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進入【藝術文化】威尼斯建築台灣館土洋並見
「遊園」受注目 創作者身分引爭議
記者凌美雪／威尼斯報導
如果展覽的基本特質是要能先抓住參觀者的目光，遠在威尼斯建築雙年展參展的台灣館，算是做到了！由台灣長途運到威尼斯布展的透名回收玻璃石塊，在每天不同的時間映照水都波光，讓一踏進展場的人都感到驚豔。卻沒想到，因為它是由台灣策展人阮慶岳與芬蘭建築師馬可合作的創意，引來「外國人反客為主，搶走主展場」的爭議。
第10屆威尼斯建築雙年展9月10日正式對一般參觀者開放，由國美館率團的「台灣館」參展團隊，首次以策展人的模式，「樂園重返」主題呈現台灣館。除策展人阮慶岳之外，另有3位台灣建築師謝英俊、黃聲遠及劉國滄參展；此外，阮慶岳也邀請來自芬蘭的建築師馬可及挪威的建築團體3RW共同設計入口展區。
或許是為配合台灣館場地普里尼奇歐宮內部隔間的特質，也或許是為了給3位台灣參展建築師的作品，做整體性的聯結。展場位於普里尼奇歐宮2樓，除入口大廳特別大之外，其餘有3個小房間，剛好是3位台灣建築師各自發揮的場域。
在「樂園重返：台灣的微型城市」主題定位裡，劉國滄在他的小房間裡，放進了歷年來不同作品元素的大匯整，定名為「時間的海洋‧活著的房子」，空間中象徵水岸的時頭飛起、懸空凝固，正中央載浮著船與椅子的鐵絲殘像，船則朝著一面投影威尼斯渡船碼頭的影像，小空間裡相當複雜地呈現著時空交錯的內涵。
相較於劉國滄，謝英俊則是相對性地太過簡化，簡化到只有桌面的電腦與牆上的錄像作品，建築師企圖透過網路，讓他在地球不同地區的社區建築作品與威尼斯現場進行對話。
黃聲遠則以繪有秧苗的連續鏡面，打造一個象徵性的「田中央」，利用鏡面產生的無限延伸感，讓人在粗樸的台灣田地質感裡想像未來。也讓參觀者藉由身體的移動，在鏡面中產生的變化，反觀與自省。
整體看來，3位台灣建築師的作品都需要很深度的理解與思考，各自呈現的議題都不相同，但有點嚴肅複雜，乍看並不討喜。或許因此，清爽簡潔的入口作品「遊園」顯得相當醒目易理解。
阮慶岳與馬可合作，把入口展區打造成一座玻璃花園，特別的是，這座玻璃花園所有材料多來自台灣的建築廢料，花園地表鋪上回收碎玻璃，二手木料建造鞦韆與走道，玻璃廠裡每12年才能生產的大玻璃膏塊，在玻璃花園裡產生了枯山水的質感，也是它令人驚豔之處。
玻璃花園的搶眼讓人注意到原來創作者包括非台灣籍的建築師，引起部分台灣人的爭議。不過，也有人認為，馬可是建築雙年展的老手，很瞭解如何抓住參觀者目光焦點。也有人認為，玻璃花園既是進入台灣本土建築思考的序幕，無疑也是為人創造了一個靜謐喘息的冥想空間。
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