〔記者凃盈如／台北報導〕文學家、劇作家白先勇5日於台北國際書展演講，談《孽子舞台劇2020全紀錄》的創作歷程、劇本改編舞台劇面臨的種種挑戰，及其後所帶來之感動。
白先勇認為，儘管《孽子》表面描述同志故事，但內涵跨越性別，當中提及的父子、母子、朋友、愛人等等人的關係，正是一種天倫之歌，不同觀眾各取所需，從中獲取不同感動，這也正是《孽子》舞台劇成功的原因。然而，因應故事情節複雜的情感糾葛，舞台劇中將大量對話改以舞蹈方式呈現，避免觀眾在3小時沉悶的情節中失神，而這也是許多創作者將文學改編成其他文本所面臨的挑戰。
至於文本改編是否要力求忠於原著？昨（6）日集編劇、小說家、導演多重身分，且曾獲金馬獎最佳原著劇本的黃勁輝，與台灣知名演員、作家鄧九雲，在「迷戀文學的港台電影」主題座談裡，暢談改編自文學作品的港台電影。
黃勁輝指出，許多人說，改編文學作品的電影應該忠於原作，但有時候卻會產生問題。他不諱言地舉了導演許鞍華改編自作家張愛玲《傾城之戀》同名電影，因執著於呈現原作每一處細節，使分鏡看起來顯得生硬。「電影與文學是在不同載體上呈現故事，兩者應該獨立看待，改編絕不是翻譯，最重要的是要如何利用電影重現故事，而不是跟著原著的尾巴走，畢竟每個人從電影裡面得到的啟發，都會隨著時代不同而改變。」
鄧九雲則分享，她認為電影必須適時使用不同形式詮釋作品，也因此，她在擔任演員時，通常會事先閱讀原作，領略其魅力後，再與導演溝通角色該如何演繹，使拍攝更加順利。