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進入【藝術文化】威尼斯雙年展 以台灣之名期待更多努力 文化強權裡小國拼搏
記者凌美雪／台北報導
1895年，「威尼斯雙年展」首辦，標榜著「象徵與反映無國籍區分之現代精神之最高活動」，百年來成為全球藝壇規模最大、最具影響力的國際性藝術展覽；1995年，台灣當代藝術首次在威尼斯雙年展以「台灣館」現身，十餘年來造就多位名聲響國際的台灣藝術家。
但是，一如在網路發達的年代裡，威尼斯雙年展本身都難免遭受「存在效果」的質疑；在文化強權主導國際藝術發展趨勢的年代裡，「台灣館」在威尼斯雙年展的拼搏，除了得克服「政治打壓」的萬般艱難以外，是不是也有值得通盤檢視、改進之處？今天起，我們將一天一主題，為台灣參與威尼斯雙年展進行總體檢。
台灣參與威尼斯雙年展，最早可溯及1993年，威尼斯雙年展大會策展人邀請台灣藝術家李銘盛，參與主題展的創作。至今，台灣在威尼斯雙年展正式的參展紀錄，共有視覺藝術雙年展6次，建築雙年展至今則有5次。
多年來，國人在主辦單位的宣傳語言裡都知道，台灣每年都會為「台灣館」甄選策展人或參展案，卻不知道，原來「台灣館」在威尼斯雙年展的場域裡，連名字的出現都經歷過無數的爭議與妥協。
最早，台灣以「台灣館」名義參展，並未受到雙年展大會的干預，只是，「台灣館」從來不曾被大會列入「參展國家」之列，而是在所謂的「會外展」；到了1999年，雙年展大會更直接告訴台灣，可以參加會外展，但不可以用「台灣館」之名，因此，在威尼斯雙年展的參展目錄裡，「台灣館」改以參展主題為名。
是不是叫「台灣館」，最直接的差別是，無論我們的作品多麼優秀，都不可能參與最佳「國家館」競賽掄金獅。當我們極力為長期在殖民文化歷史背景下尋找主體論述的台灣，爭取發聲的機會時，不得不承認，「政治問題」並不曾因為是文化的場域而有不同。
由威尼斯雙年展大會近兩年為「中國館」預留軍火庫尾端的展覽用地來看，難免讓比「中國館」早一步參展的「台灣館」感到英雄氣短。但是，「台灣館」是不是應該以退出展覽表達抗議呢？這當然不是理性的做法。相反的，國人應該給歷年代表台灣參展的團隊拍拍手，為他們辛苦的拼搏給更多的鼓勵。
不過，「台灣館」位址是不是現階段最理想的選擇？多年來中央採取的定額補助有沒有必要調整為全額補助？主辦單位在經費的分配運用上是否合宜？策展與參展團隊的選擇，標準是什麼？在國際媒體曝光的策略上，有達到效果嗎？參展藝術家是否因此增加了在國際發聲的機會呢？除了鼓勵之外，這些都是代表台灣參展的單位，值得監督、檢討或改進的地方！
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