【藝術文化】＜文 化 評 論＞公資源到底為表演藝術做了什麼？

記者趙靜瑜／特稿

台灣的「樂興之時管弦樂團」，將此地的作曲家與樂團帶到了德國柏林，參加由歐盟所贊助的歐洲古典青年音樂節；來自日本的鋼琴家藤田梓在台灣舉辦國際台北蕭邦鋼琴大賽，讓全球樂壇知道台灣有這樣一個國際級的比賽，但在辛苦與榮耀的背後，卻得煩心一連串的債務。

把台灣的音樂文化帶往國際，委託邀演台灣作曲家的作品，讓世界看見台灣，這不正是文建會應該做的工作嗎？讓世界聚焦台灣，令亞洲甚至歐洲的鋼琴好手願意報名比賽，看見台灣有能力組成國際評審團的水準，這不是文建會應該做的工作嗎？樂興之時管弦樂團正在做的，不正是公立樂團的「義務」？鋼琴家藤田梓在做的，不正是文建會的責任？

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拿納稅人的錢演出音樂會，還有寒暑假可放的國家交響樂團、國立台灣交響樂團以及台北市立交響樂團，這兩年來有哪一個登得上檯面，獲得「像樣的」世界樂壇邀約？當這些拿公家薪水的團員還在逍遙、放暑假接外快，民間真正有熱情的音樂團體幾乎都在國外辛苦奔波，回過頭來還要按著計算機，向民間企業磕頭募款，算一算還有沒有錢可以租場地繼續排練、支持理想。

國內三個公家樂團呢？對於國內作曲家的委託創作，少得可憐，彷彿是對作曲家的施捨；還找一大堆外國藝術顧問、客席指揮、準音樂總監來浪費台灣人的錢，到目前為止看不出有何成效，這些公立樂團真的有存在的必要嗎？在文化組織架構面臨重整的同時，社會各界都該認真檢視這些公家樂團存在的必要性。

文建會或許可以理直氣壯地說，對這兩個活動都有補助，但是前一年核可的補助金額是否能因應物資上漲、成本增加？或是，有發放資源權力者「吃定」民間文化界？總統馬英九說要「苦民所苦」，看來對文建會而言，只是供在主委桌上麻木的口號。

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