【藝術文化】《附身》寫因果與魔幻 也影射台灣

李昂最新長篇小說《附身》，講述魔幻，也影射台灣。（九歌出版社／提供）

〈李昂鬼月出書見光明〉

記者趙靜瑜／台北報導

一個西拉雅族的巫女，不斷遷移中來到鹿城，被平地人稱為「尪姨」，建立「雲從堂」以其靈能為人「辦事」。先是收留了本該活不過9歲的小男孩，之後讓被拋棄的世家小姐及小女兒留下，自恃聰慧的世家小姐後來為尪姨解天音天語代傳諭令，李昂新書《附身》全書寫眾主角們因果輪轉，歷經「魔」難的奇緣。書中結尾之「光明」，也是李昂過往小說裡少見的收筆。

《附身》長篇有李昂過去小說較少見的「放鬆的田園風情」，過去那些迫切一定得明白說出來的「東西」不再，李昂也不扮演過往寫作時的「強勢掌控者」，她讓小說有更自在有機的發展，這也是李昂寫作40多年的新方式。

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書中角色鋪排，李昂仍有投射。李昂認為像台灣這樣的島嶼，百千年來歷經荷蘭、清帝國、日本、國民黨政府所統治，每一個統治，都像是一種「附身」，但從李昂自己的體會，台灣有今日自己的民主與自由，雖然不完美，但附身也可以有「脫胎換骨」的新意義。

李昂說，今年3月《北港香爐人人插》的最後一章〈彩妝血祭〉被台灣旅德編舞家林美虹改編成舞劇在德國達姆城（Darmstadt）國家劇院300年慶演出，「我感觸很深，歐美先進國家這幾百年的強勢文化，產生他們特有的反思與批判。」李昂認為，一直被看的台灣，應該是到了脫離「開發中國家」慣有的悲情、抗爭、激情的時刻，「不僅要能走過被壓迫的悲情與控訴，更要以開發中國家為主軸，展現台灣文化多元化、混種、創新的可能。」

有別於寫女性的性、權力的《北港香爐人人插》，李昂在創作《附身》的後半期，還同時進行描寫一個寫男人的性、權力與政治的長篇《路邊甘蔗眾人啃》，也令外界期待。

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