【藝術文化】堅持嚴肅劇場路線 創作社陷財務困境

《嬉戲》以戲中戲形式描繪社會亂象。（創作社劇團／提供）

記者趙靜瑜／台北報導

「如果劇場中的溫情主義是主流，輕歌舞劇是主流，那我必須承認我太保守，而且不合時宜。」台灣現代劇場最重要的劇作家之一，也是台大戲劇系系主任紀蔚然表示，當劇場逐漸商業化，戲劇評論繼續式微，「戲劇最後就只變成一個消費品。」

1997年5月，創作社劇團成立，該團由一群包括台灣資深劇場編導、戲劇學者、藝術行政及媒體工作者所組成，包括王孟超、李慧娜、紀蔚然、林靜芸、黎煥雄以及魏瑛娟等，該團隊強調劇場原創精神，以「藝術創作」為優先考量，嘗試不同的創作組合方式以激發創造力，歷年創作包括《夜夜夜麻》、《驚異派對－夜夜夜麻2》、《無可奉告》、《記憶相簿》等，在劇場界獨樹一幟。

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由於大家各司其職，只要有新製作推出，核心人物都不拿錢，只有年底有盈餘時才會分紅，營運模式消極，毫無營運計畫可言，有的只是對於劇場的浪漫。

就在創作社劇團邁入成立第14年之際，紀蔚然昨天表示，劇團虧損70萬到100萬之間，「都是人事費居多，幾乎快要撐不下去。」但是紀蔚然仍然堅持嚴肅劇場的路線，「說我守舊也好，當戲劇不再只是戲劇，戲劇變成秀場，戲劇變成親子活動，我想是我自己落伍了。」

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