喜歡講述這件事，她通常的回答是：「我不知道我的舞蹈是什麼意思。」她說：「你不要去了解或懂它，去感受就好。去感受，完全不懂舞蹈的人，也可以知道我在表達什麼。」
我有一次看電視上播出西班牙的佛朗明哥舞蹈。那次之後，就明白舞蹈不是讓人懂的。舞蹈是讓人感受的。
那次播出的是影片。同樣，家裡只有我一個人。因為旁邊沒有人，得以非常專注和安靜地觀看。
那19吋電視銀幕，在我專注凝視時，似乎充滿空間，總之，舞者所有的情緒絲縷不遺地完全傳達給我。抓著鮮麗的大裙子，頭上插著花的女人，和穿著緊身舞衣，大篷袖，與她對舞的男人。兩人相對，要接近而不能接近，要分離而不能分離，急躁和慘烈地跺著足跟，搭配西班牙吉他和哀傷似哭泣的女聲吟唱，從來沒看過那樣痛苦的舞蹈。
那裡頭的愛或恨都完全不安靜，滿滿地繃著，要迸裂似地。男女舞者之間的張力深刻慘烈，最後，女舞者甩著大裙子，一陣翻飛，戛然而止。那不是放棄，只是凝結。一個永遠的印象，停留在失去的那一剎那。決心要痛一輩子。
西班牙是卡門的國度，是鬥牛士的國度。愛是為了死。
從此以後，我看舞便不注意舞者，不注意舞碼，不注意舞蹈要表現什麼。只坐在那裡，敞開心來觀看。看是哀傷或是狂喜進入我心中，或著是什麼也沒有。啊也是有讓人什麼感覺都沒有的舞蹈的。
那時候就要在落幕後趕快離去。以防有人要與你談論這齣舞的意義。●
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