（2-1）【藝週末．藝週推薦特展】百年前西畫先行者 繪筆下的台灣風土紀行

李梅樹〈淡水〉，1930年代，油彩、畫布，65×80cm，李梅樹紀念館典藏。

李梅樹紀念館「梅樹月」主題展

文／記者凌美雪 圖片提供／李梅樹紀念館

台灣美術發展史在日治時期打開了西洋畫的視野，然其實早在1860年代台灣開埠之後，遠渡重洋來到「福爾摩沙」的外邦人士不絕於途；直到1895年，來自東瀛的訪客亦接踵而至，都曾以繪筆留下他們對台灣的印象。

請繼續往下閱讀...

今年李梅樹紀念館的「梅樹月」，即以「時代風景──繪筆下的風土紀行」為主題策展，匯集英、日、台3國共10位創作者所描繪的台灣風景畫作，其中不少是國人較陌生的名字，李梅樹紀念館表示，因為他們的作品，都是這座島嶼過往時空裡，從土壤裡長出來的美術花蕊。展覽將於李梅樹紀念館展出至6月5日。

李梅樹〈寧靜的村落〉，1927年， 油彩、麻布，74×54cm，李梅樹紀念館典藏。這張畫在米袋的油畫是李梅樹最早的油畫之一。

今年梅樹月特展「時代風景──繪筆下的風土紀行」，10位展出藝術家包括19世紀來台旅行的英籍人士、日治時期先後到訪台灣的日籍洋畫家，及台灣第一代西畫家，除有描繪在地觀察或跨域行旅所見的傑作，更不乏珍稀作品的重現。

楊造化〈觀音山〉，1973年，油彩、畫布，31×40cm，高雄市立美術館典藏。石川寅治〈台北門〉，1920年代，水彩、木炭、紙，47cm×33.8cm，佐野博三收藏，可能是台灣目前可見最早的北門畫作。

旅人的視野 日籍畫家的風景謳歌

展覽主軸將日籍和台籍畫家們的作品，以「旅人的視野──近代畫家的風景謳歌」主題呈現，亮點包括難得一見的日籍畫家石川寅治與南薰造的作品。

日籍畫家石川寅治（1875-1964），在1910至20年代多次訪問台灣，除旅行寫生，也數度接受官方委託繪製壁畫或奉贊畫。石川於1917年首度來台旅行寫生時留下〈台南大南門〉，很可能是現存日治時期年代最早、且依然可見的油繪台灣創作。此外，這次遠從日本借來石川寅治1920年代〈台北門〉水彩畫，是目前仍保留建造當時閩式門樓原貌的台北城門；還有向國美館借展的〈高雄港〉，是1922年石川寅治以審查員身分參與第4回「帝展」的油畫大作。

石川寅治〈台南大南門〉，1917年，油彩、畫布，45.6×61cm，私人收藏。也是首次現身台灣展出。石川寅治以審查員資格參加第4回帝展的作品〈高雄港〉，1922年，油彩、畫布，90×123cm，國立台灣美術館典藏。

而南薰造（1883-1950）則是受邀來台擔任「台灣美術展覽會」西洋畫部審查員，於1930年秋季在台停留一個月，期間於各地旅行寫生。此次展出他描繪淡水稅關碼頭、觀音山為背景的油畫。

南薰造贈石黑英彥紀念作品〈淡水風景〉，1930年，油彩、畫布，22.5×31.5cm，私人收藏。

台籍畫家攜畫筆走向世界

石川寅治與南薰造的台灣旅行，除繪畫創作，也各自以遊記或日記寫下旅行見聞。而身兼美術教育者的兩人更於日後指導過台籍學生楊造化（1916-2007）、廖德政 （1920-2015）。李梅樹（1902-1983）則是於1933年春、就讀東京美術學校油畫科第4學年之際，參加了南薰造率隊的「奈良京都古美術實地見學旅行」而大開眼界，對他日後主持故鄉三峽祖師廟重建計畫產生深刻影響。

廖德政〈觀音山遠眺〉，1985年，油彩、畫布，49×59.5cm，台北市立美術館典藏。

因此，日治時期的台籍西畫家紛紛透過留學或旅行，拓展自身視野，攜著畫筆逐步走向世界。1927年，仍在京都「關西美術學院」洋畫科就讀的楊三郎（1907-1995），利用暑假自日本赴滿洲哈爾濱寫生；1928年，水彩畫家陳英聲（1898-1961）也借道日本，前往滿洲與朝鮮寫生。同期，青年畫家陳清汾（1910-1987）跟隨其師有島生馬（1882-1974）前往歐洲遊學，成為第1位作品入選法國沙龍的台籍畫家。 這些台灣第一代西畫家作品，也在此次展出之列。

楊三郎〈淡水風景〉，年代待考，油彩、畫布，22×27.5cm，國立台灣美術館典藏。陳清汾〈北京三座門街景〉，1945年，油彩、畫布，90×64cm，家屬收藏。

19世紀英籍探險家的台灣寫生簿

除日治時期的旅人視野之外，來自英國的自然學者柯靈烏（Cuthbert Collingwood，1826-1908），及英國皇家海軍軍醫克里（Edward H. Cree，1814-1901），在以文字記錄他們探索台灣的行腳之餘，也各自將旅途中的見聞化為彩圖，成為比日治時期更早的台灣風景繪畫紀錄。此次主辦單位以「探險家的寫生簿──19世紀台灣風貌」子題於特展中呈現，包括國立台灣歷史博物館首度外借的柯靈烏台灣風土手繪圖，9張珍貴手稿原作展出。

柯靈烏〈觀音山〉，1866年，水彩、紙，48.3×25cm，國立台灣歷史博物館典藏，應是最早的觀音山西畫圖像。克里〈基隆煤礦〉，1846年1月10日做，水彩、紙，19×15.5cm，英國國家海事博物館典藏，是比洪瑞麟更早、堪稱台灣最早的「礦工畫」，此次展出為數位輸出。

李梅樹紀念館認為，不可諱言的，外來者不免會帶有帝國視角或殖民觀點，但這也是時代嬗遞下無可迴避的歷史樣態。台灣的歷史脈動，原就是先來或後到者與本地住民不斷衝突與融合的歷程。這些歷史篇章，由顏彩譜成時代的映影，既是台灣近代發展史上視覺藝術的碩果，更是多元光譜投射下的歷史紋理。

☆藝文新聞不漏接，按讚追蹤粉絲頁。
☆更多重要藝文新聞訊息，請上自由藝文網。

不用抽 不用搶 現在用APP看新聞 保證天天中獎　 點我下載APP　 按我看活動辦法