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進入【自由副刊】全民寫作的切片 第五屆林榮三文學獎小品文獎決審會議紀錄 圖◎王孟婷
全民寫作的切片
第五屆林榮三文學獎小品文獎決審會議紀錄
圖◎王孟婷
時間：2009年10月18日下午2時30分
地點：《自由時報》一樓會議室
決審委員：吳晟、周芬伶、莊裕安、
陳芳明、廖玉蕙
（依姓氏筆畫排列）
記錄：魏妤靜
第五屆林榮三文學獎小品文獎決審會議開始，先由林榮三文化公益基金會執行長蔡素芬報告收件情形，本屆共收到922篇來稿，由鄭栗兒、李明璁、周昭翡、王盛弘、劉叔慧、李桐豪、劉梓潔、孫梓評等八位初審委員分四組進行初審，選出51篇進入複審。再由複審委員駱以軍、鍾怡雯、徐國能選出26篇作品進入決審。決審委員們一致公推陳芳明為此次會議主席，並針對本屆作品發表整體看法與評審重點。
廖玉蕙：以題材來說，寫親情的依舊大宗，但角度很特別，聚焦不會過於單一。就我評選過幾屆的經驗，今年的作品我還滿喜歡的，很多在寫法與內容上都很有特色，書寫死亡的幾篇還提到「送行者」，結合時代潮流。
周芬伶：我的看法倒是有點不一樣，這次的作品水準似乎沒有之前好，雖然有很好的意念，但是缺少有力的轉折。
莊裕安：這次的評選經驗還滿愉快的，這些小品文有的可發展成散文或小說，與以往狹義的小品文，如梁實秋、周作人等人的作品不同。之前幾屆評選時，覺得參賽者似以大學生居多，現在就覺得年齡層比較平均，可能有些人寫出的是他凝聚一輩子的經驗，我們從中看到各式全民寫作的切片，在文字部分，標準或許可以稍微寬鬆一些。
吳晟：我認為文學最重要之處在於「感動性」，這次我在閱讀小品文入選作品時，有幾篇甚至讓我有想哭的感覺。
陳芳明：這次入選的作品對文字的控制都很講究，在感情的掌握上頗有說服力，可能是創作者寫完後回頭審視時，有刪除多餘的贅字，看得到「提煉」在裡面，一些好的作品令人動心。
此次入圍決審的小品文作品共有26篇，經評審協商後，決議首輪圈選6篇，結果為：
四票作品
〈也是送行者〉（吳晟、周芬伶、莊裕安、廖玉蕙）
〈母親的衣櫃〉（吳晟、周芬伶、陳芳明、廖玉蕙）
二票作品
〈不斷長高〉（吳晟、莊裕安）
〈呼吸〉（周芬伶、廖玉蕙）
〈火葬場〉（陳芳明、廖玉蕙）
〈關於豆芽的聲音〉（吳晟、莊裕安）
〈母親的追蹤〉（陳芳明、廖玉蕙）
〈代禱者〉（周芬伶、莊裕安）
〈地位〉（吳晟、廖玉蕙）
〈自己的房間〉（周芬伶、陳芳明）
〈製皂〉（莊裕安、陳芳明）
一票作品
〈叛逆紀念品〉（莊裕安）
〈春天，你知道〉（吳晟）
〈嘴巴爬出的大鱷魚〉（陳芳明）
〈長鏡頭〉（周芬伶）
○票作品
〈少年的傘〉、〈島雨〉、〈繼承廚房〉、〈老宅之死〉、〈迷網〉、〈家庭遊戲〉、〈早餐〉、〈滿地裡亮晶晶的星星〉、〈禮物〉、〈竊字人〉、〈鰣魚宴〉
未獲票作品不進入評比，接下來評審針對獲得一票以上的作品進行討論。
一票作品：
〈叛逆紀念品〉
莊裕安：作者一開頭就很明確地做到「破題」。不過這篇我不強力爭取。
陳芳明：它有在我的十篇之內，作者對於那麼多的刺青為何選擇「蜻蜓」的原因，講得滿清楚的。
廖玉蕙：它的親情沒有寫進我的心裡，而且略顯造作。
〈春天，你知道〉
吳晟：這篇的自然書寫是很值得鼓勵的題材，它的結構凝煉、完整，文字美好而清爽。相對於這個時代，很多創作者偏好書寫個人心靈剖析的題材，此篇顯得很純粹。
莊裕安：它的故事性較弱，亮點不夠。
廖玉蕙：它有點五四時期徐志摩的味道，稍微跟時代脫離，也有點造作。
周芬伶：其實這篇最符合「抒情美文」的定義，但若以比賽性來說，分量較弱。
〈嘴巴爬出大鱷魚〉
陳芳明：我很少看到有人能將「恨意」寫至這種程度，作者使用隱喻寫出這個世界充滿仇恨，以文字點出了社會實象。
廖玉蕙：作者的立意很好，但我對他在文中使用的過多語氣詞「很感冒」。
陳芳明：這些語氣詞其實也表現出生活的苦悶感與困境。
周芬伶：我很欣賞作者的嘗試，此篇有如一則超現實寓言，但是字數似乎只夠他起一個頭而已。
吳晟：讀前面你不知道鱷魚究竟代表什麼，直到文章最後才小小地點破，沒有提升到「恨」的層次。
〈長鏡頭〉
周芬伶：這篇充滿了影像概念，敘事步調比較緩慢而不固定，切入的角度很有新意。
莊裕安：作者製造了「留白」的感覺，但他留得太白了，應該要多一點設計感，因為這篇作品少了一個繁雜的東西去襯托出這個「白」。可惜它雖有風格，卻沒有發展出意念。
