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進入【藝術文化】東方的西方？西方的東方？蘇憲法談莫內 時光幻影在畫家的指梢之間
莫內的〈睡蓮〉（北美館提供）。
記者凌美雪／台北報導
蘇憲法的「荷」。（蘇憲法提供）
這是個很有趣的對照，卻是欣賞莫內畫作的一扇巧門！畫家蘇憲法昨天受邀到北美館「莫內花園」特展，嘗試以畫家的角度賞析莫內的作品，蘇憲法以「時」、「光」、「幻影」等觀點切入，讓人輕易跨越了東西方文化藩籬，彷彿也理解了百年前莫內創作「睡蓮」系列的探索過程。
光是想像為何百多年前莫內要在吉維尼種滿一池睡蓮？就已是相當有趣的話題了。
莫內（1840~1926）的時代，正值歐洲工業革命、交通開始發達，19世紀後半葉，萬國博覽會把歐洲以外的亞洲古文明與新世界神秘面貌，點點滴滴帶進歐洲都會人的時尚生活圈。喜歡旅遊，同時也在巴黎藝術圈闖蕩的莫內，自然也因此大開眼界，其中，日本浮世繪版畫不僅成為莫內喜愛的典藏品，更影響到莫內日後在吉維尼親手打造的花園。
1893年，莫內在吉維尼買下一塊沼澤地，開始打造以「睡蓮池」為主的日本花園，池塘中栽植了各式各色的睡蓮、兩側種滿了垂柳，銜接池塘的兩岸還搭建一座仿日本造型的拱形木橋，橋上方則架設棚架種滿紫藤。
逐日擴大而豐美的睡蓮池，猶如莫內透過歌川廣重畫作對東方庭園想像的具體呈現，「一個藉由法國文化的力量把東方變成西方的地方」，莫內開始嘗試繪製與實景同比例的作品，每天搬著他的畫架，對著睡蓮池，一會兒遠觀、一會兒近看，清晨、日午、夕陽時分……，依著不同時間紀錄他的「睡蓮池」。
蘇憲法說，現在人們看到莫內畫的睡蓮，沒有地平線、沒有池塘的邊界，有時甚至只有鏡面的水影，然而，透過畫家極短而緊湊的線條筆觸，就可以感受到「時間」在「空氣」中「飄移」的「生命動態」。
所以，雖然睡蓮池原是一種「風景」，但畫家卻以局部的水影呈現更動人的氛圍，猶如莫內自己說的：「我畫很多睡蓮，每次都從不同的角度取景……，不僅在季節的更迭間，就連每分鐘，效果也會不同，因為這些水生花卉並不足以呈現全面的景致……，水影才是最主要的圖像，由於天空在水面上的反影和天空照映在水面上的生命與動作，無時無刻水影都在變化。」
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