廖玉蕙：它的文字太跳躍、語意不清，而且有點文藝腔。
陳芳明：我是覺得它太平面了一點，有實景，卻缺少故事。
二票作品：
〈不斷長高〉
莊裕安：它有一種跟電影《班傑明的奇幻旅程》相似的味道，寫法很新鮮。
吳晟：這篇我要特別推薦，文中以年輕一輩的成長對比老一輩的萎縮，讀來自然不浮誇，雖然很淡卻使人心酸與感動。
周芬伶：這篇前面寫實、後面魔幻，在語意上有斷裂，設計感也有點強。
〈呼吸〉
廖玉蕙：這是裡面少數談愛情的，作者把私人的小我跟社會連結在一起，結尾簡潔有餘味，文中提到「從來沒有走下去過那個公園」，正象徵了愛情的盲目。
周芬伶：它從題目到內文的設計都扣得很緊，作者從很遠的一端回過頭來寫，而不寫愛情當下的炙熱，以SARS做背景，也有一種「愛在瘟疫蔓延時」的況味，可以說在最少的字數內表達出最多的意念。
吳晟：這篇提到的情境令我「心嚮往之」，作者談的不只是情愛，他把青春情愛放在醫院這個充滿許多衰朽的地方，還連帶提及了社會背景，整體很有意思。
莊裕安：它可能不是一篇虛構的作品，作者對其中提到的病症非常清楚，感覺很真實。
〈火葬場〉
廖玉蕙：這篇夾敘夾議，作者就像帶著一個攝影機從遠方慢慢照到近處，用很少的文字敘寫人一生中的「恨離別」，令人感動。
陳芳明：作者如果不把〈驪歌〉的歌詞放入，整體意象會更好。
莊裕安：它的文字還算成熟，不過以「車站」當做終點的意象並不新鮮。
吳晟：我放棄它的原因，一個是歌詞很「俗」，與內文不搭；而且類似的題材，入選的另一篇〈也是送行者〉更為豐富深刻。
〈關於豆芽的聲音〉
莊裕安：不管是故事性或個人自我情感的投入，都很合情合理。
吳晟：這篇讀到後來令人有點想流淚，作者寫出了卑微生活者在一般小市鎮的生活樣態，書寫的情境使人容易進入。
廖玉蕙：它的時間拉得太長、場景太多，一個文章分成三個階段來寫沒有衝擊力，最後「拿空碗」的設計有點做作。
周芬伶：在感情面它沒有問題，不過結構部分開展得太慢，如果直接從「每一天都這樣……」這段開始會比較好。
〈母親的追蹤〉
廖玉蕙：我就是文章中提到的那種類型的媽媽，作者完全寫出了父母的焦慮。
吳晟：這篇文章比較平順，沒有其他篇章壓縮的語言，讀來也較無緊張感。
〈代禱者〉
莊裕安：這篇滿社會寫實的，如果作者能夠多寫些「騙人的一方」的觀點會更好。
周芬伶：作者用很多的對話呈現一個詐騙過程，後面有些不可思議的部分，與一般認知不同，很接近極短篇。
吳晟：不懂作者為何要特別牽涉到《水滸傳》，反而破壞了文章整體。
〈地位〉
廖玉蕙：這篇在談家庭主導權的問題，以代表團體的「餐桌」與代表個人的「書桌」的權力遞嬗，寫到家庭中看起來很簡單的地位變化，最後提到一個家庭的崩毀與放棄，感覺悽涼。
吳晟：它的意涵很深，大環境下有很多這樣的情況，我覺得它可以延伸出去解釋更多生命情境。
周芬伶：作者其實可以只從餐桌或書桌中擇一來寫，因為篇幅很短，他這樣寫顯得有些斷裂。
陳芳明：我建議作者只要從「記憶的深處……」那段開始寫即可，這樣可寫得更複雜一些。
〈自己的房間〉
周芬伶：它頗具女性意識中的「姊妹意識」，岔出一個很有趣的角度出來。
陳芳明：結尾沒有明確提到最後是姊姊還是妹妹贏了，反而更加說服我，顯示出兩者的爭奪意願都很強。
廖玉蕙：簡潔有力，裡頭蘊含了很深的姊妹情感。
〈製皂〉
莊裕安：它有一種黑色幽默，和女人想要報復的暢快與機智。
陳芳明：作者把內心的恨變成一種隱喻，用做肥皂的時間來忘記另一方的不忠。
吳晟：這篇跟第二屆小品文得獎作品張芬齡的〈洗衣〉很像，作者像是套用了一樣的模式。
四票作品
〈也是送行者〉
陳芳明：我對它的感覺就是「只有這樣」而已，你會覺得好像應該還要有點什麼，卻沒有拓展出來。
廖玉蕙：作者把那種「心情漸進」表達得很好。
〈母親的衣櫃〉
莊裕安：這樣類型的作品太多了，並不很吸引我。
陳芳明：一開始作者就不從緬懷的角度來寫，感覺他已經克服了悲傷。
吳晟：作者提到母親的衣服逐漸從花花綠綠轉為素樸，有一種生命反璞歸真的寓意。
最後，評審全數放棄僅獲一票的作品，而獲兩票以上的作品經評審商議、表決後，決定拿掉〈地位〉一篇，其餘入選。最終共選出十篇作品，分別為〈不斷長高〉、〈呼吸〉、〈火葬場〉、〈關於豆芽的聲音〉、〈也是送行者〉、〈母親的追蹤〉〈代禱者〉、〈自己的房間〉、〈製皂〉、〈母親的衣櫃〉。●
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